В 1969-м году начинающий режиссер Пол Верховен снял молодого актера-дебютанта Рутгера Хауэра в историко-приключенческом сериале "Флорис" (Floris). В течение 70-х Верховен регулярно приглашал Хауэра в свои фильмы, которые неизменно били рекорды популярности в Нидерландах. Так Верховен и Хауэр стали главными фигурами голландского кинематографа. Однако амбиции талантливых голландцев простирались далеко за пределы маленькой уютной родины, и оба положили глаз на Голливуд.
Хауэр перебрался за океан первым, и ему с ходу улыбнулась удача - в 1981-м году вышел action-триллер "Ночные ястребы" (Nighthawks). Для новичка в американской киноиндустрии "Ястребы" служили идеальным пропуском на "фабрику грез". Во-первых, в главной роли - Сильвестр Сталлоне, уже дважды вышедший на ринг в образе Рокки. А значит, фильму гарантировано внимание прессы и рецензии ведущих критиков. Во-вторых, у Хауэра - вторая по значимости роль. То есть он не будет мелькать на втором плане, а получит полноценное экранное время. В-третьих, Хауэр по сюжету - антагонист Сталлоне, а, как известно, отрицательные роли дают актерам возможность наиболее ярко проявить талант. В-четвертых, несмотря на проблемы и разногласия во время производства, "Ястребы" при довольно скромном бюджете в пять миллионов долларов соберут в прокате солидные двадцать. Финансово успешный дебют - лучшая рекомендация для продюсеров!
Когда я на днях после очень долгого перерыва пересмотрел "Ястребов", стилистика и атмосфера фильма живо напомнили мне два классических криминальных шедевра 70-х - "Французский связной" (The French Connection, 1971) Уильяма Фридкина и "Серпико" (Serpico, 1973) Сидни Люмета. Каково же было мое удивление, когда я узнал, что изначально "Ястребы" планировались как третья часть фильма Фридкина и только нежелание Джина Хэкмена в третий раз играть детектива Попая Дойла изменили планы продюсеров.
"Ночные ястребы" во многом следуют классическим полицейским фильмам Фридкина и Люмета, их жесткости и реализму в изображении повседневной работы полиции. Основное действие картины происходит в унылом осеннем Нью-Йорке 70-х, который служит выразительным фоном для развития сюжета. Неблагополучные районы, пустынные ночные улицы, мусор и граффити, обилие уличной преступности, далекие от богатых частей Манхэттена районы, мелкие лавочки, порно-кинотеатры, грохот подземки - таким предстает в начале фильма Нью-Йорк сержанта ДаСилвы.
ДаСилва и его напарник занимаются грязной работой - отлавливают уличных подонков, часто провоцируя их "на живца", накрывают притоны мелких наркодилеров, в общем, выполняют неблагодарные обязанности "санитаров леса". На работе ДаСилва, к неудовольствию его девушки, и выглядит так, чтобы слиться с нью-йоркской толпой. Усы, борода, длинные волосы, очки, джинсы, кожанка - то ли хиппующий университетский преподаватель-либерал, то ли клерк, снявший костюм и галстук в нерабочее время.
Параллельно на экране развертывается линия международного террориста-наемника Вульфгара. Он только что безжалостно взорвал универмаг в Лондоне, однако из-за нелепой случайности едва избежал ареста. Теперь, когда спецслужбам известна его внешность, Вульфгар делает пластическую операцию, на всякий случай устраняет хирурга и отправляется в Нью-Йорк, где вскоре заявляет о себе новым взрывом. Вульфгар планирует громкий теракт - ему надо восстановить пошатнувшееся после бегства из Европы реноме, чтобы снова получать выгодные кровавые контракты.
ДаСилву с напарником переводят в новое подразделение, созданное для поимки или ликвидации Вульфгара. ДаСилва недоволен: он считает, что работа "на земле", уличные контакты, практические действия принесут больше пользы, чем целые дни, проведенные за изучением психологического профиля, повадок и мотиваций террориста. К тому же ДаСилве не нравится посыл руководителя группы - охотясь на террориста, не стоит носить белые перчатки. Есть возможность - стреляй первым. "Я пришел в полицию не людей убивать" - резко реагирует ДаСилва...
