Несмотря на то, что сама идея вампира существует более тысячи лет, полноценным участником культурологического процесса он стал не так уж давно — примерно в XVIII–XIX веке, во времена расцвета готической литературы. Двести лет назад на тусовке у Байрона возникает замысел повести о вампире, ее пишет Джон Полидори, затем Шеридан ле Фаню создает «Кармиллу» (произведение того же типа, но с преобладанием феминных мотивов), ну и наконец Брэм Стокер пишет «Дракулу». Появляется некое подобие канона: вампир находится во плоти, по ночам выходит из могилы и пьет кровь, а укушенные тоже становятся вампирами. По мнению психоаналитика Виктора Мазина, вампир — это существо бессознательное, если бы бессознательное было существом.
На экранах вампир тоже занимает свое место довольно быстро, и первым великим фильмом на эту тему становится недавно отметивший свое столетие «Носферату, симфония ужаса» Фридриха Мурнау, где актер Макс Шрек настолько вжился в роль вампира, что его побаивались даже члены съемочной группы. Не говоря уже о зрителях фильма. Даже появилась легенда о том, что Шрек так хорошо сыграл вампира, потому что был им в действительности. Носферату — нежить, а в более широком понимании неупокоившийся мертвец, у него душа вне закона.
В течение ста лет происходила трансформация его образа — от кровососущего урода до романтически настроенного ипохондрика. Это хорошо прослеживается на примере образа Дракулы. Будучи изящным и элегантным джентльменом в 1930-е, он перевоплощается в откровенного монстра, похотливое чудовище — это уже в 1950-е и 1960-е. В фигуре вампира сочетаются любовь и смерть. Вампир — это страсть, это безудержное сексуальное влечение. Поэтому вполне логично, что черты эротизма проникают в кино о вампирах. Вампир хочет владеть своей жертвой, хочет ею обладать, поэтому пользуется гипнозом. При гипнозе, как пишет Фрейд, «гипнотизер занимает место идеального я». Гипнотизер — в душе гипнотизируемого. Вампир — в душе своей жертвы.
В 90-е, с выходом книг Энн Райс и Стефани Майер, образ вампира вновь переосмысляется — он становится героем-любовником. Похоть сменяется нежными чувствами. Это хорошо заметно в фильме «Интервью с вампиром».
Но вместе с тем снимаются и вампирские боевики типа «Блэйда», «От заката до рассвета» или «Вампиров» Джона Карпентера, где хоррор-составляющая уступает место экшну, и вампиры превращаются в мясо для бойни.
Наконец, экзистенциальный кризис тоже не миновал вампирское сообщество. Вампиры — жертвы экзистенциального кризиса («Выживут только любовники»), они устают заниматься тем, что написано у них на роду.
Вампир всегда идет в ногу со временем, он сторонник технического прогресса. Поэтому постепенно его био-сущность начинает вытесняться техно-сущностью: все изобретения и новинки, такие как телефон, кино, интернет — вампир берет в оборот. Он пользуется всем, что может сосать и высасывать — телевидение, например: оно высасывает зрительское внимание. Сейчас вампир превращается в энергетика и техника: он посредством техники высасывает нашу энергию, отсюда мы получаем энергетического вампира.
Экранный вампир востребован был всегда и просто так не уйдет. Уже в этом году я смотрел два свежих фильма по теме — «Эбигейл» (вариация «Дочери Дракулы») и «Вампирша-гуманистка ищет отчаянного добровольца».
Но главное вампирское кино еще впереди — мой любимчик Роберт Эггерс («Маяк», «Ведьма») готовит новую версию «Носферату», ремейк немецкой классики, и выйти она должна в декабре. Зная маниакальную страсть Эггерса к точной визуализации эпохи, и как он тщательно относится к проработке деталей и характеров персонажей, я думаю, что нас ждет нечто гениальное на тему вампиризма.
Напоследок представлю свой личный топ-5 вампирских фильмов. Все они совершенно разные по стилистике, динамике, по вайбу и драйву, чтоб и посмеяться, и поплакать можно было. Итак, поехали. Без мест и оценок:
1. «Носферату, призрак ночи» (Вернер Херцог, 1978). Гениальная роль Клауса Кински, который за счет бешеной харизмы создал образ одного из самых пугающих экранных кровососов;
2. «Голод» (Тони Скотт, 1983). Самая красивая открывающая сцена в истории жанра + дуэт Боуи и Катрин Денев, ну это как бы обязательно к просмотру;
3. «Зависимость» (Абель Феррара, 1994). Философское размышление, где вампиризм рассматривается как вирус, как болезненная одержимость, в связи с чем очевидна параллель между укушенными и ВИЧ-инфицированными;
4. «Блакула» (Уильям Крейн, 1972). Классика блэксплотейшна, где Дракулой является африканский принц (может, даже подразумевается Бокасса), градус эротизма зашкаливает, трэша и угара в избытке;
5. «Вампиры» (Джон Карпентер, 1998). Убойный экшн о команде истребителей вампиров — к сабжам относятся без всякого уважения и мочат их направо и налево. Немного напрягает романтическая линия с «Лорой Палмер», хотя она вроде и к месту тут.
Какой ваш любимый образ вампира из кинематографа? И ждете ли вы ремейк «Носферату»? Делитесь в комментариях 🦇
🖇️Материал подготовлен лектором Vita Nuova, Виктором Венгерским