Когда я ушёл с работы в кондитерском цеху, уже на следующий день мама спросила:
– А в какую цену сейчас сметана в магазине?
Когда я перестал работать на съёмочной площадке, через пару недель я задался вопросом:
«А как сейчас в парикмахерскую ходят?»
Это к слову, что к хорошему быстро привыкаешь, а как потеряешь, не ценишь. А всё потому что на съёмочной площадке всегда есть мастер с золотыми руками и широкого профиля. Их до сих пор в титрах пишут «художник по гриму», но сами себя и коллеги называют их кино стилистами. Вот они меня всю дорогу и стригли. Совершенно бесплатно!
На фото выше классическое представление о работе гримёра-стилиста. Большое зеркало, удобное кресло, комфортная температура в помещении. Но так бывает не всегда. Очень часто гримёры работают в грмвагенах – специально оборудованных автобусах с зеркалами, креслами, раковинами, отоплением. Только отопление зимой включается не сразу, а работать уже надо. И бывает, что едва распаковав свои инструменты, кремы, краски и прочие необходимые орудия, гримёр приступает к работе.
Грим в кино начали накладывать практически сразу. Уже при первых несовершенных камерах было видно, что без обработки лица снимать красиво не получится. Человеческая кожа живая, потеет, блестит. В кадре это проявляется яркими пятнами засветки. Даже при чёрно-белом кадре засветки смотрятся неприятно. Смекнули, что можно пудрить кожу на лице актёров или наносить тональный крем с матовым свойством. А потом ещё и началась эпоха художественного грима. Актрисам подводили глаза, красили губы, укладывали причёски. Всё как в театре.
Только киногрим сильно отличается от театрального. В театре надо так разукрасить лицо актёра, чтобы мимика хорошо читалась с последних рядов галёрки. А в кино с точностью до наоборот. Камера всё преувеличивает и лишний слой штукатурки тут же будет заметен на экране. Особенно в кинотеатре на площади экрана в несколько десятков квадратных метров. Поэтому гримёры в кино это специалисты тонкого искусства.
И таким специалистам иногда приходится работать на открытом воздухе. Даже при низких температурах. Потому что во время съёмки нет времени переделывать грим между дублями. Достаточно сделать небольшие поправки и бежим снимать дальше. Поэтому на съёмочной площадке вне гримёрной комнаты или вагончика дежурит один ассистент по гриму.
Гримёры могут сделать с лицом актёра настоящее чудо – омолодить, состарить, устать или освежить. Известные артисты доверяют гримёрам и со своими не приходят. Единственное, что я наблюдал, когда к нам пришла на съёмки настоящая звезда, гримёр у неё тут же спросила – доверяет её инструменту или есть свои кисти. Да, вот так, с уважением мастера грима относятся к актёрам. У звезды с собой был набор своих кисточек, ваточек, тампончиков и прочего нужного инвентаря.
А ещё художники по гриму это не только лицо, но всё, практически, тело. Сделать синюшнего цвета кожу для неживого человека – легко, хоть и долго. Пустить кетчуп носом, из дырки в голове, плече или ещё какой части тела – вообще не вопрос. Про кетчуп шутка, конечно. Я когда снимал «Просто игру» забыл сказать гримёру про искусственную кровь, вспомнил только не площадке. А она меня успокоила:
«Я читала сценарий, всё взяла»
Представляете, как классно с такими профессионалами работать! Она и серую с коричневой краски прихватила, чтобы руки актёрам фактурить, синяки рисовать, ссадины и прочие следы борьбы. Просто прочитала сценарий и всё поняла.
Вспоминаю, как Никита Сергеевич Михалков рассказывал о съёмках фильма «Цитадель» из киноромана «Утомлённые солнцем». Он требовал, чтобы актёрам, кто играл красноармейцев на поле боя, фактурили даже зубы. Чтобы не было как в американских блокбастерах военных на передовой с голливудской улыбкой в виде рекламы стоматолога. И художники по гриму делали!
И причёски делали как в те времена, как в окопах – противопаразитные. Коротким ёжиком. Помню случай на съёмках фильма «Лев Яшин. Вратарь моей мечты». Были нужны дети. Снимали в августе, почти накануне нового учебного года. В объявлении специально указали, что детей будут стричь. Мы имели в виду, что стрижки будут под эпоху молодого Льва Яшина – конец 1940-х – начало 1950-х. Мамочки с радостью соглашались, ведь это сэкономить на стрижке к первому сентября!
И вот у нас после стрижки под историческую эпоху половина пацанов рыдали. Потому что то, как они привыкли носить волосы сегодня, никак не подходило под стрижки мальчиков указанного исторического периода. Ругались, мам своих обвиняли, стилистов наших, но сделать уже ничего не могли. Благо, что у детей психика гибкая – через час уже носились по площадке с радостными воплями пиная мячик.
А я никогда не жаловался на стрижки под роль. Если надо, то волосы по-любому отрастут, а роль на плёнке или в файлах останется надолго. И за то, как я выглядел в кадре, всегда был благодарен гримёрам.
Меня как-то ребята из дружеской страны пригласили сняться в клипе. Я как только в кресло гримёра сел, глаза прикрыл, мне молодой музыкант отвесил комплимент, что по поведению видно, что часто снимаюсь, всё так уверенно и привычно делаю. А то была лишь дань уважения ребятам и девчатам из цеха киностилистов. Кто сценарий читает и всё понимает. Кто про инструмент и аллергию всегда спросит. И без лишних вопросов подстрижёт по-братски бесплатно. И побреет, если у продюсера на ночь намечено романтическое свидание. И не потому что он продюсер, а просто это такая профессия – делать людей красивыми и интересными.
Зарплата художника по гриму в среднем около 300 000 рублей в месяц. У простого гримёра ставка около 120 тысяч. На клипах и рекламе могут платить до 25 000 за смену.