Любому человеку, смотрящему за год более трех отечественных фильмов или сериалов, не надо объяснять, что 95% всей нашей продукции - это некондиционные комедии и боевики. Как же мы можем это исправить?
Проблема №1.
Большинство литературы по сценарному делу - это учебники эпохи СССР, когда и время и кино было совсем другим. Более того, задачи, которые преследовало кино того времени, принципиально отличаются от задач сегодняшних. Однако "старая гвардия" (она еще осталась в нашем кино) делает кино и сериалы старыми методами. Чтобы не быть голословным, посмотрите на мой сборник книг по написанию сценария.
Эти книги учат многому. Достаточно прочитать оглавление одной из книг: конструкция драматической реплики, ритм драматического произведения, мотивировка драматического произведения, сюжет и характеры и т.д.
Как вы можете догадаться, цель всех сценариев того времени - выражение и донесение советской идеологии до зрителя. Никто не заботился тогда об удержании зрителя у экрана - фильм просто выходил в прокат и его смотрели всей страной - потому что больше смотреть было нечего.
Проблема №2
В наступившей эпохе коммерческого кинематографа - главной ценностью стал приносимый доход от фильма или сериала. И наши сценаристы резко переключились на изучение американских учебников.
В электоронном виде у меня есть просто гора поделок американской кино-бизнес литературы: Р. Макки "История на миллион долларов", Д. Труби "22 шага к созданию успешного сценария" и т.п. Даже есть книга, как плохой сценарий сделать великим! Проблема в том, что это не учебники. Это популярные книги, которые издательствам нужно продать, и как можно большими тиражами. Они отличаются от настоящих учебников примерно так же, как видео с ютуба "Я уговариваю друга попробовать чипсы Лава Лава", от лекции Г. Рерберга во ВГИКЕ.
Появилось огромное количество курсов сценаристов. Те, кто пишет современное российское кино и сериалы, по большей части проходят курсы по этим книгам. Имеют право, ибо вариантов нет.
Однако ни в одной книге я не обнаружил базовой вещи: как рассказать историю, чтобы зритель ЗАХОТЕЛ ее смотреть. Как сделать так, чтобы герой был Героем, а не актером у которого больше всего экранного времени? Как удержать зрителя до конца фильма?
В свое время, я заинтересовался феноменом Блокбастера. Чаще всего в сознании зрителей блокбастер ассоциируется с неким грандиозным фильмом, с масштабными сражениями, кучей экшена и горой спецэффектов. Например "Мстители".
Однако - это только видимая часть формулы. Наличие всего этого - следствие того, что фильм имеет наибольшую вероятность окупаемости, благодаря своей особой конструкции. Это те самые БЛОКи, построенные так, чтобы история, показанная на экране, тронула сердца наибольшего количества людей во всем мире. Именно это дает фильму наиболее предсказуемые результаты будущих доходов от проката и дальнейшей его продажи на стриминговые сервисы.
Дело в том, что за все время существования американского кино, основным критерием фильма был приносимый им доход. Но как сделать, чтобы доход был прогнозируемым? Деятели американского киноискусства годами искали как. И они его нашли к 1977 году, когда вышел первый фильм из серии "Звездных войн" Дж. Лукаса.
Многие, кто в "теме", уже догадались, что речь идет о книге Дж. Кэмпбела "Тысячеликий Герой". Книга непростая и к ней даже есть книга пояснение - Воглера "Путешествие писателя", которая еще больше запутывает неофита, севшего изучать - как писать сценарий и провалившегося в дебри схем построения сказок, легенд и мифов.
Как пользоваться все этим добром, я выяснил совершенно случайно: еще в 2012 году переводя руководство одной компьютерной программы, я наткнулся на блог автора этой программы, который объяснял - как она работает, попутно выдавая сценарные законы Голливуда. О том, что я узнал, проанализировав сотни просмотренных фильмов и сериалов по методике автора того блога, я буду писать здесь.
Причем здесь главная задача, указанная в заглавии этого блога - как выбирать лучшие фильмы и сериалы? Самая прямая: то что подчиняется правилам, о которых я буду рассказывать далее, то и будет в потенциале - хорошим, интересным фильмом или сериалом.