Раньше я думала, что это я такая темная и недалекая, и не понимаю гениального замысла режиссеров и сценаристов. И что в этих эпизодах есть глубоко скрытый смысел, которого я по серости своей не разумею. И мне надо развиваться и становиться умнее, чтобы понять.
Развилась, стала умнее, и поняла. Это не я тупенькая, это сценарист и режиссер фиг знает зачем это сделали. Может, просто забыли.
Я о принципе чеховского ружья которое, если висит на стене, должно выстрелить. Не о режиссерских находках, когда оно не стреляет, и так и было задумано, а о случаях, когда эпизод ведет в никуда и не имеет логического продолжения, и от этого становится бессмысленным. А мы-то думаем, что оно будет, и разочаровываемся. Ну как ждал маму с мороженым, а она пришла без мороженого.
Пример приведу, как же. В «Игре престолов» есть эпизод, где рыжеволосая жрица огненного бога (красивая дамочка в самом расцвете, а по средневековым меркам так вообще) снимает с себя амулет с красным камнем. И превращается в старуху лет ста – вся в морщинах, сгорбленная, волосы редкие, все висит, жалкое зрелище. И мы понимаем, что ее молодость и красота обеспечиваются исключительно красным камушком на цепочке.
И чо дальше, спросите вы. А ничо, отвечу я. Ну показали нам это все, мы все поняли, но на дальнейшее повествование оно никак не влияет. То есть абсолютно. Нет эпизода, где в самый ответственный момент цепочка рвется, амулет падает, и она, вместо того чтобы наколдовать и всех спасти, умирает от старости. Или наподобие. Зачем нам тогда это показывали? Что хотели этим сказать, зачем занимали дорогой хронометраж?
А я думала, они это обыграют. И даже придумала, как можно. Вот у этой рыжей с Джоном Сноу был роман, вот они занимаются к.ексом, и в порыве страсти Джон, не замечая, сдирает случайно ее медальон. И обнаруживает под собой (или на себе, там уж как снимут) жалкую уродливую старуху вместо молодой упругой красотки. И все падает, включая подсвечник со стола, и Джон такой: а-а-а-а-а, и в ужасе убегает из комнаты, забыв даже прихватить кальсоны.
А потом всю ночь бухает со своим корешем Сэмвеллом Тарли и жалуется на коварных баб. И получает велику моральну травму на всю оставшуюся жизнь, и у него больше не встает, даже на Дейнерис, потому что как вспомнит…
Смешно, логично, разумно, и ружье выстрелило. Да и вообще роль этой жрицы-колдуньи под конец слили. Столько она зла сделала для достижения цели, что думаешь, ну вот все эти жертвы должны оправдаться, она же становится сильнее, магия ее все могущественнее. Ну или напоследок должна совершить либо еще более злобное зло, либо, наоборот, добро, и мы все ахнем и скажем – так вот для чего это все было.
А в итоге вся ее миссия оказалась в том, чтобы поджечь пару окопов с нефтью, которые задержали врага ровно на сорок секунд и никакого ущерба ему не принесли, пойти в эти окопы и гордо там сгореть, и больше никакой помощи нашим не оказать. Бездарно и бесполезно потраченные силы.
А ведь сколько жертв было. Убила Ренли, брата короля Роберта. Принесли в жертву невинную маленькую девочку – дочь Станниса, второго брата короля Роберта. Жена этого Станниса, не выдержав и ополоумев, повесилась. Кстати, все эти жертвоприношения тоже никакой пользы Станнису не принесли.
И вот это вот все ради небольшого костерка в двух окопах? И таких сюжетных линий, ведущих в никуда, полно. Не только в «Игре престолов», но и в других фильмах. А согласитесь, я неплохое логическое продолжение истории с магическим амулетом, дающим молодость, придумала. Жаль, сценаристы со мной не посоветовались. Я б им по ходу еще много свежих идей подкинула.
Собственно, гениальный сценарий сериала, придуманный мной. Может, когда-нибудь по нему снимут фильм.
Любовь по любви ради любви (сценарий)
Любовь по любви ради любви (продолжение сценария)
Любовь по любви ради любви (сценарий, 3 сезон)
Любовь по любви ради любви (окончание)