«Ты безумна, — сказал Кот, — иначе тебя бы здесь не было»
Алиса в Стране Чудес. Льюис Кэрол
Калейдоскоп догадок об истинном замысле сиквела про Джокера.
* Folie à deux («безумие на двоих») - термин французского происхождения, означающий редкое нарушение психики, при котором бред разделяется двумя или несколькими лицами с тесными эмоциональными связями.
Однако в фильме, адвокат Артура Флека Мэриэнн Стюарт хотела доказать, что у подзащитного диссоциативное расстройство идентичности и что его альтерэго «Джокера» ответственна за преступления. На что в конце фильма Артур возразил: «Нет никакого Джокера. Есть только я». Те же слова инициации сказал и Бэтмен, когда находился в лечебнице Аркхэм в соответствии с мифологией DC Comics.
* Аркхем – это мистический город творчества Говарда Лавкрафта, в котором хранился древний фолиант «Некрономикон», содержащий колдовскую символику Древних богов, с одним из которых, Ктулху, и мог ассоциироваться Джокер в генезисе DC Comics.
* Из истории Джокера, персонажа комиксов.
Первоначально (в 40-е 20 века) Джокер, антипод Бэтмена, был безжалостным серийным убийцей с «эволюцией» (70-е) в юридически невменяемого маньяка, периодически отправляемого в психиатрическую лечебницу Аркхэм, в которой появляется женщина-психиатр Харли Квинн (90-е), ставшая впоследствии сообщницей Джокера. В 2020-х выясняется, что у Джокера три суб-личности – криминальный авторитет, злой клоун-шутник и убийца-психопат. Его истинная личность «главаря банды», остаётся загадкой и связана со вселенским злом. Возможно, Джокер особым образом создаёт себя и свою стратегию заново каждый день, оставаясь непредсказуемым. Для «комбинированного» злодея террор – это спектакль, трагикомедия собственного подсознания. Зрелищами воображаемых или созданных в реальности страданий он развеивает свою экзистенциальную депрессию. Он играет в войну с Бэтменом, Тёмным Рыцарем альтернативной неабсурдной Реальности (главврачом Аркхэма), в которой Джокер - лишний.
* Харли Квинн – психиатр Артура Флека, пишущая диссертацию на тему серийных убийц и маньяков, которая благодаря Джокеру делает открытие по управлению субличностями и помогает ему сбежать из Архэма, воспользовавшись его «технологией» сверхспособностей.
* Музыка и пластические этюды второго фильма создают визуальный импульс видимой трансформации героев, их мистического преображения в Неизвестность (открытая архитектура смыслов последующих фильмов о Джокере), признавая тем самым и за собой, и за самой жизнью право на импровизацию.
* Вся съёмочная группа была искренне заинтригована созданием атмосферы истинного безумия главного героя. Особенно удачен в творческих импровизациях был продюсер фильма Брэдли Купер («Мой парень – псих» с Дженнифер Лоуренс), снимавшийся у Тодда Филлипса во всех трёх «Мальчишниках», «Области тьмы», «Звезда родилась (с Леди Гага). Исполнитель главной роли, по мнению участников съёмки, почти сроднился со своим героем, буквально бредил им.
* В фильме осуществилась крайне спорная попытка придать криминальному нигилизму Артура Флека окраску поп-арта. Настоящим искусством было бы утверждение, что несмотря на то, что жизнь трудна и коротка, её надо принимать хотя бы в игровой форме комикса. Собственно, этим и занимался психически больной Арчи Флек, когда работал уличным клоуном-аниматором, а затем в качестве пациента психиатрической тюрьмы. Он стал почти свободным внутри. Жизнь распорядилась по-другому.
* Действительно, фильм на грани между «разжиганием ненависти» и «воззванием к ответственности» за тех, кто на пределе психической нормы из-за сложной жизненной ситуации.
* Последняя сцена фильма – нападение на Артура Флека с ножом одного из пациентов лечебницы Аркхэм взята из самой первой серии комиксов о Бэтмене 40-х годов прошлого века, когда несмотря на рану, полученную Джокером, он остаётся жив. Так что продолжение следует…
Общее впечатление.
В чём сущность воздушного шарика? Это оформленная цветом пустота, радующая детей. Шарик – это не инструмент, не оружие, вообще не вещь и не форма. Это энергия, собранная в пузырь, который должен или сдуться, или лопнуть, или взлететь в небеса. Его назначение – создавать настроение праздника, ярморочной суеты, беззаботности, улетающей ввысь тайны или быть частью послепраздничной помойки.
Джокер – это воздушный шарик, который поглощает любой цвет космического пространства. Внутри этого шарика особого вида субстанция – кислота Вселенской Насмешки, экранизированная Тоддом Филлипсом. Такая постмодернистская философия может прийтись не всем по вкусу, хотя его первый фильм о Джокере собрал миллиард от первоначального бюджета в 55 миллионов долларов, а сиквел вернул бюджетные 200 миллионов в первые несколько недель кинопоказа.
«Мы не создаём исходный характер Джокера, мы рассказываем историю о том, как можно превратиться в Джокера».
Тодд Филлипс, режиссёр и сценарист
