1978 год. Шерил Брэдшоу приехала в Голливуд, чтобы стать актрисой. Но в Голливуде если ты не «готова на всё», то сиди и жди у моря погоды, покуда не кончатся деньги за аренду. Чтобы как-то продержаться, Шерил соглашается на предложение своего агента поучаствовать в съёмках телешоу про свидания. Она не знает, что один из участников - серийный убийца...
В одном из отечественных обзоров весьма точно подметили, что Родни Алкала - достойный кандидат на целый сезон «Монстра» от Райана Мёрфи. Поскольку история его весьма объёмная и продолжительная. Упаковать её в рамки полнометражного фильма - тут или Дэвида Финчера звать, или иного талантливого постановщика, о котором мы пока не знаем. Иначе может получиться «галопом по Европам» - во всяком случае именно так вышло в случае с телепостановкой «Смертельные игры Родни Алкала».
Однако, предложенный ещё на заре эпохи #MeToo сценарий Яна Макдональда, как нынче модно, не про маньяка. Автор ищет взаимосвязь между преступлениями Алкала, а именно - почему очередную жертву он искал в таком неожиданном месте как студия телеигры. Только делает это с неочевидной позиции: он смотрит, что привело потенциальную жертву на шоу.
Без изящества, но повествование рифмует историю невзлёта актрисы Шерил Брэдшоу вместе с хроникой убийств. И знаком равенства становится отношение к женщине, транслируемое на всю страну. Маньяк в подобной истории вообще оказывается побочной фигурой, а главным злом оказывает телевидение, крутящее по зомбоящику шоу для деградации.
Относительно шоу каких-либо преувеличений нет: оно действительно строилось на приторно-сальных пикап-шутках. Но вот во всём остальном создатели картины явно перебарщивают. Абсолютно все мужчины в фильме - со знаком минус. Хотелось сперва отметить уборщика как единственного положительного, однако он же не кинулся за героиней Николетт Робинсон, а спокойно вернулся к своим обязанностям, когда та убежала в слезах.
При этом главная героиня, которую сыграла Анна Кендрик, напротив - настоящая леди, трудоголичка с принципами, да ещё и богиня импровизации. Одним словом, из Брэдшоу на экране ваяют непризнанного гения, дорогу которой не дали шлагбаумы в лице гендерных узурпаторов. При том, что к этому персонажу есть вопросы. В самом начале она переспит с соседом - то ли из чувства вины, то ли из жалости. Могла бы и не спать, пусть обижается. Попахивает оправданием распутности.
С рокового свидания Шерил пытается слиться путём обмана, чем только усугубляет ситуацию. Могла бы честно сказать о своих чувствах, а не сыпать на отмашку «ОК». Стоит вспомнить, что в реальности Алкала был отшит прямо в гримёрке студии, когда завершились съёмки. Опять-таки, из Родни зачем-то делают коварного обольстителя, который на передаче чарует аудиторию и натурально покоряет сердце главной героини.
Чуть интереснее обстоит дело с финалом, когда выжившая жертва убийцы приравнивается к бедняжке Шерил. Простецкая режиссура Кендрик всё-таки разгоняется, выдавая сперва жуткий эпизод на парковке, а затем - невероятно грустный момент на шоссе. И здесь впервые пробивается куда более глубокая мысль. Не отупляющее телевидение, и не сердитые белые мужчины-сексисты есть главный порок этого мира. Алкала невероятно долго оставался неуловим благодаря обыкновенному человеческому безразличию.
Довольно глупо со стороны наших прокатчиков было помпезно окрестить фильм «Свидание с монстром». Хотя первый черновик сценария назывался «Шерил и Родни», в прокат он вышел под названием «Женщина часа». И как раз такое название гораздо лучше уравнивает героинь и подчёркивает суть картины. Объективация в прямом эфире или сублимация в подворотне - девушки созданы не для этого, если размышлять в контексте одного из вопросов с телешоу.
Проблемы у этого фильма, преимущественно, в реализации. Сценаристу явно требовался вдумчивый компаньон, чтобы довести изначальную концепцию до ума. А снимать всё это, стоило бы, всё же не Анне Кендрик. Несмотря на пару впечатляющих эпизодов, в целом фильм у неё получился невероятно затянутым, будто заторможенным. Плюс к тому, уж больно повесточно расставлены акценты. Кино про маньяка вышло прямо в духе недавнего «Бостонского душителя». Режиссёрский гнев всё-таки не должен низводить происходящее на экране до паршивой карикатуры. А между тем именно этого почти добились в эпизодах шоу, на которых доминирует авторский вымысел. Возможно, не стоило сгущать краски. Реальность и без этого мрачна.
А что вы думаете о фильме? Поделитесь своим мнением в комментариях.