Некая Флоранс хочет познакомить отца со своим возлюбленным. Она назначает встречу и после недолгих уговоров едет на неё. Давид запутался и наоборот, не желает продолжения отношений. Для их прекращения подговаривает Кристиана, чтобы тот "увёл" девицу, влюбил в себя. И такой сюжет был бы тепло встречен публикой, только он является частью съемочного процесса и все герои в нем, играют, но не живут, а иногда как будто говорят со зрителем.
Квентин (Кантен) Дюпье продолжает марафон кинокартин, выпуская раз в квартал по одной недополнометражной работе. К счастью для всех, качество от подобной скорости не страдает, потому все довольны. На этот раз, речь, буквально, идёт (ибо основная диалоговая нагрузка сосредоточена на процессе ходьбы) о главной проблеме теперешнего времени - Искусственном Интеллект. Он пустил корни почти во все сферы жизнедеятельности людской, и вот теперь добрался до кинематографа. Дюпье реализует простую идею, а именно - сценарист и режиссёр картины ни кто иной, как нейросеть. И француз в свойственной манере переворачивает эту задумку с ног на голову и обсмеивает весь процесс съёмок. Делает это как всегда, то есть прекрасно.
Перед зрителем разворачивается драма четырёх героев и одновременно трагедия квартета актёров воплощающих их на экране. Сложная конструкция повествования с тремя доньями усложняется постоянным сломом четвёртой стены. Сперва зрителю не вполне ясен такой фокус, для чего и зачем. Однако, когда приходит понимание, что именно для этого только и затевалось кино, можно расслабиться и наслаждаться процессом и игрой квадриги шикарных лицедеев.
Фильм разговорный, диалоговый. Словом, действия и события не важны. Важна динамика (на ногах) и реплики, которые скачут со сценарного текста на импровизацию, и обратно, словно нынешние ролики, сделанные в ChatGPT, когда "глючат" эмоции, мимика и действия людей. Здесь не смысл произносимого важен, а ценны их поведение и отсебятина, где не понятно, воображение это или реальность. Пуще всего надо следовать за теми сценами, в которых артистам подносят ноутбук и с ними говорит сгенерированный искусственным интеллектом режиссёр и сценарист. Он математически обоснованно высчитываеть с актёров то за не произнесенные реплики, то за набор лишнего веса, и никто не протестует, в основном из-за того, что не против кого возражать, начальник в «облаке».
Второй акт картина на злобу дня не только сегодняшнего. Это случилось не так давно, и будет продолжаться, а в связи с этим и меняться подход к производству кинопродукта. То, что раньше считалось нормой, теперь неприемлемо и наоборот. Дьпье первый из коллег посмеялся над такими пертурбациями, хотя смех этот хоть и не через слезы, но мандраж, точно у статиста с бутылкой вина, чувствуется. Что ждёт актерскую профессию с внедрением дипфейков, когда Вячеслава Тихонова и Юрия Никулина уже теперь воскрешают на экране?! Эта эпическая дилемма никогда не найдёт справедливого решения. И она только одна из многих закавык кинематографа будущего. Но сейчас забавно смотреть, в контексте того, как нами, теми кто с душой и разумом, управляет постоянно обучающееся нечто.
P. S.: В начальных титрах проскакивает наименование "Netflix". От этого, если сразу заметишь, ещё забавнее глядеть за происходящим на экране.