Легкий французский ужин с терпким вкусом лжи и послевкусием драмы.
Психологический разбор трагикомедии «Код изменился» (Франция, 2009 год)
Французы знают толк в легкости, даже сложные темы взаимоотношений, кризисов разного толка могут приправить страстным фламенко, уютной атмосферой с бокалом игристого и антуражем Парижа. Фильм «Код изменился» с замечательным комедийным актером Дени Буном идеален для психологического разбора. Комедия, с глубоким смыслом и драматической ноткой с запахом польского бигоса.
Почему бигоса? Это непритязательное для нас блюдо польской кухни с навязчивым запахом капусты в начале картины готовит для встречи гостей один из главных героев фильма, Петр, в исполнении как раз Дена Буна. Бигос символичное блюдо в этом фильме. Варево из мяса и капусты, в центре изысканного стола, с подобранными салфетками и сервировкой выглядит как отсылка к вечному вопросу: Быть или Казаться? И как видим из фильма его герои выбирают второе. Но…
Натягивая улыбку вежливости, услужливости, преследуя свою выгоду каждый из гостей нахваливает и ест это варево, хотя делать этого на самом деле не желает, как и находиться в обществе друг друга, и не только гостей, но и своих партнеров и партнерш. У фильма интересно построен сюжет, таких фильмов наверняка еще не встречали. Нам показаны два дня жизни героев, четырех супружеских пар с перерывом в год.
В этом фильме мы в прямом смысле приходим в гости к главным героям, садимся за их стол и вкушаем блюда ими приготовленные, погружаемся в пучину их страстей в французском стиле. Общаемся с их друзьями, такими же супружескими парами, в которых также при внешнем лоске и благополучии закручиваются свои семейные кризисы. При этом хронометраж фильма разбивается с промежутком в год. Вначале фильма мы видим четыре супружеские пары. Одна устраивает традиционный дружеский ужин, где приглашены не только друзья, но и потенциальный босс с супругой, который буквально охотится за хозяйкой дома, чтобы переманить ее для работы в свою юридическую фирму. Три другие пары, друзья семьи при разных обстоятельствах и под разными обстоятельствами едут на этот ужин приглашенными гостями. Атмосфера ужина наполнена непринужденной беседой обо все и ни о чем с натянутой улыбкой лицемерного принятия и вежливости.
Хозяин Петр, блеклый мужичок в рубашке в цветочек, меркнет в свете супруги Мари-Лоуренс - акулы адвокатуры по семейным делам, которая имеет славу настоящей стервы в бракоразводных процессах, без тени жалости и сомнений.
С первых кадров фильма она раздает приказы по сервировке стола к ужину телефону с уроков по фламенко, где несмотря не огрехи в танце все равно выскакивает на первый план.
Мари уверена и амбициозна, занимает мужскую позицию в паре, забрав вместе с ответственностью у мужа и лидерские позиции, оставив ему роль кухарки и домашнего хозяина. При этом после смены ролей с партнером ушел и секс из отношений.
Супруг сам не ведая того, приглашает на ужин любовника своей жены, мастера, который делал ремонт кухни в их доме. Не желая замечать очевидного, с целью познакомить с сестрой супруги, которая встречается с мужчиной намного старше ее. Мужчиной, который снимается в сомнительных рекламных роликах. Против отношений с ним рьяно выступает Мари.
Петр как выясняется в ходе ужина в поиске себя, все его проекты провалились и существование сводится к домашним делам и не отсвечиванию от своей супруги. Но при этом Петр пытается удержать свою мужественность, через мелкие пакости, которые едва прослеживаются, но очевидно добавляют напряжения в паре. Он добавляет лук несмотря на просьбу супруги, делает все, что она просит совсем наоборот в сервировке стола, ссылаясь на забывчивость. Скорее всего этим наполнена вся их супружеская жизнь.
Накануне ужина в дом к главным героям приезжает отец Мари, как выясняется у него с дочерями неоднозначные отношения. После его измены в командировке и ухода из семьи, когда младшей дочери было пятнадцать, мать заболела и умерла, в чем не может до сих пор простить его младшая дочь Жюльета. Узнавая эту историю можно прочувствовать психологические причины главной героини Мари в принятии на себя мужской ответственности, лидерских качеств вместе с проекцией родителей для своей младшей сестры. Ее буквально назначили обстоятельства и матерью, и отцом одновременно, и она взяла на себя такую роль, поскольку эта стратегия помогла и выжить и добиться успехов в карьере. У отца же после ухода из семьи к девушке намного его младше в новой семье родился сын, которого как сам же герой и обозначил: «Я не упущу как своих дочек!»
Отца главная героиня прячет в детской комнате, что символично, чтобы не вспыхнул конфликт с младшей и не испортил ужин. С младшей дочерью отец не виделся много лет и о ее жизни ничего не знает.
Когда на ужин приезжает пара из юной цветущей девушки Жюльеты, сестры хозяйки дома и стареющего актера, «папика» Эрвана, становится очевидно, насколько сильны программы непринятия, обиды и страха.