Нетрудно, впрочем, догадаться, что именно ДаСилва, используя навыки детектива-оперативника и полученные во время спецподготовки знания, выйдет на след Вульфгара, и начнется смертельно опасная игра с убийствами, преследованиями, захватом заложников и финальной конфронтацией полицейского и террориста.
"Ночные ястребы" достаточно умело следуют образцам жёсткого, приземленного полицейского фильма 70-х. Лишенный парадной мишуры Нью-Йорк служит органичным фоном для нарочито де-романтизированного сюжета. Полицейские - обычные трудяги, а не супер-копы. Герой Сталлоне - вылитый Аль Пачино из основанного на реальной истории "Серпико". Вульфгар - не исчадие ада, а наемник-профессионал. Во время встречи лицом к лицу он прямо говорит ДаСилве: "Вообще-то я не получаю удовольствие от убийств". Сцены действия сняты реалистично и лишены неправдоподобных поворотов и откровенно постановочных трюков.
Конечно, надо признать, что режиссер Брюс Малмут - не Фридкин и не Люмет. Он старательно следует образцам, но талантом не блещет. Поэтому "Французский связной" и "Серпико" - классика "нового Голивуда", а "Ночные ястребы" - просто добротный триллер 80-х.
На мой взгляд, Сталлоне справился с ролью честного, преданного работе полицейского. Авторам фильма хватило ума избежать соблазна в коммерческих целях показать мощный торс "Рокки", ДаСилва в исполнении Сталлоне - поглощенный делом профессионал, а не супергерой. Его оружие - в первую очередь, хваткий ум, цепкая память, быстрота решений.
Сталлоне хорош, но, я уверен, что голливудский дебютант Рутгер Хауэр вчистую переиграл его. Есть такое меткое английское выражение - to steal the show, буквально - украсть шоу. Хауэр без особых усилий, легко, играючи "крадет шоу" у звезды Сталлоне. Сталлоне играет хорошо, и все равно Хауэр сразу притягивает внимание, завладевает каждым кадром, даже если в нем присутствует куда более знаменитый и статусный партнер.
Мне нравится Вульфгар в интерпретации Хауэра. Вульфгар - не инфернальное гротескное чудовище. Думаю, к месту будет процитировать советскую классику: "Работа такая". Взрыв универмага, погибшие женщины и дети - исполненный заказ. Расстрел неосторожного сообщника - обрубание опасных концов. Убийство влюблённой стюардессы - мера предосторожности. Зачем бедняжка на свою беду заглянула в чемодан обаятельного любовника? Зато Вульфгар не убивает заложницу в метро - нет нужды. Она сыграла роль живого щита и больше не нужна, ни живой, ни мертвой.
"Знаешь, на этот раз у нас может не получиться" - ровным голосом говорит Вульфгар партнерше по захвату заложников в вагоне подвесной канатной дороги. Он словно оценивает шансы на успех бизнес-плана, а не балансирует между жизнью и смертью.
Впрочем, в финале, напоминающем одновременно кровавые итальянские джиалло и триллеры Брайана Де Пальмы, Вульфгар преображается. Теперь он страшен не холодной внутренней решимостью убивать. Сейчас дело обрело личный характер, и холодный расчет уступает место желанию поквитаться. Напряженный по саспенсу финал - и отменное преображение актера.
"Ночные ястребы" - кино пристойное, но ни разу не шедевр. Я часто говорю: в большинстве случаев мощный талант Хауэра заслуживал куда лучших сценариев, режиссеров и фильмов.
Ирония судьбы. После "Ястребов" у Хауэра будет два шедевра - "Бегущий по лезвию" (Bladerunner) Ридли Скотта и "Плоть + кровь" (Flesh + Blood) Пола Верховена. Увы, оба фильма провалятся в прокате, и Хауэру больше не доведется быть звездой проектов такого уровня. После "Ястребов" у Сталлоне будет "Первая кровь" (First Blood), которая окончательно закрепит за ним статус супер-звезды планетарного масштаба.
Судьба и удача - очень прихотливые и коварные особы. Одному талантливому человеку они дают все, о чем можно мечтать. Другого, еще более одаренного, почему-то обходят стороной. Жизнь не то чтоб обделила Рутгера Хауэра, но, что уж скрывать, многое ему недодала. Она в большом долгу перед блестящим актером. Увы, вернуть его она уже не может.