В некотором королевстве, где носят одежду на заморский манер, а царь в доску русский Берендей, ждут возвращения правителя со стороны моря и готовят сигнальные огни для ориентира в непогоду. Ждут-пождут, пока прислужники Лиходей с Балалаем точат себя изнутри едкой завистью. Они-то и решили спутать костры, чтобы царская флотилия разбилась о скалы, а им досталось злато в бочках да сукно в сундуках. В это время мелкий прощелыга Иван воротился из города в родные просторы, взять в долг у дядьки, и дальше гуляванить напропалую. Тут-то и начинается не то летопись, не то былина, а то и вовсе, сон солдата в каменном мешке.
Александр Войтинский, некогда зашедший на поляну кинематографа с бокового входа рекламных роликов и музыкальных клипов, дебютировал с, условно, первым супергеройским фильмом, в нашей стране, Чёрная молния (до него был Филипп Янковский с Меченосцем и Бекмамбетов, но это не важно). Он как-то заявил о себе, не во всеуслышанье, но и не бесследно, и потерялся в Ёлках, Призраках, Дедах Морозах. И, бывает же, неожиданно вернулся в прошлом году с сенсационным По щучьему велению. Сказкой во всех смыслах потрясающей и, главное, коренным образом русской. Огниво продолжает традиции прошлогоднего успеха Войтинского, не так увлекательно, не столь ярко и не до такой степени изобретательно.
Надо оговориться, Огниво поставлен на достойно-терпимом уровне. Спецэффекты, насколько позволяет отечественная индустрия, вовлекают и не дают повода отвлечься на рассуждения об их недостоверности во время сеанса (после возникает) . Разумеется, существует масса технических огрехов, начиная от дубляжа (не попадание актёров в собственную артикуляцию на экране немыслимо в наше время), следуя и заканчивая инженерным решением создания механической чудо-лошади. Однако, это, если бы не слабый сценарий, можно было бы пропустить мимо глаз без ущерба для зрительных нервов.
Здесь основной изъян это литературная подложка, драматургия. Авторы старались сочинить оригинальную историю, с одной стороны отдалённо что-то напоминающую (название отсылает прямиком к главному сказочнику всех времен), а с другой, ни на что доселе не похожее. Похвальное стремление, к тому же мифология сказаний нашей земли богата, можно долго вплетать в заморские темы и создавать свои эндемики. На деле получилась та же партия, что и в По щучьему велению, только пару фигур изменили (пол и возраст), в остальном драма о том же и развязка с избавлением от инфантильности к серьёзной ответственности один-в-один. Сущностная промашка заключается в избавлении от любовно-романтической канвы. Без этого даже ребёнку не очень интересно созерцать.
Огниво так же редко использует истинные чувства зрителей, как и его используют на экране. Оно бурно воспламеняется, так же быстро затухает, а промежутки между такими вспышками настолько велики, что угольков от прежних искр не остаётся вовсе. Поэтому создателям каждый раз приходится начинать с белого листа, ибо от прежних эмоций один фимиам. К финалу бодрость повествования усиливается, но это уже упущенная выгода и никто не собирается её компенсировать во время просмотра, ведь никакая концовка не возместит полтора часа утраченных минут. Такие фильмы надо снимать с чувством и толком, главное, с расстановкой, не ставя на конвейер франшизного производства. В год по сказке от одного и того же режиссёра это чересчур. Не хватило проработки сценария, диалогов (они почти ничем не примечательны и с юмором стремящимся к нулю) и технической реализации фантазии.
P.S.: Отдельного упоминания заслуживают кастинг-менеджеры и сами актёры. Они не на вершине зрительского внимания, не «примелькались» так сказать (хотя Цапник тут исключение), однако работают мощно, колоритно. Образы запоминаются с первого взгляда персонажей на зрителей и наоборот.
А вот костюмы диссонируют с натуральными пейзажами и архитектурными памятниками. Лощёные они по сравнению с древностью строений и некошеной травой подле царского дворца.