В 1822 году молодой художник Карл Брюллов, уже успевший заявить о себе как о талантливом живописце, отправился в Италию. Это путешествие, продлившееся более десяти лет, стало поворотным моментом в его творческой и личной судьбе.
Дорога к мечте
Солнечная Италия встретила 23-летнего художника ярким светом и богатством красок, которые впоследствии так характерно отразились в его полотнах. Рим, Неаполь, Помпеи – каждый город оставлял неизгладимый след в душе впечатлительного живописца. Брюллов жадно впитывал атмосферу античности, изучал памятники древности и работы великих мастеров Возрождения.
В письмах к братьям он писал: "Здесь каждый камень дышит историей, каждая улочка хранит следы великих мастеров прошлого. Я чувствую себя так, словно попал в храм искусства, где каждый день – это новое откровение".
Творческий расцвет
Именно в Италии к Брюллову пришла настоящая слава. Его работы привлекали внимание не только соотечественников, но и европейских ценителей искусства. Художник много работал, создавая как монументальные полотна, так и камерные портреты. Его мастерская стала местом паломничества для русских путешественников и европейских знатоков живописи.
Главным триумфом итальянского периода стало создание монументального полотна "Последний день Помпеи" (1830-1833). Картина принесла Брюллову европейскую известность и была встречена восторженными отзывами современников.
Роман с графиней
Особую страницу в жизни художника занимает его роман с графиней Юлией Самойловой. Их первая встреча произошла в 1827 году в Италии. Юлия Павловна, молодая вдова графа Самойлова, была известна своей красотой, независимым характером и любовью к искусству.
Между художником и графиней вспыхнуло глубокое чувство. Брюллов неоднократно писал её портреты, каждый из которых становился настоящим шедевром. Особенно известен "Портрет графини Самойловой, удаляющейся с бала с приемной дочерью Амацилией Пачини" (1839), где художник запечатлел возлюбленную в момент драматического ухода с маскарада.
Их отношения были сложными и страстными. Графиня, женщина независимая и своенравная, не могла связать свою жизнь с художником навсегда. Их роман продолжался несколько лет, то затухая, то вспыхивая с новой силой. Брюллов посвящал ей картины, писал письма, но брак оставался невозможным – слишком велика была разница в социальном положении.
Трагедия личной жизни
В 1839 году Брюллов все же решился на брак, но не с Самойловой. Его избранницей стала юная Эмилия Тимм. Однако этот брак оказался катастрофой – спустя всего два месяца супруги расстались. Эта неудача глубоко ранила художника, он больше никогда не пытался создать семью.
Итальянское наследие
Итальянский период оставил неизгладимый след в творчестве Брюллова. Художник создал целую галерею портретов итальянцев, пейзажи римской Кампаньи, жанровые сцены из местной жизни.
Помимо "Последнего дня Помпеи", в Италии были созданы такие шедевры, как "Всадница", "Итальянское утро", "Итальянский полдень". Каждая из этих работ демонстрирует виртуозное владение кистью и глубокое понимание человеческой природы.
Возвращение в Россию
В 1835 году Брюллов вернулся в Россию уже признанным мастером. Он получил звание профессора Академии художеств и множество заказов от императорской семьи и аристократии. Однако Италия навсегда осталась в его сердце как место наивысшего творческого подъёма и самых сильных душевных переживаний.
Любовные переживания, связанные с графиней Самойловой, придали его творчеству особую эмоциональную глубину и психологизм.
Сегодня работы "итальянского" периода Брюллова хранятся в крупнейших музеях мира и считаются вершиной русской живописи первой половины XIX века.
Светлана Синица гид по Риму romaturism.ru