С волками жить, как говорится, постепенно завоешь на них, судьбу и самых близких людей. Поначалу думаешь – «Это всего лишь один раз, воспользуюсь значком полицейского, коллеги примут в стаю». Так всё и начинается, а затем не успеешь оглянуться, как мораль и ты настолько погрязли в болоте коррупции, что впору молить господа об избавлении. Оно возможно, но только ценой многих личных лишений, крови и душ. Детектив криминального отдела убийств Уокер достаточно повидал, не раз злоупотреблял положением и забирал, когда требовалось прикрыть спины парней, жизни. Он измучен грехами и один стоп-кадр с камер видеонаблюдения может помочь искупить их. Правда, для этого надо найти пацана, которого ищет буквально весь город, от родного отца – кандидата в мэры, до крупной семьи триады.
Жив ли жанр боевика в том чистом, незамутнённом различными добавками, виде, или мёртв, вопрос дискуссионный. Теперь всё чаще, для привлечения более широкой аудитории к просмотру, кино, как и многое вокруг нас в 2025 году, мультиплицируется. То есть из картины делают зрелище, стремящееся удовлетворить вкусы каждой из основных зрительских групп. Возрастной ценз 12+ нивелирует жестокость, эротизм и инвективу, создавая своего рода диетический контент, переварить который может каждый, но не лезущий в горло большинству.
В этом смысле, брутальные, наполненные искренней жестокостью, ленты, хоть и кажутся неким рудиментом, однако являются тем самым глотком свежего, давно забытого, воздуха, о котором мы вспоминаем, когда начинается разговор о Крепком орешке, Криминальном чтиве или Рэмбо. Это уже классика, как, вероятно, Рейд и его вторая часть, режиссёра Гарета Эванса. Он тогда, в 2011 году, казалось, привлёк внимание к боевым сценам и перестрелкам, чуть гипертрофировал канву в продолжении и ушёл в тень собственных произведений. А теперь, под крылом крупнейшего стриминга, что всегда вызывает скепсис, снял сермяжно-фееричный бадабум, со всеми характерными для ортодоксального боевика элементами. Только выглядит он больше созданием ИИ, нежели живым, с кучей недостатков, но одним достоинством, а именно талантом, человеком.
Фильм по используемым изобразительным средствам и той глянцевой мрачности, которую можно встретить в сериале Пингвин или новейшей экранизации комиксов о Бэтмене, совершенно не выглядит олдскульным референсом. В нём идеальная пошарпанность лестничных пролётов и сочетание излишней чистоты на фоне режущего глаз беспорядка улиц не вызывают доверия. Хотя кадры, каждый первый, можно ставить на десктоп и менять всякую неделю в течение года. За спинами персонажей ощущается присутствие специальной зелёной материи, на которую в последствие, после съёмок большинства сцен, спроецировали отшлифованные до лунного сияния неон и хромированные перила. Равно как и искры из многочисленных стволов и стволиков огнестрельного, здесь буквально, оружия. Туда же кровь на любой, самый извращённый манер, брызжет, сочится, течёт, струится и капает. Можно было бы не заметить наличие, громадное, графики, если бы её незаметно рассовали по хронометражу мелкими дозировками. Но когда таким объёмом в каждой сцене, не просто бросается, а бьет по глазам и, главное, никакой реакции, кроме как сожаления о выбранном способе передачи боевых сцен именно таким образом, не возникает.
Сложно всерьез рассуждать о сценарии, его наполнении смыслами. Ведь в любом хрестоматийном боевике главная цель либо спасти кого-то, либо отомстить, или, что всегда лучше, и то и другое. Вопрос в подаче и той самой магии кино. В данном случае всё по канону. И спасение других, через прощение себя, и месть опостылевшим, и ставшим за долгие годы отвратительным, коллегам. Только содержание это глубоко вторично на самом базовом уровне. Если приглядеться и прислушаться, в повести существует множество вторых доньев. Надо только не сильно отвлекаться на качественно поставленные, хорошо отрепетированные, грамотно скорректированные на компьютере, динамичные сцены перестрелок, драк и поножовщины. А это сложно, настолько ярок аттракцион, что начисто затмевает драматическое начало всей истории. Таким образом, случился перекос в сторону того, что Эванс более всего умеет делать. Баланс не соблюдён, а так хотелось слезоточивых сцен встречи с дочкой или получасового откровения от героев Тимоти Олифанта или Фореста Уитакера.
Опустошение типичный продукт Netflix. Это произведение создано для потрясения воображения зрителя в момент его потребления. Но не для того, чтобы о его феномене долговечности писали статьи и эссе каждые десять лет к ряду. Мы все, разумеется, посмотрим данную работу. Возможно, где-то удивимся или даже получим истинное удовольствие от лихого момента, однако в целом останется не послевкусие качественного душевного блюда, а привкус пластика на зубах, будто ел и пил из полиэтиленовой посуды. В фильме, ко всему прочему, довольно шумно и свинца достанет на все части Рэмбо и Джона Уика вместе взятых, а это с годами утомляет и вводит в уныние. Эстетика насилия не такая изысканная, как, положим у корейцев или Тарантино, потому и выглядит мультипликационной, а не философско-наполненной лекцией о строении человека с реальной демонстрацией на слайдере. Перед просмотром в исключительно взрослой компании проверенных людей желательно выпить чего-нибудь, но не пива, ибо отвлекаться от непрерывного потока назиданий Тома Харди и его финтов с кувырками крайне не рекомендуется.