Всем привет! Сегодня обсуждаем, парадоксальную в какой - то мере книгу Джона Маррса "Когда ты исчез". Парадоксальную, потому что с одной стороны она последняя - последняя в моём годовом читательском плане и последняя изданная в нашей стране книга британского писателя, которого называют главной звездой европейского литературного триллера. А с другой, эта книга первая, дебютная в творчестве Маррса, с которой, собственно и началось покорение им литературного Олимпа. С Маррсом, одинаково комфортно чувствующим себя и в психологических "нуар", и в футуристических фантастических триллерах, я знаком давно (ниже прикрепляю рецензии на ранее опубликованные на канале рецензии на два таких разных, но по своему понравившихся его произведения, можете ознакомиться, там есть и биография автора), поэтому прочтения дебютного романа, о котором очень благосклонно отзываются все - и именитые критики, и рядовые читатели, ждал с нетерпением. И вот момент, наконец, настал.
Проснувшись однажды ранним утром, Кэтрин обнаруживает, что её муж Саймон бесследно исчез. Кэтрин не может в это поверить - не мог ее муж просто так раствориться в никуда, оставив дома бумажник, вещи и документы, не мог примерный семьянин вот так запросто бросить её и детей. Кэтрин двадцать пять лет жаждет правды, и она её получит - ведь Саймон внезапно появится на пороге их общего дома, не способный больше бежать от этого откровения. Но не придётся ли ей пожалеть об этой ужасной правде?
Несмотря на то, что я отметил, что отзывы на роман по большей части положительные, авторы многих из них утверждали, что "Когда ты исчез" значительно слабее других произведений Маррса. Вынужден согласиться, но вместе с тем отметить, что первым же романом Джон одномоментно сделал громкую заявку на звание классика психологического триллера. С первого же произведения мы видим мастерство писателя, способного умело раскрутить интригу из обыденной, казалось бы, ситуации. И ничего сверхественного делать не нужно - просто дать читателю возможность заглянуть за фасад жизни кажущейся на первый взгляд счастливой среднестатистической британской семьи. Впрочем, Маррс сразу оговаривается: "Каким бы идеальным не казался тебе предмет, поцарапай - и увидишь гнильцу"(с).
Как и в "Тьме между нами", повествование ведётся в двух временных плоскостях и от лица двух главных действующих лиц - Маррс поочерёдно предоставляет слово то Кэтрин, то Саймону, позволяя им изложить собственную точку зрения на произошедшие события и их причины. Мы понимаем, что в семье произошло что - то страшное, от чего семейная лодка дала течь, но Маррс не вываливает на читателя все подробности сразу, а медленно, кусочек за кусочком, скармливает ему интригу, попутно раскрывая личности центральных персонажей. Ни один из которых, кстати, не вызывает ни сострадания, ни симпатии...
Кому тут сострадать - симпатизировать? Саймону, так легко отказывающемуся от жены и детей, обрекающему Кэтрин, оставшуюся один на один с ипотечным кредитом и тремя голодными ртами, на восемнадцатичасовой рабочий день на трёх работах? Человеку, который теша собственное "эго", отправляется в путешествие по миру, сопровождаемое "всеми тяжкими"? Кэтрин, в то время как муж выстраивает архитектурную империю, впускающую в дом его друга Дуги на правах полноценного члена семьи, не задумываясь о необратимых последствиях этого поступка? Женщине, убаюкивающей детей ложью об исчезновении отца, а параллельно прячущейся от реальности за парой бутылок вина в день? Радикальностью своих поступков герои вызывают лишь чувство недоумения и неприязни там, где по логике, должны вызывать сожаление и сострадание. И это я пока ещё не добрался до истории, расколовшей семью надвое - в ней ничего, кроме чувства глубокого омерзения, Саймон и Кэтрин вызвать неспособны - одна нежеланием открыть мужу правду, другой ...
Впрочем, может быть, я преждевременно навязываю вам свое мнение, и вы всё - таки сочтете героев достойными жалости? Даром что ли Маррс столько времени посвящает их детству, сформировавшему их, и показывает, что они как зеркало отражают судьбы собственных родителей? Разве Саймон, бегущий от проблем, не повторяет поступки собственной матери Дорин, периодически сбегавшей от безвольного мужа и сына к полукриминальному типу, являющимся Саймону биологическим отцом (теперь вам понятна его склонность к насилию)? Разве вышеупомянутый Дуги, не начинает поколачивать жену, как его собственный отец? А Кэтрин? Способна ли она по - настоящему довериться кому - то, если была нелюбима своими собственными родителями? Всех героев в детстве недолюбили, недоласкали, не научили строить нормальные отношения - удивительно ли, что они превращают всё, что их связывает, в прах?
Да, к финалу книги Маррс вроде бы реабилитирует персонажей в глазах читателя - Кэтрин после успешного удаления опухоли мозга полностью отказывается от спиртного, открывает целую сеть собственных модных бутиков, выстраивает отношения с внучкой, пытаясь додать той, чего не додала собственным детям, Саймон благодаря Лючиане, умирающей на его руках от рака, понимает, что нельзя бесконечно бежать от себя и обещает закрыть все гештальты с Кэтрин, для чего и возвращается. И вроде бы всё, тишь, да гладь, да божья благодать, но Маррс не был бы собой, если бы не вынул из рукава в финале козырной туз. И тут уж сами решайте, сожаления или презрения достойны люди, кирпичик за кирпичиком выстроившие собственные беды(с) недомолвками, недоговоркми и надуманностью. Это образчик психиатрического (подчеркну, именно психиатрического, а не психологического триллера), как и все подобные истории у Маррса. Поэтому решил поместить книгу в список лучшего прочитанного в номинации "Интеллектуальная проза", пусть и с некоторой условностью.
Помимо всего прочего, книге Маррса было суждено стать третьим комочком моего "книговика", который постепенно начинает приобретать свои очертания. Эта весёлая новогодняя затея от Юлии, автора канала "Ветер в книгах", продлится всю зиму, поэтому присоединяйтесь к нашей дружной компании - затея невероятно увлекательная (правила участия по ссылке)!
