Многие, кто в 90-е смотрел по телевизору "Клуб Путешественников", запомнили оттуда эту мелодию и позже благодаря этой программе узнали про Майка Олдфилда. В титрах звучал фрагмент композиции Wind Chimes с альбома Islands, и это был очередной случай, когда Майк позволил себе сочинить что-то масштабное и длинное. Продюсером альбома был Мишель Крету, и это отразилось на звучании и атмосфере музыки.
На 4:41 начало
Оригинальная композиция звучала почти 22 минуты, и музыкально была очень разнообразной. Олдфилд вошёл в историю музыки как автор своих классических первых трех альбомов, показавших миру уникальный стиль на стыке фолка, арт-рока и классической музыки. Но для нас этот небольшой фрагмент из Wind Chimes особенно близок. И что самое парадоксальное, на этом связи между нашей страной и Олдфилдом отнюдь не заканчиваются.
Парадокс, но ныне мультимиллионер, живущий на берегу океана и записывающий мечтательные композиции Олдфилд когда-то в очень юном возрасте хотел переехать в СССР. Обычно же наоборот, из него хотели уехать, но данная история мне показалась по-своему забавной, поэтому поделюсь ею. Ею поделился сам Майк в одном из интервью в начале века.
До того момента, как его дебютный альбом Tubular Bells окажется в чартах, представив Британии, а затем и всему миру юное дарование, Олдфилд безуспешно преодолеть преграды, мешающие ему быть музыкантов. Не шло речи о том, чтобы продавать миллионами пластинки. Майку отказывали в возможности исполнять и записывать свою музыку. Он уже отметился как музыкант на показах мюзикла "Волосы", играл на басу в группе Кевина Эйерса, записал неплохую фолк-роковую пластинку со своей сестрой Салли...Но дальше дело не шло.
Он уже знал, что существует метод создания музыки путем наложения во время записи партий различных инструментов. Ему он был ближе - так можно сконцентрироваться и самому сделать быстро то, что остальные музыканты разучивали бы месяцами. Записав дома на магнитофон демо-версию Tubular Bells, он понёс ее показывать различным лейблам, но каждый раз получал отказ. Даже Virgin Records, позже рискнувшие издать этот альбом, где не было песен, состоящий практически полностью из инструментальной музыки, отказались с ним говорить. Лишь спустя год они смогут прийти к решению и дать Майку возможность писаться по ночам в замке Мэнор.
Поэтому Олдфилд, которому на тот момент было от силы 18 лет, общался со многими представителями "левого" движения, и кто-то ему рассказал, что прямая дорога для Майка - лететь в Советский Союз.
"Я даже думал переехать жить в Россию, потому что слышал, что там можно устроиться на работу музыкантом, и кто-то может предоставить мне студию звукозаписи. Все, что угодно, лишь бы попасть в студию. Кажется, я сидел перед телефоном с телефонным справочником и искал советское посольство".
Довольно идеалистическое представление о бытии звукозаписи в СССР. Однако, по-своему похвально! Многие профессиональные музыканты могли работать по ставке, а "Мелодия" издавала произведения молодых советских композиторов, особенно академической музыки. Но были ли у Майка шансы пробиться? И смог бы он записать самостоятельно такой гигант, как Tubular Bells, окажись он у нас, где технику записи наложениями практически не применяли? Давид Голощекин нечто подобное сделает лишь в конце 1970-х, а магнитоальбомы таким методом делал Юрий Морозов в Ленинграде.
Майку все же в скором времени улыбнется удача. И даже сильно! Tubular Bells станет бестселлером, и Олдфилд забудет про материальные проблемы на всю жизнь. Дальше у него начнется совершенно другая жизнь и совсем другой этап. Но то уже другая история...