Онлайн-школа итальянского языка "Italianissima" продолжает рассказ о самых ярких страницах истории русско-итальянских культурных связей.
В 1768 году в Санкт-Петербург прибыл композитор Томмазо Траэтта (Tommaso Traetta, 1727—1779). Он занял место нового придворного капельмейстера, сменив венецианца Бальдассаре Галуппи. Томмазо был представителем неаполитанской музыкальной школы и выпускником консерватории Санта Мария ди Лорето. Историки оперы считают Траэтту одним из реформаторов музыкального театра, привнесшего в итальянскую оперу новые для своего времени драматические и музыкальные идеи.
Интересно, что в Санкт-Петербург Траэтта прибыл уже признанным композитором не только в Италии, но и в германских землях. И в Вене, и в Мангейме он приобрел репутацию композитора, не боящегося экспериментов. Возможно, именно эта репутация помогла ему оказаться в Северной Венеции. Как известно, просвещенная аристократия Екатерины II желала видеть в Санкт-Петербурге все самое лучшее и современное. (Здесь можно вспомнить, что памятник Петру I, заказанный Фальконе, считался тогда очень смелым, по-настоящему модерновым, и вызвал восторг многих образованных европейцев.)
Благодаря Траэтте Санкт-Петербургская опера встала в один ряд с Пармской, Венской и Мангеймской, то есть вошла в число театров- новаторов, связанных с оперной реформой, в каком-то смысле даже выступив «против» традиционных итальянских оперных центров - Венеции и Неаполя.
11 ноября 1772 года на сцене императорского театра в Санкт-Петербурге состоялась премьера оперы «Антигона». Либретто было сочинено итальянским поэтом Марко Кольтеллини, танцы - балетмейстером "Ея Императорскаго Величества", итальянским танцором Анжелини, декораций – итальянским театральным живописцем Франциско Градицио, театральные машины изобретены итальянским механиком Бригонци, а костюмы пошиты французским театральным портным Женаром.
При первом же взгляде на партитуру созданной Траэтта оперы «Анигона» удивляет трактовка оркестра, высокий вес инструментализма, тщательность проработки оркестровой фактуры и динамических оттенков. Для оперы того времени это было еще редким явлением. В связи с этим появляются новые требования к уровню музыкантов. В Европе тогда было всего несколько оркестров способных соответствовать этому высокому исполнительскому мастерству. Один из них находился в Санкт-Петербурге и состоял из немецких и итальянских виртуозов. Ученый Якоб Штелин описывал с юмором невообразимую ругань на венецианском языке предшественника Траэтты, дирижера Галуппи, создавшего за несколько лет своих трудов на берегах Невы этот образцовый оркестр.
В «Антигоне» обращает на себя внимание и драматически яркая, технически сложная партия главной героини, которая сочинялась композитором для великолепной итальянской певицы Катерины Габриелли, все выступления которой в Северной Венеции прошли под несмолкаемые овации. Кстати, ария главной героини "Ombra cara, amorosa"/ "Милая, возлюбленная тень" приобрела тогда невероятную популярность и стала "шлягером" оперной музыки XVIII века.
Однако, специалисты говорят, что все-таки не оркестр и не эффектная
партия Антигоны сделали Санкт-Петербургскую премьеру исключительной, а именно хоровые сцены. В либретто оперы указано: «Хоры будут петь русские музыканты из императорской капеллы». Траэтта был так поражён высочайшим уровнем певческого искусства Придворной капеллы под управлением М.Ф. Полторацкого, что он, нарушив оперные традиции, ввел семнадцать (!!!) эпизодов с участием хора, который уже выполнял не вспомогательную роль, а становился важным участником действия.
Новаторски Траэтта и Кольтеллини подходят и к трактовке сюжета. Вместо гибели героини в финале, как того требует греческая трагедия, случается чудо: фиванский царь Креонт дарует Антигоне своё прощение, она и её возлюбленный Гемон остаются живы, и опера завершается всеобщим ликованием.
К сожалению, опера Томмазо Траэтты пролетела как метеор на театральном небосклоне XVIII века. О ней забудут более чем на 200 лет, и снова вспомнят только в новом тысячелетии: в 2007 году она была показана в концертном исполнении в Москве, а в 2011 году сыграна Академией старинной музыки Берлина.
И вот, совсем недавно её снова поставили в Санкт-Петербурге: благодаря Консульству Италии и итальянскому дирижеру Фабио Пирола музыка этого удивительного музыкального произведения снова зазвучала на берегах Невы. Премьера состоялась 19 сентября 2024 в концертном зале «Яани Кирик», и хочется надеяться, что этот спектакль снова станет частью оперного репертуара петербургских театров.
Онлайн-школа "Italianissima". Открывайте Италию и учите итальянский с нами!