После прочтения романа Бёгле «Остров Дьявола», я решила больше этого автора не читать.
Но вот не удержалась, взяла ещё один его остросюжетный роман. И опять немного невпопад. Дело в том, что этот роман – "Пассажир без лица" - из цикла об инспекторе шотландской полиции Грейс Кемпбелл, и он не первый в серии. Первый – «Последнее послание». В принципе, конечно, в каждом романе рассказана отдельная история, но всё равно здесь множество отсылок к «предыдущей серии», да и некоторые герои, помимо самой Грейс, переходят из романа в роман. так что если решитесь почитать романы Николя Бёгле, не повторяйте моих ошибок, внимательно изучайте, в каком порядке их надо читать.
А теперь непосредственно о романе «Пассажир без лица».
Его героиня, как и в романах этого автора из цикла о Саре Геринген, как и в других романах других авторов (так теперь модно, что ли?) сама является жертвой преступления, и пошла работать в полицию в том числе и чтобы найти собственного преступника (а это, как я понимаю, не принято – расследовать дела, касающиеся тебя лично).
Но тут такой нюанс: Грейс подверглась действиям преступника в детстве, и это стало для неё такой сильной травмой, что двадцать лет она не могла и думать об этом. А потом вдруг одномоментно проснулась, очнулась и принялась расследовать преступление против неё самой вопреки всем правилам, инструкциям и указаниям начальства, да так рьяно, что сразу продвинулась в расследовании гораздо дальше, чем это было сделано до неё. Жаль только, что за это время те, кто могли бы быть свидетелями, либо постарели до полной недееспособности, либо вообще ушли из жизни. Но ничего, у Грейс всё получилось, она нашла всю необходимую информацию.
И тут, как и в романе «Остров Дьявола», Бёгле вплетает в ткань своего романа реальные события. На этот раз это существовавший на самом деле в Германии в конце прошлого века (практически в наше время) проект Гельмута Кентлера. Когда я прочитала в интернете про этот проект, у меня волосы на голове зашевелились, настолько невероятным и ужасным он мне показался. О чём он – писать не буду. Кому интересно, просто наберите в поисковике «Гельмут Кентлер» – и вы всё поймёте.
Но дальше роман Бёгле стал напоминать полную фантасмагорию, прямо голливудский боевик. Транснациональная всемогущая структура «Олимп», занимающаяся отуплением народов. Клонирование серийного убийцы (кстати, упомянутый в романе Ричард Куклинский, «Ледяной убийца», – реальное лицо. Он убил более 100 человек, но доказано было лишь 5 убийств, ему дали несколько пожизненных сроков). Погони, стрельба, вертолёты, поезд-призрак... Тут уже Бёгле дал волю своей фантазии, создав злодея из злодеев. И концовка романа превратилась в нечто совершенно невероятное. Опять же, не буду портить впечатления тем, кто захочет прочитать, скажу лишь, что конец романа не то чтобы сильно скомкан, но почти открытый, потому что в самом конце вдруг появляется героиня другого его цикла – Сара Геринген, и тут уже, думаю, две дамы своими силами и своим темпераментом уничтожат всю преступность мира. Но это уже, видимо, будет следующий цикл Бёгле.
Что мне понравилось в романе – это поднятая тема о важности культуры в жизни людей. Отними у людей их культуру, достижения их предков, и люди превратятся в тупую, безликую массу, которой проще управлять. Это мысль правильная, актуальная и очень важная. Вот цитаты, которые заставляют задуматься:
«Из культуры народа рождается его идентичность, из идентичности рождается свобода. Свобода – это преграда на нашем пути, поэтому начнём с культуры, остальное рухнет само».
«Разрушающий культуру сокращает пути, ведущие к рабству»
«Народ без культуры – это народ без памяти, а народ без памяти больше не народ, это стадо, которое предпочитает сражаться за телевизор, а не за идею»
«Все народы говорят, что любят свободу. Пригрозите им отнять её, и они взбунтуются, как один человек. Но уничтожьте их культуру, и они в конце концов забудут, кто они, включая тот народ, который так любил свою свободу».
Что не понравилось – нереальность образа и действий главного злодея. Как-то он в конце романа сдулся, что ли, грубо говоря; оказался не страшным, а скорее жалким. Да и способ отнять у людей достижения их культуры он выбрал слишком мелкий.
Ну и опять же, ускоренная по-голливудски концовка.
