Алиса здесь больше не живет / Alice Doesn’t Live Here Anymore. США, 1974. Режиссёр Мартин Скорсезе. Сценарист Роберт Гетчелл. Актеры: Эллен Бёрстин, Альфред Люттер, Билли Грин Буш, Джоди Фостер, Крис Кристофферсон, Дайан Лэдд, Харви Кейтель и др. Прокат в СССР – с 11 октября 1976: 9,2 млн. зрителей за первый год демонстрации.
В своем творчестве выдающийся Мастер Киноискусства Мартин Скорсезе не придерживается раз и навсегда выбранной жанрово-тематической линии. В жесткой, натуралистической манере сняты его фильмы «Злые улицы», «Таксист», «Бешеный бык» и «Хорошие парни». В легком комедийном стиле — «Король комедии» и «После работы».
Он автор музыкальных фильмов «Нью-Йорк, Нью-Йорк» и «Последний вальс», камерной драмы о судьбе одинокой женщины «Алиса здесь больше не живет», неканонической трактовки библейских преданий «Последнее искушение Христа», «хичкоковского» триллера «Мыс страха». А его «Век невинности» повествует о любовных интригах представителей высшего света Нью-Йорка 19-го столетия…
К слову, когда журнал «Америкэн филм» попросил 54 ведущих кинокритиков выбрать лучшего голливудского режиссера 1980-х годов, 33 из них, не сговариваясь, назвали Мартина Скорсезе (далее шли Вуди Аллен, Стивен Спилберг, Джонатан Дэмми, Дэвид Кроненберг, Джон Хьюстон, Билл Форсайт, Барри Левинсон, Оливер Стоун, Дэвид Линч, Стивен Фрирс, Роб Райнер и Фил Кауфман).
… Алиса после многих лет «домохозяйства» становится вдовой, и теперь она хочет найти работу, так как ей надо как-то прокормить 11-летнего сына.
Кинокритик Валерий Туровский (1949-1998) писал в год выхода драмы «Алиса здесь больше не живет» в советский кинопрокат, что этот фильм заслужил «одобрение критики и зрителей своей человечностью, правдивостью, точностью воссоздания среды и незаурядной актерской работой исполнительницы главной роли Эллен Бёрстин» (Туровский, 1976).
Мнения зрителей XXI веке об этом фильме порой полярны:
«За»:
«Похоже, этот фильм Мартина Скорсезе, считавшийся некогда культовым и знаковым во всех отношениях, забыли напрочь. … Вроде и сюжет незамысловат, а вот, поди ж ты, цепляет. … При всей незатейливости сюжета, фильм совсем нескучно смотреть, наблюдать за нюансами отношений матери и сына, видеть, как провинциальная простушка борется с проблемами, нет, не бытовыми, просто преодолевает и обретает себя и свою семью» (Кшися).
«Проза жизни приходит на экран, чтобы своей близостью вызвать ответный поток чувств и эмоций солидаризирующегося с героями зрителя кинокартины. История Алисы – ничем не примечательный рассказ о судьбе одинокой женщины, которая, оставшись без мужской опоры на жизненном пути, ищет шанс восстановить нарушенное равновесие. … Приземленная история. Обманутые надежды. И продолжение начатого пути. Простота сюжета обеспечивает близость, а отличная игра исполнителей - сочувствие созерцателей» (Горди).
«Против»:
«Если брать режиссерскую работу, актерское мастерство, то придраться совершенно не к чему, однако общее впечатление фильм не производит. Сюжет минималистичен. … Герои картины не вызвали ни симпатии, ни антипатии. … Актриса Эллен Бёрстин, которой на момент съемок было 42 года, играющая, однако 35-летнюю, во что верится с трудом, – слишком старая и, простите, потасканная. … Драматический аспект картины слаб: не видно внутренней борьбы героев, в поисках счастья. … Как мелодрама, фильм тоже не блещет… А конец истории и вовсе слащаво-приторный. Вывод: абсолютно неинтересное скучное кино про странствия обычной, ничем не примечательной женщины и её отношения с совершенно непримечательными мужчинами» (Мики).
«Фильм с красивым и грустным названием совершенно не оправдал моих ожиданий. Хотелось чего-нибудь лирического с привкусом дорожной пыли, романтикой маленьких городов, а в итоге заполучите очень домохозяйское кино, и финал тому подтверждение. Я не нашла в нем ни драмы, ни смысла… И такое топорное изображение глубинки Нового света ни сколько не лучше топорного изображения Замкадья, которое так часто используется нашими режиссерами. … Может быть, проблемой фильма как раз и является его простота и понятность, полное отсутствие второго дна и подоплеки, а, может быть, я этого не рассмотрела?» (Ультима Донна).