Хороший моряк Эдмон Дантес в шторм спасает некую девицу, наперекор требованию жестокого капитана, и тем самым заслуживает одобрение от владельца торгового судна. Кроме благодарности за сохраненную репутацию компании, хозяин повышает Дантеса до капитана, а прежнего, Донглара, вышвыривает вон. Но человеческие обиды имеют свойство материализовываться. Донглар дискредитирует бывшего подчинённого, подбрасывая в его вещи тайную записку от свергнутого Императора Наполеона, и направляет слепую нить судьбы Дантеса в темень неприступной крепости. Здесь узник должен был сгинуть во мраке забвения, однако сила духа и мысли о мести толкают его на невероятный поступок.
Сценаристы Александр де Ла Петельер и Матьё Делапорт взявшись адаптировать для широкого экрана Трёх мушкетёров Дюма отца, настолько вовлеклись и прониклись творчеством великого соотечественника, что продолжили Графом Монте-Кристо (точно наш классик Юнгвальд-Хилькевич когда-то) и, даже, сели в режиссерские кресла. Тандем справедливо выбрал для воплощения классической литературы в наше время тот же динамичный темп, что и в Мушкетёрах. Начальная сцена спасения мятежницы Анжель приковывает внимание и далее картина выдерживает такой высокий ритм до самых финальных титров. Даже находясь в заточении, Дантес мечется, говорит, действует. А после бегства эта плотная динамика не позволяет отвлечься, этому и великолепный литист способствует, и прекрасные локации фильма, и актёрские работы и, в общем, все компоненты хорошего кино.
В данном случае перед нами представляют визуальное полотно, цельное, непоколебимое. Ландшафт, природа естественны и колоритны. Так мы всегда представляли натуру, читая Дюма. Что касается осовременивания, то художники-декораторы и костюмеры ограничились некоторыми незначительными корректировками костюмов, деталей грима Графа (маска) и дизайном интерьеров (полигон для стрельбы в гостиной с механическими раздвижными створками). Такое привлекает своим современным взглядом на антураж начала 19 века.
Что касается моральной составляющей, то на этот счёт существует множество исследований и от себя добавить что-то стоящее практически невозможно. Единственное, что дано создателям, переосмысливающим произведение, смещение акцентов в сторону нашего времени. Однако месть штука вечная, тут только обострить углы, и без того колючего материала, можно. А суть действий Дантеса отражены в его молитве-исповеди, когда он только нашёл сокровища Тамплиеров. Он говорит о мести и своём собственном назначении себя судьёй. Для него не важно, что участники давнего предательства теперь достойные люди, имеющие семьи, потомков, пролившие кровь за Францию и ничего, в сущности, после омерзительного не сделали.
Им движет эгоистичное (часто подвергающееся сомнению) чувство возмездия. Его козни тем порочнее, чем хладнокровнее он исполняет их. И моральная дилемма мести тут проявляется ярче прежнего, на фоне показной роскоши и завета аббата Ферра о том, как не воспользовались рыцари богатством. Чем лучше Монте-Кристо этих людей, которым чинит медленную гибель? Что может сказать в свое оправдание на страшном суде, после столь коварных поступков? Разумеется, осознание неудачи при любом раскладе в этой игры, когда начинают уходить не только враги, но и близкие, толкает Графа на милосердную пощаду без прощения. И в этом он находит долю покоя, который должен был обрести только после столь мучительного приключения.
Тем не менее, в умелых руках постановщиков, внешняя сладость от исполнения задуманного Дантесом, становится близка публике, впрочем, как и всегда (нам импонируют мотивы расплаты за содеянное). Здесь ещё более выгодна такая спекуляция ввиду красочности и кажущейся безмятежности. В отличие от родной экранизации Юнгвальд-Хилькевича, тут нет хмурого налёта тяжёлого бремени обязанности наказать обидчиков. Пьер Нинэ гораздо нежнее показывает героя, нежели Виктор Авилов. Зрелище куда более лёгкое, а потому коварное.
Граф Монте-Кристо 2024 года, это очевидная удача для французской индустрии, закрепившая успех Трёх мушкетёров. Никто теперь не обмолвится, что они не умеют с теплотой и старанием экранизировать собственные богатства. Кино почти для семейного просмотра. Оно не пошлое или глупое, в нём есть над чем подумать (вспомнить) любому возрасту зрителей. Этот классический сюжет сияет по новому, не слепит китчем, а освещает путь страждущим. Создатели выбрали увесистый хронометраж одной полнометражной картины разбивке на части. С моей точки зрения правильное решение, хотя некоторым может стать не под силу просмотр в один присест 177 минутное зрелище.