Две проповедницы Церкви Иисуса Христа Святых последних дней — молчаливая Барнс (Софи Тэтчер) и рефлексирующая Пэкстон (Хлоя Ист) — отправляются на поиски новых последователей. Небольшой викторианский дом, утопающий в саду, становится их очередной остановкой. Хозяин дома мистер Рид (Хью Грант) приглашает девушек на чай с черничным пирогом, но вместо дружелюбной беседы разговор превращается в сложный диалог на грани спора о религии, нравственности и Боге. Не успев понять, что пора бежать, девушки уже попадают в ловушку, разыгранную их хозяином.
Интеллектуальная ловушка с Хью Грантом в центре
«Еретик», новый проект режиссеров Скотта Бека и Брайана Вудса, известных по сценарию к «Тихому месту», — это фильм, где главный фокус смещается на разговор и философский подтекст. Вместо привычных элементов хоррора зрителя встречает напряженный интеллектуальный диспут, который с каждым новым панчлайном мистера Рида задает вопросы о природе веры. Диалоги насыщены остротами и аллюзиями — от отсылок к Лане Дель Рэй до поп-культуры, отчего их обсуждения кажутся по-настоящему живыми и цепляющими. Недаром сценаристы упоминают, что создавали монологи Гранта, вдохновляясь своими собственными дискуссиями о вере. В какой-то момент игра мистера Рида выходит за пределы экрана, заставляя зрителя задаваться вопросами о религии и существовании высших сил.
Эра «темного» Хью Гранта
Хью Грант, признающий, что вступил в «фрик-шоу-эру» своей карьеры, буквально блистает в роли мистера Рида. От прежнего образа романтического героя не осталось и следа — сегодня Грант исследует мрачные глубины человеческой психики. В «Еретике» его антагонист становится центром картины: от ироничного старика в клетчатом джемпере до безжалостного маньяка, напоминающего классических злодеев вроде Ганнибала Лектера и Джеймса Мориарти. Подобная злодейская трансформация началась с «Облачного атласа» и укрепилась в «Паддингтоне 2» и «Подземельях и драконах». На экране он настолько убедителен, что зловещая ухмылка и английский акцент становятся настоящими «фишками» фильма.
Спотыкаясь о третий акт
К сожалению, весь интеллектуальный запал «Еретика» утрачивается к третьему акту, когда фильм скатывается в стандартную историю маньяка и жертвы. Игра в «кошки-мышки» нарушает оригинальный замысел, и даже символичные визуальные приемы — симметричные композиции и оптические иллюзии — теряют остроту. Однако Хью Грант, как истинный профессионал, тянет фильм до финальных титров, не позволяя картине потерять последние капли напряжения.
Заключение
«Еретик» — явный шаг вперед для Бека и Вудса после неудачного «65», который угрожал поставить крест на их карьере. Этот фильм стал хорошей работой над ошибками, а философские беседы мистера Рида с героинями раскрыли потенциал создателей в новом для них жанре. Если они и дальше намерены работать в формате разговорного кино, то впереди у них многообещающее будущее.