Я маленький, несчастный, обиженный судьбою и людьми человечек!.. Я пал и мне уже никогда не подняться. Так пусть же будет прекрасна жизнь и счастливы люди.
Михаил Арцыбашев «У последней черты»
Первое знакомство
Есть особое удовольствие в том, чтобы приходить на сеанс, ничего не зная о фильме. Ноль ожиданий, исключительное «незамутненное» и «чистое» знакомство с произведением. Так случилось в этот раз.
К слову о моем давнем тезисе – кинокритика убивает кино. Вернее «сошал медиа». Поэтому же студия Гибли не стала выпускать трейлеры.
Кинокритика как посредник между произведением и зрителем уничтожает элемент неожиданности и чистого соприкосновения. Я говорю про «газетную» кинокритику, массовую, которая тиражируется в формате коротких заметок в новостных телегам-каналах. Которая читается до просмотра кино.
К научным работам или обособленным специализированным произведениям вопросов нет.
Часто размышляю, что интегрировать в фильм какой-то опрокидывающий, экспериментальный элемент невозможно. Он, вероятно, тут же станет инфоповодом, мемом, единицей культурной информации. О нем тут же раструбят, включат в описание на Кинопоиске. Интимный момент знакомства исчезнет, зритель пойдет на фильм, воспринимая его через призму ранее прочитанного.
Например, едва ли получится сделать двухчасовой фильм, где все заканчивается на полутора часах, а после транслируется только черный экран, чтобы исключить ощущение условного «еще полчаса фильма, главного героя точно не убьют» (кстати, мысль не новая будто бы, напишите, если такое уже есть).
Поэтому порой иду на свидание с фильмом «вслепую», и уже после просмотра сопоставляю собственное впечатление с медиа-портретом фильма в сети. О чем речь, если у одного из моих самых любимых фильмов стоит серая оценка 6.7 на КиноПоиске…
Самый искренний танец
Столкновение с любым произведением искусства – это обоюдный процесс.
Метафорически я представляю протянутую руку создателя (режиссера, если мы говорим про кино). И уже от зрителя зависит, примет ли он предложение на танец или нет. При совпадении культурных кодов, ценностей, эстетический представлений о прекрасном и многих других факторов получается искренний танец зрителя и режиссера. Тогда мы говорим, что кино нам понравилось.
Ведь сам по себе фильм или любое другое произведение не обладает никакими характеристиками. Это зритель наделяет его качествами. Расхожее «красота в глазах смотрящего». Хотя «Другой человек» несколько спорит с таким подходом.
Веселый человек-слон
Сразу скажу, это не тяжелая история преодоления, как может показаться на первый взгляд. Напротив, легкий, вернее даже тонкий, местами смешной фильм. «Другой человек» — прекрасная картина, где все акценты расставлены так точно и выверено, что дух захватывает.
Это история про «человека-слона» и его – а вместе с тем нашими – желаниями, стремлениями. История о превращениях с очень тонкой отсылкой к Францу нашему Кафке. Отличный нарратив, подталкивающий к размышлениям о природе человеческих отношений с обществом и самим собой.
В центре истории человек, чье лицо покрыто следами болезни. Главная тема – как окружающий мир влияет на индивида и как сам индивид влияет на действительность. А еще как получить все и остаться недовольным…
Съемка? Так и хочется назвать ее бархатной. Документально-ручная камера, гуляющая и исследующая все пространство вокруг перекатами и зумами. Мне такой «экспериментально-документальный» стиль близок, нравится задаваемый тон. Ну а съемка на пленку непременно добавляет сто очков обаяния и обворожительности.
Философия принятия
Одна из тех общеизвестных истин, с которыми знакомишься в юношеские годы – внешние проявления характера весомее внешности. «Другой человек» демонстрирует, как внутренний стержень человека, его умение уверенно вести себя, располагать к себе людей и далее, побеждает внешние изъяны. И это отнюдь не про современные концепции бодипозитива, скорее остроумные размышления о природе человека и природе его самоощущения.
Экзистенциальная шутка
Первую половину фильма герой и стыдится, и вынужденно смиряется со своей особенностью. Его отношение к управлению своей жизнью заключено в очень точной метафоре – когда в квартире с потолка начинает капать ржавая вода от протекающей трубы, герой моментально приспосабливается. Подставляет тазики и крынки, предпочитая не замечать расползающееся пятно над головой. Человек быстро адаптируется к несуразицам жизни, но нужно ли к ним приспосабливаться? – звучит немой упрек режиссера.
Финал? Так и должны заканчиваться фильмы. Смело сходу попадает в топ-3 лучшие концовки по версии «Субъективного кино!».
Хороший был вечер.
Заслуженные 10/10 — фильм попал в меня на все десять баллов.