В субботу, 16 ноября, я посетила в Мариинке спектакль «Жизель» с Оксаной Скорик и Эваном Капитеном в главных партиях. Капитен – в недавнем прошлом ведущий солист Большого театра в Минске, с 2023 года являющийся солистом в Мариинке, отнюдь не неофит и не дебютант в профессии. На мой взгляд, сегодня он имеет все основания претендовать на лидерство в мужском составе труппы Мариинского театра, при учёте несомненно имеющегося у него дарования вкупе с наметившимся в труппе кадровым кризисом. Одно талантливое поколение мужчин-солистов приблизилось к пенсии, следующее еще не сформировалось. С этим надо что-то делать... И если в женском составе новых сил каждый год прибывает, то в мужском все далеко не так радужно. Поэтому молодой танцовщик, имеющий индивидуальность, данные и подающий хоть самые легкие надежды, не может не привлекать внимания. А если уж данные отличные, то и надежды более весомые, и внимание на него направлено самое пристальное. Понаблюдав за танцами Капитена, я решила сделать некоторые выводы и поделиться ими.
Для меня важно то, что Эван Капитен наделен благородством позы и статью, к которым можно в качестве весомого плюса прибавить отличное сложение и внешнюю привлекательность. По моему мнению, чувство позы и умение держаться на сцене мало реально выпестовать в школе или привить искусственно. Они или есть, или их нет. Капитен выглядит принцем, рыцарем, графом и т.п. без особых усилий. Я не представляю себе балетного «принца» без природной статности, умения держаться, без красивого жеста и осанки. В этой связи некоторых артистов, имеющих ведущее положение и исполняющих соответствующие партии, не воспринимаю совершенно. Причем внешность тут абсолютно вторична.
Далее. Есть в танце Капитена должная и нужная мужественность, которой лично мне зачастую на сцене не хватает. В его Альберте мне понравилась четкость и уверенность движений с ярко выраженным мужским началом в подаче и в пластике. Его ballonne и pas de basque, исполненные в унисон с Жизелью, отличались от ее ballonne и pas de basque, и так оно и должно быть! Я не поклонница превращения партии Альберта в нечто жеманное, борющееся за лавры с танцами самой Жизели – слащавую и обескровленную версию мужского исполнительства, якобы в «романтическом стиле». То, что «Жизель» - балет эпохи романтизма, совершенно не значит, что в мужской хореографии тут не должно быть динамичности, силы и маскулинной проявленности. Я наблюдала разных Альбертов, но предпочитаю таких, как у Капитена – с мужским характером. Помню Альберта – Малахова, красивейшего, с идеальными линиями, но уж очень мягкого, нежного, почти женственного. Не мое…
Также мне очень понравилась трактовка Капитеном роли. Я увидела юношу легкомысленного, но искреннего. Игра не была чрезмерной. Артист переживал, удивлялся, смущался и воодушевлялся без излишнего энтузиазма. Большего можно и нужно ждать только от тех, кто наделен большим драматическим талантом, что бывает не часто и не требуется балетному танцовщику. В данном случае вполне достаточно было продуманной пантомимы, пластической выразительности и искренней эмоциональности. Которая, кстати, в первом акте возместила традиционный недостаток внешних переживаний у Жизели – Оксаны Скорик.
С интересом я следила за пантомимными сценами с участием Альберта – Капитена. Вот он в порыве чувств клянется Жизели в любви, вот вполне убедительно поражается внезапной хвори Жизели, вот – с радостью и удовольствием любуется ее танцами. Обаятельно выступил Капитен не только в дуэте с Жизелью, но и в противостоянии с Гансом, а также в финальной трагической сцене. Жест с отсутствующей шпагой, которой Альберт хочет угрожать Гансу, выглядел в этот раз на редкость уместно и органично – передо мной на миг возник подлинный дворянин. В сцене сумасшествия меня устроила трактовка Капитена: смиренное и тихое отчаяние виновного, который уже ничего не может изменить.
Второй акт потдвердил приятные впечатления первого. Проявились такие достоинства Эвана Капитена как отличное владение дуэтным танцем, академизм, умение создавать лирическое настроение. Естественный лиризм поведения в дуэте, гармония движения и переживания располагали, вызывали у меня резонанс. В технике я не увидела ничего особенного (эта партия, скорее, не про виртуозность, а про чистоту стиля и отделки, которые у Капитена потенциально присутствуют), но весь стандартный набор па был сделан уверенно и чисто.
Немного смущает меня только внешность Капитена – как будто чересчур утонченная, чересчур «чайлд-гарольдовская» для сцены, чуть менее эффектная, чем хотелось бы. Хотя это, конечно, стократ лучше, чем удалая разухабистость или гротесковый типаж, которые обладатели зачастую пытаются «натянуть» на Зигфрида, Дезире и их собратьев. Пусть Капитен будет нашим новым «интеллигентным, скромным принцем». Во всяком случае, мне бы этого хотелось и я ему этого желаю. Тем более, что ситуация такому развитию событий благоволит. Уже станцованы Солор, Таор, Щелкунчик-принц, Конрад, Зигфрид… Отличное начало, и в добрый путь!