Сериал «Наследники» встречается с Эдгаром Алланом По на поражающем разнообразием четырнадцатом альбоме прог-металлических королей.
Всем уже казалось, что Opeth удобно обосновались в накатанной годами колее, и почивают на потертом временем троне королей эстетского прог-метала, в формуле которого «прога» значительно больше, чем «метала». Но шведы вдруг просто взяли и своим четырнадцатым альбомом снова поставили мир на уши. Главной новостью здесь является то, что The Last Will And Testament знаменует возвращение фронтмена и главного архитектора Микаэля Окерфельдта к своему загробному гроулингу. Все выглядит так, будто бы на дворе опять начало нулевых, Opeth — экстремальная металлическая группа, а поклонники, недовольные их более поздним воплощением, снова души не чают в своих любимцах.
По правде говоря, это возвращение к радикальным средствам музыкального воздействия — причем использованное не по всему альбому, а экономно и стратегически грамотно — стало наименьшей из инноваций пластинки. Окерфельдт привлек к записи «дрим-тим», состав которой вряд ли мог предсказать хоть кто-то, кроме него самого. В лице Яна Андерсона из Jethro Tull и вокалиста Europe Джоуи Темпеста лидер Opeth обретает поддержку, чтобы воплотить в жизнь концептуальный альбом. Центральное место в нем занимает история про невзгоды, обрушившиеся на семью начала ХХ века после смерти ее патриарха (некая вариация на тему сериала «Наследники» по сценарию Эдгара Аллана По).
Повествование разделено на восемь глав, пронумерованных от §1 до §7, плюс более привычно названная A Story Never Told. Наличие глав придает материалу оттенок литературности, что еще больше возвышает Opeth над толпой остальных прог-металлических групп.
Музыкальное сопровождение в концептуальности полностью соответствует словесному нарративу. На новом альбоме Opeth охватывают больше музыкальных пространств, чем смогли себе позволить за долгую карьеру. Каждая песня — это многоуровневый, постоянно меняющий форму, самодостаточный мир: §1 в один момент звучит гулко словно склеп, а в следующий — уже нарезает риффы будто абразивный станок; §7 плавно перетекает из атмосферы готики в красоту хоровых песнопений, A Story Never Told купается в золотистых оттенках 70-х, завершаясь томным гитарным соло, которым гордился бы даже Дэвид Гилмор.
Если вам кажется, что такой музыкальный рисунок будет звучать бессвязно или окажется слишком сложным для восприятия, то спешу успокоить — это абсолютно не так. Окерфельдт идеально понимает динамику музыки, независимо от того, насколько нетрадиционной она может показаться, поэтому даже в моменты максимально экстремального звучания она на удивление радушна к слушателю.
А что там с приглашенными звездными гостями? Присутствие Андерсона ограничилось малозаметными вкраплениями флейты и спорадическими разговорными камео, а уж Темпест и вовсе появляется лишь в одной из композиций, где выступает в качестве призрака на бэк-вокале, вторящего интонациям лидера Jethro Tull. В записи композиции §1 поучаствовала Мириам Окерфельдт, юная дочь лидера группы, которая олицетворяет еще один бестелесный голос, добавляющий пластинке ощущения странности.
Конечно, пока на пластинке остается много не до конца понятных моментов, и, сдается мне, что The Last Will And Testament — это такая запись, которая будет раскрывать свои секреты постепенно. Но сразу становится ясно, что это потрясающий альбом, который стоит на одном уровне с такими выдающимися работами Opeth начала тысячелетия, как Still Life и Blackwater Park.
▪▪▪▪▪▪▪▪▫▫
Текст: Дэйв Эверли. Перевод: Алексей Демин
Оригинал: Classic Rock #334 (декабрь 2024)