Театр военных действий… Странное для глаз и уха современника сочетание. Однако у этого выражения есть своя историческая подоплека. Что скрывать: ходили смотреть на сражения, которые представляли собой, наверное, способ развлечения или просто зрелища. Если говорить о Крымской кампании, то на самое первое сражение – Альминское, съехались, чтобы посмотреть, кто кого. Да и в часы перемирий это чисто человеческое любопытство и жажда зрелищ приводили к тому, что даже за процессом уборки тел убитых и раненых наблюдали цивилизованные европейцы, среди которых были и женщины.
Но сегодня все-таки речь о театре как о виде искусства. Точнее о театрах, которые работали во все время ведения боевых действий в Севастополе. У исследоваеляПервых Д. К. есть отличная работа, которая рассказывает о театральных постановках в России и Европе в период 1853-1856 гг.. Есть статья Р. Гуменюка и Е. Кокориной "Профессиональный французский театр мсье Шово в Камьеше в 1854-1855 гг", затрагивающая тему театров союзников. Я же хочу рассказать более полно о театрах французских, английских и даже немножко об итальянском.
Почему же о театрах союзников, а не о русских? И о русских непременно, хотя информации очень мало. Не потому что нет доступа к источникам, а просто потому, что театры на войне – это, как оказывается, не совсем в духе русских. Я долго пыталась найти хоть какую-то более развернутую информацию о русских театрах в Севастополе и Крыму во время Крымской кампании, но, увы. Успокоилась лишь тогда, когда случайно наткнулась на объяснение этой ситуации с точки зрения французов.
Достаточно большая статья на тему военных театров в Крыму была опубликована в газете L'Autorité, в 1889 году. Французы считали, что «у севастопольского гарнизона, похоже, не было театра, подобного театру зуавов; действительно, у русского солдата характер не такой, как у нас. Его храбрость скорее представляет собой форму смирения. Преданность русских солдат, непоколебимое рвение попов, которые не переставали проповедовать сопротивление захватчикам, приходя помолиться вместе с бойцами перед иконами на бастионах и благословить колонны, идущие навстречу врагу; пример офицеров, которые тоже призывали к сопротивлению; более суровые испытания... - все это во многом способствовало повышению морального духа гарнизона, которому артиллерия союзников наносила ужасающие потери... В свободное от службы время русские солисты любили петь хором свои национальные песни, слушать рассказы из военных легенд полка, о событиях, которые произошли на других позициях; …они обмениваются своими впечатлениями о противниках, которые были перед ними: тип, который они презирали - англичанине; …французы, обладавшие открытым и рыцарским характером, им нравились».
Нельзя сказать, чтобы с русской стороны не было вовсе театров, они были, но не было такого буйного расцвета полевых театров, как у союзников: мне удалось собрать информацию о трех французских театрах, двух английских и одном итальянском (но это не точно). Так как же обстояли дела с российской стороны? А вот как!
Театр Жураховского
В работе «The history of the war against Russia», v.3 приведено описание Севастополя со слов некой г-жи Нильсон. И среди описаний улиц и набережной, укреплений автору заметок удалось передать настроение, характерное для военного по своей сути города,но всегда оставашегося просто южным местечком у моря. Живую и отчасти даже праздничную атмосферу определяли военные оркестры и, конечено, театр: «Обычно там проживало сорок тысяч человек, большую часть из которых составляли моряки, солдаты и члены их семей, что делало общественные прогулки чрезвычайно оживленными. Оркестры с кораблей и полков играли каждый вечер в самых заметных общественных местах, и ежедневно можно было услышать лучшую военную музыку. Театру оказывали большую поддержку; оркестру помогали оркестры флота и армии, а солдаты всегда были готовы к театральным представлениям. Балы и празднества в на борту кораблей, в казармах и в частных резиденциях гражданских чиновников все было по-прежнему». Такое настроение поддерживалось до мая 1855 г.
Действительно, с 1842 года в Севастополе работал первый стационарный театр, делами в котором первое время заправлял малороссийский актер и антрепренер Даниила Даниилович Жураховский. Зрительный зал первого городского театра был не очень велик – всего 150 мест, но и это уже большое достижение для Севастополя, в котором прежде были только шатры да балаганы. Жураховский управлял театром до 1851 г., ему на смену пришел Горский, которого в 1853 г. сменил Зверев, который вскоре переезжает в Симферополь, где открывает театр, а потом еще и ресторан.
