Покушение / Atentát. Чехословакия, 1964. Режиссёр Иржи Секвенс. Сценаристы: Камил Пикса, Иржи Секвенс, Милослав Фабера. Актеры: Радослав Брзобогаты, Ладислав Мрквичка, Йосеф Винкларж и др. Прокат в СССР – с 14 марта 1966: 9,2 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Иржи Секвенс (1922-2008) любил снимать детективы («Загадка старой штольни», «Загадка черного короля», «Попытка убийства», «30 случаев майора Земана» и др.). Но снимал он и фильмы иных жанров – мелодрамы («Бегство из тени») и драмы («Покушение»).
...1942 год. В Чехии готовится покушение на главу оккупационных властей - обергруппенфюрера СС Рейнхарда Гейдриха…
Антинацистская картина «Покушение» была очень тепло встречена советской прессой.
К примеру, сценарист Михаил Маклярский (1909-1978) писал о ней так:
«Фильм повествует о подвиге чехословацких патриотов, убивших в годы второй мировой войны фашистского палача Рейнгарда Гейдриха. Во имя правды авторы избегают какой бы то ни было искусственной драматизации событий. Порой даже кажется, что картина местами теряет нужный ритм. Но это только на первый взгляд. Именно благодаря точности и скупости киноязыка, авторам фильма удалось воссоздать реальную картину героической трагедии, разыгравшейся в оккупированной Праге. …
Эпизод покушения в фильме — один из самых впечатляющих. Он снят с такой тщательностью, с таким точным использованием бытовых деталей, что создается впечатление, будто все фиксировалось скрытой камерой в реальных условиях. …
Вторая половина фильма — это сражение находившихся в подземелье церкви парашютистов с эсэсовцами и полицией. … Эпизоды сражения горстки парашютистов с полицейскими и эсэсовскими чинами смотрятся с большим напряжением. Именно здесь авторам фильма удалось наиболее полно выявить героические черты в образах патриотов, осуществивших покушение… И то, что удались именно эти сцепы, всегда самые трудные в кино, — бесспорная заслуга постановщика фильма. …
«Покушение» является закономерным развитием как гражданской темы, так и творческого метода режиссера. Иржи Секвенс — художник, которого глубоко интересуют основные проблемы нашего времени. Его привлекают сильные, смелые характеры, острый политический материал. Язык его фильмов прост, лаконичен. Режиссер отвергает внешние эффекты, и в то же время фильмы его, и в частности «Покушение», полны внутренней патетики» (Маклярский, 1965: 96-99).
Высоко оценил «Покушение» и киновед Сергей Комаров (1905-2002):
«Здоровые традиции идейного искусства получали свое яркое решение в таком антифашистском фильме, как «Покушение» режиссера И. Секвенса. … Фильм был воссоздан с большой исторической точностью на основе подлинных документов. Его героический характер требовал суровой, почти документальной стилистики, и И. Секвенс отлично справился с этой задачей. Каждый, видевший фильм «Покушение», проникался гневом к тем, кто творил черное дело расправы с героями, и гордостью за тех, кто отдал свои жизни во имя Родины» (Комаров, 1974: 64).
Зрители XXI века и сегодня вспоминают эту незаурядную картину:
«Данная картина была снята чехословацкими кинематографистами ещё в далёком уже теперь, 1964 году. Старая добрая Европа, что Западная, что Восточная, ещё не знала о грядущем безумии 1968. А вот о минувшей войне память была ещё слишком свежа. И чехи снимают свой фильм про самое знаменитое деяние своего Сопротивления – про ликвидацию Гейдриха. Ну да, шлёпнули гада тевтонского пусть и чехи, но всё ж уже, по сути, коммандос на службе Её британского Величества. А сами чехи в большинстве своём покорно и трудолюбиво делали для вермахта грузовики и бронетехнику практически до последних дней войны. Но убийство Гейдриха греет их патриотические сердца. Как и про пепел Лидице они ещё всё ж не забыли. …
«Покушение» - отличный старомодный военный боевик и триллер. Иржи Секвенс, режиссёр картины, смог достичь отличной степени погружения в рассказываемую им историю. Образы чешских сопротивленцев, пражан, курсантов британской спецшколы, простых прохожих… Этим образам веришь. Веришь и подготовке к проведению диверсии, к накладкам и сбоям в процессе оной… Сложно сейчас воспринять показанные на экране внутригерманские интриги. … Просто показано всё это здесь слишком прямолинейно. Но сие вполне в традициях кинематографа той эпохи. Очень хорошо показан последний бой окружённых парашютистов. Здание церкви, что стал им последним бастионом, склепом и памятником доблести. И ещё раз – сами герои показаны хорошо. Они знали, на что шли. И знали что шансов на возвращение у них мало. Но они не сидели и не чистили фрицам сапоги, а пошли и вписали своё имя в анналы истории. Спасли честь своей страны. Хорошее кино» (Дикий Пушистик).