Вселенские силы добра и зла разворачивают борьбу не на жизнь, а насмерть за людские души. Правда, их наместники на Земле не слишком расторопны. Их отвлекают человеческие тела, страсти и пороки. Как только высшие существа облачаются в форму людей, они становятся уязвимы. Они, не взирая на принадлежность к определённой расе, становятся чуткими к страданиям жителей рыбацкого поселения или наоборот, снедаются страстями.
Брюно Дюмон завсегдатай фестивалей. Он не играет шарманку из фильма в фильм, разыгрывает новое представление каждый раз. То это пост травма службы в Афгане, только одинокой женщины тоскующей о парнях во Фландрии. Или Камилла Клодель в историческом антураже, с превосходной Жюльет Бинош. Или гедонистические 29 пальм с русской женщиной. Однако одна связующая тема, отражённая почти в каждом фильме, существует. Некое сумасшествие героев по разным причинам волнует режиссёра всё время творчества. В этом смысле Империя не типична, она представляет собой сатирическую трагикомедию в модном постметаироничном антураже. Это больше, чем пародия, поскольку кроме утрирования и стёба тут рассматриваются и насущные проблемы.
Здесь Сверхдухи сражаются за нас с вами ради победы добра над злом и наоборот, в зависимости о какой стороне идёт речь. Нас принято называть нулям и единицами. Двоичная система идентификации никогда не подводила. Пришельцам было бы проще, если бы они могли находиться на Земле в своём обличии. Но это невозможно и приходится напяливать костюм прямоходящих, а вместе с ним и всё сопутствующее бремя грешных тел.
Неспроста Дюмон для места действия выбирает деревенские локации и сельских жителей в качестве объектов для порабощения. Во-первых, он традиционно берет на вторые роли непрофессионалов, а они неплохо справляются с образами простолюдинов. Во-вторых, земледельцы и скотоводы по природе своей гораздо чище городских демонов, их проще завоевать как хорошему, так и плохому. И главное, космический флот масштабов ЗВ и огромный флагманский корабль смотрятся уморительно на фоне сельских пейзажей и строений. Совмещение простоты земной и гигантского космического, когда на полном серьёзе рассуждают о захвате планеты с высокой трибуны для полдюжины всадников, образует диссонанс на разрыв шаблона о космических захватчиках и волей-неволей вызывает критические соображения насчёт эпических произведений о власти.
К тому же нет ничего прекраснее, нежели полет над полями, лесами и рощами третьей планеты от солнца. Разговоры о вражде кланов и тяге друг к другу их членов под пение птиц убеждает зрителей в правильности выбора регистрации повествования. Этот нехитрый приём работает, мы явственно воображаем бесконечную вселённую, где летают неведомые объекты и нас в этой вселенной, провинциальных простаков и простушек. Противоборство двух самок, одна заносчивая пигалица, другая рассудительная «старшая сестра», можно расценивать по-разному. Например, как вечная борьба за руку и сердце, только в наше время, мужчины.
Империя Дюмона высмеивает все схожие по тематике известные и не очень картины. Делает это режиссёр скромно, соответственно бюджету и чувству меры и приличия. Он нарочно отдаляет ракурс от самых пошляческих сцен, лишь бы не вступить в клише, будь оно трижды смешнее иного решения. Смотрится кино будто самодеятельность, однако несколько специальных эффектов (аварии с машинами) и графика (летающий Замок, привет Миядзаки) выполнены на хорошем зрительском уровне. Оно не обязательно для просмотра. Объекты насмешек тут сохраняют лицо, ибо нет едких или прозорливых шуток о них. Но для выработки тонкого понимания зыбкой субстанции «абсурд» станет полезным.
P.S.: Тут играют две молодые, но уже популярные актрисы. Лина Кудри и Анамария Вартоломеи. Первая играла Констанцию Бонасье в недавней экранизации Трёх мушкетёров, вторая примерила образ Гайде в Граф Монте-Кристо. К обеим картинам сценарий написали Александр Дюма отец, Александр де Ла Петельер и Матьё Делапорт. На этой работе круг замкнулся.