Когда в школах учат хроматическую гамму, не всегда объясняют, почему она устроена именно таким образом.
Почему в восходящей мажорной гамме понижается седьмая ступень, а в миноре вторая? Почему в нисходящих гаммах повышается четвёртая ступень?
Логика хроматической гаммы в том, что каждый хроматизм, то есть звук не из семи звуков диатонической гаммы, представляется вводным тоном (VII) к тонике следующей ступени при восходящем движении или верхним вводным при нисходящем движении.*
* если точнее, хроматическая ступень в нисходящем движении обычно представляется шестой ступенью гармонической гаммы как верхним вводным тоном к диатонической ступени, представленной как пятая, см. гармонизацию.
В случае VII ступени в мажоре вводный к и без того вводному звуку седьмой ступени представляется бессмысленным, поэтому он вводный к предыдущей ступени.
Понижение второй ступени в миноре обусловлено отсутствием тональности первой степени родства на второй ступени, на которой в миноре строится уменьшенное трезвучие.
Наконец, повышение четвертой ступени даже в нисходящем движении связано с сохранением важного, часто используемого вводного звука к доминанте.
При этом в композиторской практике уже классико-романтического периода могут встречаться авторские варианты хроматической гаммы.
https://vk.com/solfedjo?w=wall-152566225_2548%2Fall