Принятая декретом в декабре 1919-го декретом Совнаркома Программа ликвидации безграмотности быстро начала приносить свои плоды. Народным массам же, научившимся читать, необходимо было дать, что читать – причем материал требовался регулярный и «идеологически правильный».
По мере того как росла грамотность населения и набирала обороты агитация и пропаганда, становилось очевидным, что доставшихся в наследство от царизма типографских мощностей не хватает и необходимы дополнительные здания редакций, издательств и типографии .
С конца 1920-х до середины 1930-х в Москве появилось несколько новых издательско-полиграфических комплексов, в том числе такие шедевры конструктивизма, как издательство «Литературная газета» на Цветном бульваре и Дом редакции и типография газеты «Известия ЦИК СССР и ВЦИК» на Пушкинской площади.
Возводились конструктивистские полиграфические колоссы и за пределами столицы - в 1932-м заработал Дом печати, возведенный по проекту архитектора Сигова, в Свердловске, в 1935 – авторства Семена Пэна – в Казани.
Что касается Самары, бывшей в то время Куйбышевом – появлением мощного и современного полиграфического комплекса город обязан прежде всего Василию Ивановичу Кучинину.
Крестьянский сын, родившийся под Бузулуком в канун Октябрьской революции, после окончания Бузулукского сельскохозяйственного техникума поступил по комсомольской рекомендации в Горьковское военно-политическое училище имени Михаила Фрунзе. Советско-финская война застала его на последнем курсе, и после рапорта с просьбой об отправке на фронт и досрочной сдачи экзаменов Кучинина направили в Вологду – формировать лыжный батальон. Великую Отечественную встретил в составе Второго Украинского фронта, воевал на территории Литвы, а Победу встретил в Польше. В том же 1945-м поступил в Военно-политическую Академию, затем, будучи комиссован по состоянию здоровья, перешел на «гражданку».
Работал начальником Куйбышевского городского отдела «Союзпечати», заведовал сектором культуры в обкоме КПСС. В 1951-м возглавил крупнейшее в области издательство «Волжская Коммуна» - и этого момента стал, что называется, вынашивать идею создания в Куйбышеве современного Дома Печати. «Пробивать» проект в органах тогдашней власти пришлось долго, но спустя десять лет стройка на перекрестке улиц Авроры и Ново-Сызранской (ныне проспекта Карла Маркса) таки началась. К возведению приступили на паях все городские заводы, а Василий Иванович с этого времени на стройплощадке фактически жил – и в 1964-м местная пресса рапортовала о введении его детища в эксплуатацию.
Относительно архитектурно композиционного решения стоит вспомнить, что к этому времени знаменитое хрущевское постановление «о борьбе с архитектурными излишествами» привело к полной победе над ними. Тем не менее, монументальное здание, ставшее местной доминантой, можно считать неплохим образцом архитектуры 1960-х, соединившим элементы модернизма с некоторыми чертами неоклассики
Выходящий на проспект Карла Маркса протяженный фасад сложного в плане четырехэтажного здания изначально имел двухчастную композицию. Немного «приподнятая» левая часть равномерно прорезалась узкими оконными проемами - тремя спаренными в центре и одиночными по краям, слегка утопленными в неглубокие ниши, идущие по всей высоте фасада.
Протяженная правая часть визуально дробилась так же при помощи оконных проемов, причем их компоновка отражала внутреннюю планировку – окна, сгруппированные по три и так же слегка утопленные в стену, располагались в местах размещения лестниц. Силуэт и «акцентность» лестничных клеток дополняли размещенные в междуэтажном пространстве под окнами металлические панно с художественной чеканкой, создававшие визуальный эффект сплошного вертикального остекления
Между лестничными блоками окна прорезали плоскость стены ровными рядами . В трех нижних этажах проемы имели небольшие размеры, в четвертом, отделенном профилированным подоконным поясом, окна повторяли размер и вертикальные пропорции проемов левой части. Цокольная часть так же отделялась профилированным поясом под окнами первого этажа
Главный вход, расположенный в центре правой части здания, формировался парадным трехсторонним крыльцом с гранитными ступенями, ведущими к трем высоким входным проемам с остекленными деревянными дверными полотнами
Куйбышевский Дом печати по праву считался крупнейшим в Поволжье издательским, типографским и полиграфическим центром. В здании расположились редакции местной периодики, здесь же печатались практически все популярные федеральные и региональные издания - «Аргументы и факты», «Волжская коммуна», «КоммерсантЪ», «Известия», «Российская газета», «Спорт-Экспресс», «Московский комсомолец», «Репортер», «Ведомости», «Самарское обозрение», «Самарские известия.
Суммарный суточный тираж доходил до четырех миллионов экземпляров, а количество гордившихся своим предприятием сотрудников – до полутора тысяч человек. Кроме периодических изданий, на оборудовании Дома печати выпускалась художественная, научная и учебная литература и так называемая коммерческая печатная продукция – включая упаковку для продукции шоколадной фабрики «Россия»
Дом печати быстро приобрел негласный статус центра литературной жизни и творческой мысли, где журналисты разных изданий могли общаться, обсуждать совместные проекты и совершать карьерные взлеты
До середины 1990-х все шло прекрасно – а затем славная летопись предприятия вдруг превратилась в мрачный детектив. В 1995-м, после ареста счетов за недоимки в бюджет еще недавно процветавшее предприятие стало кандидатом в банкроты . Тогдашний владелец всего имущественного комплекса – огромного корпуса, дорогостоящего оборудования, складов и профилактория на берегу Волги – обком КПСС – передал Дом печати во внешнее управление.
Новое руководство добилось бюджетного кредита на обновление полиграфического оборудования – но вскоре после покупки современные печатные станки вдруг оказались списанными «в металлолом» и отъехали в собственность вновь созданной частной типографии по соответствующей цене. «Освободившиеся» таким образом производственные и складские площади сдавались разнообразным арендаторам.
В 2004-м началась процедура приватизации. В 2007-м официально объявили о переезде типографии на территорию завода «Экран», вскоре оставшихся сотрудников отправили в затянувшиеся вынужденные отпуска. Комплекс Дома печати, перешедший в частную собственность, планировали перепрофилировать под очередной ТРК. Замысел так и не реализовался - огромное здание, продолжая пустовать, начало постепенно ветшать и разрушаться.
Потом были бесконечные суды, где иски чередовались с апелляциями. В итоге здание, обремененное долгами перед бюджетом на 25 миллионов рублей, таки вернулось в государственную собственность, а апофеозом споров стал пожар, случившийся осенью 2015- го и квалифицированный специалистами как поджог.,
Следом за вереницей судов прошла вереница аукционов. Выставленные на продажу с молотка остатки имущественного комплекса почти удалось продать лишь с третьих торгов. Изначальная цена, превышавшая 700 миллионов, по итогам аукциона снизилась в 20 раз – до 35 миллионов, и антимонопольная служба результаты торгов аннулировала.
Наконец, в 2017-м, после четвертого по счету аукциона, победителем торгов стала ульяновская компания ООО «Плазма», специализирующаяся на управлении недвижимым имуществом. За входящие в имущественный комплекс 11 зданий и 2,5 гектара земли в географическом центре города компания предложила 96,9 миллионов рублей.
За прошедшие с тех пор семь лет так ничего не произошло. Дом печати по-прежнему остается едва ли не самой знаменитой и скандальной самарской заброшкой, горожане продолжают обсуждать, что же появится на его месте – еще один ТРК или вырастут цилиндры новых 30-этажек