Упоминание о городском театре встречаем в записках некой Дамы, проживавшей недалеко от Альмы. Эта Дама написала труд «The Crimea: its towns, inhabitans and social customs», изданный в Эдинбурге в 1855 г.: «В Севастополе есть очень хороший театр с двумя ярусами лож, и зимой, помимо русской труппы актеров, часто бывает занято несколько очень хороших итальянских певцов, которые с помощью солдат или матросов, заполняющих сцену, умудряются очень достойно поставить итальянскую оперу. Однажды, когда я сидела в ложе рядом со сценой и смотрела представление оперы «Норма», меня немало позабавила пестрая группа друидов, заполнивших сцену, и я с трудом сдержал смех, когда под их развевающимися белыми туниками увидела неуклюжие сапоги русского солдата». Непонятно, когда и как иностранная Дама могла увидеть игру солдат и матросов в театре, но во время осады Севастополя продолжают давать представления трижды в неделю, несмотря на то, что фасад пострадал от первой же бомбардировки в октябре 1854 г..
Интересно, что труппа Зверва, играя спектакли в Севастополе, умудряется во время военных действий еще и ездить на гастроли: «В 1854 году, вместе с моей любезной женой, мы ездили в Бахмут на ярмарку, где были три раза в тамошнем театре, где играла приезжая труппа из Севастополя под управлением Зверева и Маркова». (Ежегодник Императорских театров, 1910, выпуск 7).
Синопское сражение, или Морской праздник в Севастополе
О представлениях в театре во время осады упоминается в сочинении «Севастополь в нынешнем состоянии: письма из Крыма и Севастополя»: «У нас есть и дворянское собрание, заслуживающее внимания, а также и театр, где, три раза в недълю, труппа русских актеров дает свои представления». В этом же театре 6 мая (23 апреля) 1854 г. в день тезоименитства Её Величества Государыни Императрицы после торжественной службы и пальбы из пушек было дано «драматическое представление, соч. г. Кукольника, «Синопское сражение, или Морской праздник в Севастополе». Первая и одна из немногих пьес, написанных буквально по горячим следам событий Крымской кампании. О содержании пьесы можно догадаться по названию: она была посвящена победе Черноморской эскадры под командованием П. С. Нахимова в сражении с турецкой эскадрой в бухте Синопа. А вот так описывали спектакль в издании «Пантеон», 1854 г.:
«Дело идет о наших победах: о синопском сражении и о подвигах нашего флота. Чувства, выраженные в этой пьесе и разделяемые целой Россиею, избавляют ее от всякого разбора. Мы заносим только в нашу летопись ее громадный успех».
В другом выпуске «Пантеона» описали те чувства, которые вызывает эта пьеса: «Драма Кукольника, для которой темою послужило блистательное Синопское дело, по своему содержанию близка и отрадна сердцу Русского. Каждое слово пьесы, имевшее отношение к подвигам наших войск, к России и русским, находило отголосок в зале, и вызывало восторженныя рукоплескания». Пьеса с успехом прошла в Санкт-Петербурге, Москве, где неизменно выстречала горячий отклик в сердцах зрителей.
После оставления нашими войсками Севастополя у здания театра на Театральной площади началась вторая жизнь: оно выступало уже в роли гостиницы и кафе-бара. «Простившись с солдатом, мы пошли дальше, около редута Шварца, и спустившись через батарею Забуцкого на шоссе, пошли к театру; по левой руки выстроено несколько деревянных балаганов для французских солдат, направо через 4-й Бастион шло шоссе в лагерь. Время было жаркое и мы зашли отдохнуть в гостиницу, устроенную в театре, которую содержал Сардинец. Несколько столов были уже заняты: за одними сидели солдаты, за другими офицеры. Мы выпили портеру, и пошли на 3-й Бастион». (Санкт-петербургские ведомости, 10 августа 1856 г.)
Но недалеко от театра случались выступлении военных оркестров союзников. Об одном из таких рассказывает корреспонднт газеты “Herald”:
После полудня, в три часа, неприятель опять открыл выстрелы против толпы, собравшейся пониже мачтового бастиона, насупротив театра, послушать музыку полкового оркестра. Первый выстрел ударился в дом, находящийся на углу площади, второй - просвистал над нашими головами и упал на вышеупомянутый бастион. Дольше мы не за благоразсудили оставаться. (Санкт-петербургские ведомости, 4 декабря 1855 г.)
Полевые русские театры
Информацию о полевых театрах дает Петр Иванович Степанов, который в составе Днепровского пехотного полка участвовал в обороне Севастополя: «После обеда полковые фокусники, плясуны и маскарад; как водится, тут парадировал мишурный генерал на поддельной лошади, и солдат верхом на старухе, и мельник, колдун, и русская девка с усами, и непременно шайка разбойников с их удалой песней "Вниз по матушке по Волге". Давали бессмысленную пьесу неизвестно когда и кем сочиненную на эти случаи... Не исключая Горчакова, все помирали со смеху. …Офицеры и даже генералы пустились в пляс, должность дам исполняли юнкера».
История русских театров во время Крымской войны на этом не заканчивается, потому что далее следует обзор столичных сцен, которые работают во все время ведения боевых действий. Что показывали и как? Следите!