Когда начинаешь нечто небывалое ранее, точно Эдисон, изобретая лампочку, никогда нельзя предвидеть результат. Но ты веришь, хотя всё и все вокруг будто нарочно сговариваются и пытаются помешать. Случаются срывы, конфликты и полный раскардаш, главное не упускать из вида конечную цель. Лорн Майклс собрал со всех подворотен Нью-Йорка беспризорных комиков и решил выпустить с ними программу на полтора часа по главному каналу Соединенных штатов. Никто в них не верит, иногда даже сам продюсер, однако маховик телевидения запущен и надо доделать дебютное шоу до конца. Так проваливаются тысячи и возносятся единицы. За такими американским горками к мечте всегда наблюдать интересно.
Джейсон Рейтман хороший режиссёр, снимающий трагикомедии о людях в сложной жизненной ситуации. Он сын своего отца, унаследовавший отличное чутье на материал для картин. Сначала сотрудничал с прекрасной сценаристкой Дьябло Коуди, а в последнее время взялся за перо сам. В данном случае он предлагает калейдоскоп из скетчей и скетчей в скетчах о скетчах вперемешку со всей кухней телевизионного процесса, который одинаково вдохновляет и уничтожает создателей. И показано это пуще наглядного пособия по созданию ТВ-продукта.
Рейтман, видимо совмещая яркие воспоминания детства и недавнюю работу над реанимированием Охотников за привидениями, взялся экранизировать события полувековой давности, когда было создано Субботним вечером в прямом эфире. Тут молодые Чеви Чейз, Дэн Эйкройд, Джон Белуши и Энди Кауфман, тогда мало кому известные комики, подписываются на чистую продюсерскую авантюру Лорна Майклса и одномоментно становятся мегазвездами. Однако создателей фильма интересует процесс подготовки первого выпуска, квинтэссенция этого процесса, где световые приборы падают на головы статистов, некоторые отказываются играть свои сцены, а руководство строго машет над головами секирой цензуры.
Хотя Рейтман и не забывает тех стариков, прокладывавших дорогу этим юнцам. Одно появление персонажа Милтона Берла, в исполнении потрясающего Дж. К. Симмонса, говорит и о его ушедшем поезде, ведь на замену встали молодые, зубастые, с совсем иным чувством мировосприятия, и о его ещё приличном запасе пороха (сцена с доставанием из широких штанин обескураживает Чеви Чейза и зрителя). Нашептывания или требовательные властные речи одного из боссов канала Девида Тебета (Уилем Дэфо) проникают под кожу не только Джонса и Ко, но и сидящей перед экраном толпой.
Этот капустник напоминает многие многосложные, многозвучные, работы. Он иногда уходит в сторону, через дорогу в бар, но только для того, чтобы вернуться с классным сценаристом. Качественных фильмов о начинании грандиозного события множество, только далеко не каждый из них снят с душой и знанием дела. Тут воздух обогащён феромонами семидесятых, когда столкновение религии и постиронии приводило к победе последней. Когда руководство компании давало шанс зелёным и неокрепшим только для их провала, а получала культовое культурное массовое на взрыв и разрыв шаблонов представление. Здесь курят по-настоящему, как пьют и нюхают, и отображаются судьбы многих основных участников. Их уже на начальной стадии было видно кто, по какой траектории, пойдёт и чем кончит.
Здесь много юмора, но не ржаки, хоть он и переходит часто все границы. И в то же время лирическая составляющая, разбавляет этот балаган во взглядах и маленьких сценах (катание на коньках Джона Белуши). Поэтому это в чистом виде драмеди, без каких либо ненужных жанровых примесей. Шутки многослойные. Они фиксируют то настоящее, имевшее место быть и как бы прогнозируют будущее некоторых персонажей и событий. Суета и гомон передают сумасшедшее, в прямом смысле, состояние процесса и причастных к нему.
Шоу субботник вечером не событие в кинематографе. Он технически, постановочно, сложен, но все это мы уже видели. Здесь нет сольных выходов, претендующих на лысого золотого мужчину. Но есть песчинка эпохи, положенная на стеклышко микроскопа камеры оператора и увеличенная до масштабов полнометражного кино. И эта песчинка смотрится в фокусе колоритнеё многих монументальных срезов времени.