Подписывайтесь на наш канал "История кино", перепосты в соцсетях тоже приветствуются!
РАФАЭЛЬ, ИЛИ РАЗВРАТНИК / RAPHAEL OU LE DEBAUCHE'. 1971
Когда пишут о творчестве ведущих мастеров французского экрана, имя Мишеля Девиля обычно не упоминают или затрагивают вскользь. Работы этого режиссера не имели такого громкого фестивального успеха, как фильмы Годара, Трюффо или Рене.
Между тем в картинах Девиля порой в парадоксальной, причудливой форме отразились существенные тенденции европейского кинематографа.
Пожалуй, французская пресса всерьез заговорила о Девиле, когда тому было уже под 40 - после изобретательно и со вкусом поставленного фильма "Бенжамен".
А 1970-е годы стали своего рода переломом в творчестве режиссера, который, быть может, неожиданно для многих, от легкого развлечения перешел к темам так называемого "серьезного кино".
"Рафаэль..." - картина переходного периода. Стильная эротичность сочетается здесь с грустной иронией по поводу героя-донжуана.
Любовная история рассказана в фильме с помощью известных французских актеров - Мориса Роне ("Лифт на эшафот", "Бассейн"), Франсуаз Фабиан ("Привет, артист!"), Брижит Фосси ("Запрещенные игры", "Бум") и Анны Вяземской ("Китаянка")...
Киновед Александр Федоров, 1990 год
СПАСИБО, ЖИЗНЬ / MERCI, LA VIE. ФРАНЦИЯ, 1991
Признаюсь, больше других фильмов Бертрана Блие ("Вальсирующие", "Отчим", "Холодные закуски") мне нравится его "Спасибо, жизнь".
В этой трагикомедии есть чарующая провокационность, магическое смешение временных пластов, дразнящая эротичность, забавная эксцентрика, светлая печаль об ушедшей молодости и философские размышления о причудливых взаимоотношениях поколений, людских судьбах, жизни и смерти, мечтах и реальности...
Юная Анук Гринбер (ставшая, к слову, женой Б.Блие) с покоряющей искренностью и кошачьей пластикой играет в этом фильме "дрянную девчонку", не раз битую жизнью, которая вместе со своей случайной подружкой (Шарлотт Гинсбур) путешествует в пространстве (автотрассы, дом врача, съемочная площадка) и во времени (Франция оккупационных лет).
Бертран Блие виртуозно сплавляет на экране воображение и реальность, прошлое и настоящее, музыку Бетховена и Жака Бреля.
Здесь нацисты в зловещих черных мундирах оказываются всего лишь статистами из киномассовки.
Но стоит их офицеру (изумительная по чувству баланса между "понарошку" и "всерьез" игра Жана-Луи Трентиньяна) дать команду, как действие приобретает совсем не киношный, жуткий по натурализму оборот.
В этот фильме с особой силой звучит тема беззащитности и ранимости "маленького человека", которого "как сумасшедший с бритвою в руке" преследует неотвратимый Рок, почти не оставляющий места для Любви.
Но как хочется этому человеку среди серо-зеленой тоски закричать: "Раз, два, три! Солнце!"...
Киновед Александр Федоров, 1992 год
СПЛЕНДОР / SPLENDOR. ИТАЛИЯ, 1989.
Как и незабываемый фильм Этторе Скола "Мы так любили друг друга", полон ностальгии по временам Большого кино и "Сплендор".
Здесь Скола вспоминал о "взлетах" и "падениях" провинциального кинотеатра и его владельца, которого к 1980-м годам окончательно разоряет многоканальное телевидение.
Главные роли в фильме сыграли замечательные актеры Марчелло Мастроянни ("8 1/2", "Ночь", "Сладкая жизнь"), Марина Влади ("Колдунья", "Сюжет для небольшого рассказа") и Массимо Троизи...
Среди зрителей и критиков все чаще высказывается мнение, что лучшие этого работы режиссера уже позади, что на смену былой темпераментной легкости стиля пришел консервативный академизм.
Не хочется в это верить.
Но даже, если и так, Этторе Скола своими лучшими картинами навсегда вписал свое имя в историю мирового искусства.
Киновед Александр Федоров, 1990 год
С НЕНАВИСТЬЮ И ЛЮБОВЬЮ \ CON RABBIA E CON AMORE.ИТАЛИЯ, 1996.
Парень и девушка знакомятся на автобусной остановке. Но тут на их беду полиция пытается задержать неких преступников. Одна из пуль случайно попадает в девушку. Та впадает в кому. Врачи уверяют, что тут может помочь только любовь...
Нетрудно догадаться, что в мелодраме "С ненавистью и любовью" делается еще одна попытка осовременить знаменитую сказку о "Спящей красавице".
Идея сама по себе, по-моему, неплохая. Только вот поставлено и сыграно всё это слишком заурядно.
А ведь итальянцы всегда славились умением делать хорошие мелодрамы!
Киновед Александр Федоров, 1997 год