Время жить / Le Temps de vivre. Франция, 1968. Режиссёр и сценарист Бернар Поль. Актеры: Марина Влади, Фредерик де Паскуаль, Катрин Аллегре и др. Прокат в СССР – с 14 сентября 1970. 9,3 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссёр и сценарист Бернар Поль (1930-1980) снимал драмы, критикующие капиталистическое общество. Все они с терском проваливались во французском кинопрокате. К примеру, его политическую драму «Бомаск» во Франции посмотрели всего 40 тысяч зрителей.
Драма «Время жить» - рассказывала историю простой рабочей семьи, где муж в поте лица работает сверхурочно…
«Прогрессивных политических фильмов» во Франции 1970-х было заметно меньше, чем в Италии, но «Советский экран» старался на своих страницах поддержать именно это направление в кинематографе.
Так, драма Бернара Поля «Время жить» (Le Temps de vivre. Франция, 1968) была отмечена в журнале, «как начало подлинно социального кино во Франции, как одну из первых картин о рабочем классе, о проблемах, связанных с положением пролетариата во время научно-технической революции на Западе» (Бочаров, 1972: 15).
Редактор и кинокритик Андрей Эрштрем писал, что в фильме «Время жить» «неторопливая, обстоятельная форма повествования как бы утверждает постоянность, незыблемость мира людей и вещей, наполняющих этот фильм. Но как эфемерна эта незыблемость, если попытаться разобраться в ее содержании, проанализировать то, что скрывается за внешним благополучием семьи французского рабочего.
Казалось, на что бы жаловаться Мари. У нее любящий муж, хорошая квартира, даже автомобиль. Но все это не радует. Чересчур дорогой ценой достается это благополучие. Глава семьи Луи неделями не видит своих домочадцев. Уходит он на работу, когда в доме все спят, возвращается для того, чтобы перекусить и добраться до постели. И так изо дня в день, из года в год. Да, дорого стоит это бездуховное существование в мире красивых, современных вещей. И авторы фильма совсем недвусмысленно говорят: изнурительный труд, изматывающий физически и духовно, превращает человека в манекен, подрывает саму основу существования рабочей семьи. Медленно, но верно наступает отчуждение, рушатся внутренние связи между мужем и женой, отцом и детьми. Ненужным, чужим становится приобретенное такой ценой благополучие.
Фильмы о рабочем классе Франции — редкие гости наших экранов. Почти десять лет прошло с того времени, как мы видели «Улицу Прери» с Жаном Габеном, и вот «Время жить» с Мариной Влади и Фредериком де Паскалем.
Можно упрекнуть ее авторов в некоторой сентиментальности. Это идет от жанра мелодрамы. Может быть, не совсем оправданно авторы его переходят от социального анализа к показу извечных биологических слабостей человека, увлечению Мари молодым учителем и т.п. Но все это не заслоняет главного — общества, делающего человека потребителем.
«Время жить» - просмотрев эту картину, начинаешь понимать горькую иронию его названия. Ведь на поверку время жить оборачивается временем разрушения человеческих ценностей, семейных устоев, любви и уважения друг к другу. Не может снять это ощущение и счастливый конец. Да, герои его поняли, что так, как они жили, жить нельзя. Но как жить по-другому в этом жестоком мире? Ответа на этот вопрос авторы фильма дать не могут» (Эрштрем, 1970).
В советском кинопрокате фильм «Время жить» посмотрели 9,3 млн. зрителей за первый год демонстрации. По-видимому, они были привлечены участием в этом фильме Марины Влади.
А вот зрители XXI века об этом вполне рядовом фильме забыли…