Сюжет
Современное переосмысление классики переносит студента Родиона Раскольникова (Иван Янковский) в наши дни, где он праздно бродит по Петербургу, ворует еду и лениво обдумывает план убийства старухи-ростовщицы (Ёла Санько). Ему помогает загадочный чёрт (Борис Хвошнянский) в золотых цепях, который может быть плодом воображения или настоящим воплощением зла. На фоне города, где местами мелькают электросамокаты, главный герой погружается в безысходность, постепенно приближаясь к «часу расплаты».
Сестра Раскольникова, Дуня (Любовь Аксёнова), работает у богатой пары — Аркадия Свидригайлова (Владислав Абашин) и его жены Марфы Петровны (Юлия Снигирь). В этом поместье трагедии следуют одна за другой: гибель гувернантки в бассейне и драматические перформансы Марфы Петровны, завершающиеся смертью, добавляют гнетущей атмосферы.
Адаптация, застрявшая между классикой и современностью
Сюжетное осовременивание книги выглядит скорее декоративным: Петербург сохраняет мрачный антураж, но без телефона и социальных сетей. Раскольников не заказывает топор через маркетплейсы, а кража кефира в супермаркете едва ли привносит актуальности. Литературные диалоги, почти не адаптированные к реальности XXI века, позволяют героям общаться на языке оригинала, из-за чего современный сеттинг кажется поверхностным приёмом, а не концептуальным переосмыслением.
Мистика и откровенные сцены
Режиссёр Александр Мирзоев делает акцент на мистике и сюрреализме, что отражает стиль его предыдущего проекта, «Топи». Здесь множество сцен с чертом, которого встречают едва ли не все персонажи. В кадре также много сексуализированных сцен: женские персонажи представлены через стереотипы сексуальных образов, включая откровенные сцены с Любовью Аксеновой и Юлией Снигирь. Такие эпизоды вызывают скорее недоумение, чем интерес к оригинальному тексту.
Экспериментальная интерпретация или кринж?
Это не первый эксперимент с классикой: в российском кино уже были такие проекты, как «Даун Хаус» или «Гроза» Константинопольского, где Макаревич читал рэп на фоне танцующих инопланетян. Однако в отличие от этих эксцентричных, но самобытных интерпретаций, новый проект Мирзоева ощущается как сборник случайных и плохо связанных между собой сцен, наполненных нелепыми образами и избыточной экспрессивностью. Местами кажется, что режиссёр больше стремится к противостоянию с Достоевским, чем к попытке передать его идеи.
Искаженные образы персонажей
Герои сериала имеют лишь отдаленное сходство с оригинальными персонажами. Раскольников больше похож на городского фрика: в потертом плаще он пристает к прохожим, бродит по улицам и изредка издаёт несвязные выкрики. Другие персонажи, такие как Свидригайлов и Лужин, представлены как карикатуры, а Марфа Петровна превращена в жестокую манипуляторшу.
Заключение
Новое «Преступление и наказание» — это пример того, как классическое произведение может стать заложником неудачного переосмысления. Сюрреалистичные сцены, как бег черта вокруг фонтана или откровенные эпизоды с Аксеновой, выглядят скорее как набор кричащих визуальных образов, чем как глубокий рассказ о борьбе добра и зла. В итоге проект рискует вызвать разочарование даже у тех, кто не является строгим приверженцем классики.