«Вы когда-нибудь мечтали стать лучшей версией себя?»
Все вокруг обсуждают фильм «Субстанция» (реж. Корали Фаржеа), и мы решили не оставаться в стороне. Оценку актерской игры, съемок, музыкального сопровождения оставим кинокритикам, а мы с вами поговорим о литературе, на которую есть отсылки в фильме, и о книгах, где есть похожие сюжеты и, конечно, метаморфозы.
«Портрет Дориана Грея», Оскар Уайльд
Сюжет «Субстанции» очень тесно связан с романом Оскара Уайльда «Портрет Дориана Грея», где герой с помощью картины сохраняет свою молодость и остается прекрасным юношей, тогда как его портрет стареет и теряет привлекательность.
В «Субстанции» тоже есть такой портрет — картина с Элизабет Спаркл, которая не дает покоя Сью, и та его убирает в потайную комнату, как в романе Уайльда, и портрет самой Сью на баннере напротив окна квартиры, так ненавистный «матрице». Когда молодая копия героини игнорирует главное условие использования препарата и не соблюдает баланс, портрет теряет глаз и покрывается трещинами. Одержимость Элизабет красотой и популярностью достигает кульминации в чудовищных физических изменениях, отражающихся и в «Портрете Дориана Грея».
Обе истории служат предостережением об опасности бесконтрольного потакания своим желаниям.
«Муха», Жорж Ланжелан
По сюжету рассказа «Муха» ученый Андре Деламбр создает специальную машину, с помощью которой можно перемещать материю из одного места в другое. Проведя несколько экспериментов, герой убедился в том, что его открытие работает идеально, и решил провести опыт на себе, но в аппарат случайно проникает муха, и части тела Андре меняются с частями мухи.
В работе Корали Фаржеа есть тонкая отсылка на одноименную экранизацию рассказа Жоржа Ланжелана 1986 года: можно увидеть, что муха садится на шею Харви перед разговором с Элизабет в ресторане, а в конце сцены эта муха тонет в выпитом бокале вина.
И в фильме, и в рассказе «Муха» рассматриваются последствия научного прогресса и устрашающий потенциал биотехнологий. По мере того как главный герой все больше использует свое изобретение, все хуже становится его физическое и психологическое состояние. Это происходит и с Элизабет в «Субстанции»: побывав в новом теле и вернув себе молодость и популярность, она не желает возвращаться к настоящей себе и к своему настоящему телу.
Обе истории показывают, насколько опасным может быть научный прогресс и его последствия при неконтролируемом использовании и несоблюдении инструкций.
«Превращение», Франц Кафка
Здесь сходство уже не так очевидно, но оно есть: когда Грегор Замза просыпается в теле жука, то поначалу его семья пытается помочь герою. Но со временем отец Грегора все больше начинает рассуждать о том, как бы избавиться от насекомого, которое он перестает воспринимать как человека и как своего сына. Родитель размышляет о том, как станет лучше жить после исчезновения Грегора.
В «Субстанции» Харви, продюсер актрисы, решает заменить Элизабет из-за того, что она уже немолода. На ее место он собирается нанять молодую артистку, которая смогла бы завоевать больше зрительской симпатии и поднять рейтинги телеканала. Довольно похоже на произведение Кафки, не правда ли?
Обе истории раскрывают суть человеческого эгоизма и показывают, как ценность человека и его заслуги меркнут перед новыми перспективами и большими деньгами.
«Голова профессора Доуэля», Александр Беляев
По сюжету Мари Лоран, молодой врач, получает предложение поработать в лаборатории профессора Керна, где находится отделенная от туловища человеческая голова: она принадлежит недавно умершему профессору Доуэлю. Керн смог ее воскресить. В обязанности девушки входит следить за состоянием этой головы, которая слышит, понимает и может отвечать на вопросы мимикой. Позже Керн запрещает Мари возвращаться домой, и лаборатория становится ее тюрьмой.
Ближе к концу «Субстанции» Сью пытается создать свою копию, вот только эта копия выглядит ужасающе. Из ее спины выступает голова Элизабет, чье лицо застыло в крике. А настоящая Элизабет уже никогда не сможет выбраться из шикарной квартиры.
Обе истории предупреждают о тех сторонах научного прогресса, которые могут превратить жизнь человека в кошмар.
«Человек-невидимка», Герберт Уэллс
Однажды в небольшом трактире появляется таинственный незнакомец, скрывающий свою внешность за шляпой, большими очками и повязкой. Его поведение кажется очень странным и пугающим: гость раздражителен и избегает других людей, его лицо замотано бинтами, а по дому начинают разноситься запахи химических препаратов и звуки разбитой посуды. Гриффин, чье имя мы узнаем много позже, стремится вернуть себе прежнее состояние — стать видимым, но терпит неудачи и все сильнее раздражается. Он постепенно сходит с ума и в конце концов на глазах у всех срывает с себя маскировку и предстает человеком без головы, который после становится невидимым.
Сью в «Субстанции» тоже не без странностей для окружающих: девушка из ниоткуда сразу становится большой звездой, ее приглашают на интервью и планируют новогоднее шоу с ней. Когда она «создает» потайную комнату в ванной Элизабет, то сосед жалуется на шум, но тут же отступает, увидев прекрасную героиню. Конец фильма также похож на «Человека-невидимку» Уэллса.
И в фильме, и в книге мы видим постепенный распад личности, к которому приводят эксперименты над собой и своими возможностями.
В итоге у нас остается замечательно-пугающий фильм о проблемах старения и неприятия своей внешности, в котором мы можем найти отсылки на многие литературные произведения: наверняка они послужили вдохновением для сценаристов и режиссера кинокартины.
А вы уже успели посмотреть «Субстанцию»? Какие впечатления остались от фильма? Поделитесь в комментариях🩷
🖇️Материал подготовлен автором Vita Nuova, Ольгой Романовной