Фильм «Анатомия падения» (Франция, 2022) режиссера Жюстин Трие снят в формате судебного заседания, что уже подразумевает выяснение истины случившегося в одной творческой семье.
Он - Самуэл Малески, она – Сандра Войтер - оба писатели - переезжают из города в горное шале недалеко от Гренобля. Он мечтает о вдохновении в тишине и уединении, особенно в эту снежную зиму. Она пишет.
Вдруг случается непредвиденное. Маленький сын Самуэла и Сандры – Дэниел, находит отца лежащим на снегу под окнами чердака.
Начинается следствие, за которым следует судебное разбирательство. Обвинение настаивает на виновности жены.
Защита в лице адвоката и друга Сандры Венсана Ренци отстаивает версию случайного падения.
Суд склоняется то к одной версии, то к другой в зависимости от открывающихся обстоятельств. Точку в этом изнурительном процессе может поставить Дэниел. Однако, учитывая инвалидность мальчика (он почти не видит после аварии) суд не настаивает на его показаниях.
Неожиданно Дэниел сам вызывается их дать. Поскольку они чрезвычайно важны, никто не должен до дня дачи показаний иметь возможность повлиять на Дэниела.
Обеспечить изоляцию мальчика от матери и других лиц поручено судебному наблюдателю Мардж.
В просторном доме это сделать несложно, но неожиданно Дэниел сам просит мать покинуть дом и не появляться в нем до тех пор, пока не состоится то самое решающее судебное заседание.
«Анатомия падения» - фильм разговорного жанра, что и предполагает его формат, но «слушается» он с интересом, хотя в некоторых моментах приближение к правде жизни кажется чрезмерным.
«Размышлительные» сцены героини (смотрит, вспоминает, анализирует, ждет) проистекают словно в режиме реального времени. К середине фильма это уже утомляет. За счет такого «реалити» хронометраж картины близится к двум с половиной часам (152 минуты) и ближе к концу кажется, что фильм уже никогда не закончится.
Но сама тема фильма – физического падения через падение внутреннее раскрыта очень жизненно. В том ворохе проблем, в котором живут герои, каждый отыщет свою, которая вот прямо сейчас его гнетет, мучает и сподвигает на поступки, о которых впоследствии можно пожалеть.
Боль, страдания, терзания - Самуэл Малески. Решение - Сандра Войтер. Бездействие, пассивность, выжидательность - Самуэл Малески. Решение - Сандра Войтер. Зависть, обида, злость - Самуэл Малески. Решение - Сандра Войтер.
Конечно, такого жесткого противопоставления в фильме нет. Но если утрировать, то соль содержания как раз в этом.
Человек падает, когда разрешает себе упасть, как Самуэл Малески. И не падает, когда заставляет себя сопротивляться, как Сандра Войтер.
Первое всегда легче второго. Но эта легкость отнимает силы жить, в то время как трудность, требующая выдержки и энергии, генерирует новые и новые жизненные силы. Такой вот парадокс, являющийся закономерностью жизни.
Роль Сандры Войтер исполнила немецкая актриса Сандра Хюллер. До «Анатомии падения» у Хюллер не было столь характерных образов, и актриса использовала все его возможности, чтобы раскрыть свой драматический талант.
Игра Хюллер настолько достоверна, что кажется, что она находится не по ту, а по эту сторону экрана, с тобой в комнате. С тобой рядом сидит, стоит, ходит и размышляет о том, что произошло, что происходит в её семье и каким может быть завершение всего этого.
И она готова к любому варианту, потому что ее выбор – стоять за жизнь, какой она есть, без ожидания вдохновений, озарений, счастливых случайностей, подходящих моментов и всего прочего, что не дает эту жизнь жить тем, кто разрешил себе в ней упасть, устав от ожидания.
Фильм интересен психологией отношений, которые в той или иной мере, в том или ином выражении, в той или иной ситуации возможны в каждой семье. А учиться всегда лучше на чужом опыте.
Не забудьте подписаться, чтобы не пропустить публикации канала. Спасибо!