Та сама младшая сестра, не простившая отца выбрала себе в партнеры, а в итоге оказывается в мужья пожилого актера, похожего на отца как две капли воды. Поистине, чем больше отталкиваем и не принимаем, тем ближе к этому становимся. При этом процесс для человека не осознаваем. А зачастую даже после выявления и осознания, что сценарий в семье повторяются, человек находит в этом оправдание, лишь бы не чувствовать вину и не брать ответственность за свою жизнь. Фраза клиента: «у нас в роду у всех так, или семейная программа, судьба, что поделать» – это как раз про это.
Сцена случайной встречи на перекур этих мужчин и советы отца Жюльеты Эрвину, когда он не знал кто перед ним меня позабавили.
Но вернул на землю тот факт, что как только героиня простила и приняла отца, повторив тот же сценарий измены, Эрвин оказался разменной монетой, свою роль повторе спектакля отыграл. Мезальянсы возрастные в большинстве случаев это компенсации недополученной любви, как только дефицит закрыт, когда все фигуры встают на свои места, потребность в партнере-проекции отпадает. Бесконечный повтор родительских сценариев происходит тогда, когда имеет место непринятие, отторжение и непрощение. Законы родовых систем влияют ровно настолько насколько человек выбирает это осознанно. И это важно увидеть и отследить, в том числе через телесный опыт.
С другой интересной парой, четой Каркассонских, с виду благочестивой идеально парой врачей мы знакомимся также в машине по пути на ужин.
Она врач гинеколог, которая не может признаться мужу в том, что влюблена в другого мужчину, боится озвучить желании уйти из семьи. Супруг же врач онколог, отдающий всего себя своей работе. Решив попросить помощи свыше женщина заходит в церковь и просит от всей души помочь в разрешении ситуации, потому как устала обманывать себя и мужа. О том, как же поможет ей провиденье писать не буду, посмотрите и это заставит задуматься о последствиях своего выбора и о том, что все наши просьбы услышаны, важно аккуратнее их формулировать
Третья пара встречает зрителя диалогом, раскрывающим пик их семейного кризиса в машине по пути на ужин. В этой паре амбициозный адвокат, владелец адвокатской фирмы и совершенно морально раздавленная, неуверенная в себе супруга, эффектная блондинка в исполнении Эммануэль Сенье. Налицо признаки потери контакта с телом, при внешней яркой сексуальной подаче, считывается внутренняя глубокая неудовлетворенность собой, полное растворение в семейной жизни и неумение выставлять границы.
Живущая в атмосфере постоянных упреков и недовольства от мужа Сара выскакивает на ходу из машины из-за недовольства супруга цветом платья. Конфликт в паре это всегда точка входа на новый уровень или точка разрыва. Здесь выбор за участниками пары. В этой семьей дети – дочки близняшки вступили в подростковый период и кризис накрыл семью плотной завесой. Очевидно, что семья находится на самом пике кризиса и взрыв неминуем, В Саре чувствуется нереализованный творческий потенциал, жаждущий выхода. Он проявляется в ярком вызове через одежду, манеру речи, она одна из осмелившихся на честность героинь, срывающих маску напускного лицемерия и легкости. В ходе ужина, на который она все же появляется уже в другом более сдержанном образе, мы узнаем о том, что она пишет книгу о проблеме аутизма брата, но не может ее дописать, не может пробиться через толщу неуверенности, обесценивания, находясь в замкнутом круге психотерапии.
«Сменила уже десять – пятнадцать психологов» - так заявляет соседу по столу и хозяину дома Петру. Встреча Сары с Петром становится переломным моментом фильма, так как Сара оказывается сокурсница Петра, и возможно бывшей любовью. Магнетизм из встречи меняет атмосферу ужина, а столкновение в уборной и спонтанный страстный поцелуй в мгновение ока меняет Сару и исход встречи.
На ужин опаздывает, но все же приходит еще одна героиня, без пары, о которой хочется сказать отдельно. Мануэлла, преподавать фламенко, искристая, честная и на удивление настоящая. Как только она появляется на ужине в мгновение ока меняется все. Эта героиня не прячет истину, не имеет скрытую выгоду, да еще и занята любимым делом. Он нее лучистым потоком искрится энергия жизни. Уже в финале становится понятно почему. Преодолев рак три года назад Мануэла искренне и честно влюблена в жизнь. Эта героиня как живой ответ на многие вопросы.
Спустя год в жизни героев, в которыми мне довелось поужинать в начале этой картины меняется.
Сара вдохновлена любовью, поддержкой и отношениями с Петром издает книгу, имеет ошеломительный успех. Петр меняется, обретая мужественность и естественно дело, которое приносит доход, становится партнером в мебельном деле бывшего любовника супруги.
В жизни ,кстати , такие сюрпризы судьбы частенько, а движет такими историями чувство вины, либо надежда на продолжение отношений.
Супруга Петра Мари уже работает в подчинении у супруга Сары, да еще и нанята им как адвокат по его личному бракоразводному процессу. Кто же является причиной успеха супруги и любовником ему не известно. Но вместе с этим знанием о том, что причина всему Петр, приходит и известие от Мари о ее беременности.
А теперь вопрос на засыпку, который оставил фильм перед нами: Выберет ли Петр любовь, Сару, которая выдернула его из роли кухарки и вернула в нем мужскую самость? Либо так и останется на вторых ролях и в неведении чьего ребенка воспитывает, своего или любовника – партнера по бизнесу?
Мой ответ: он выберет и уже выбрал то что есть. Бигос снова будет в центре стола в традиционный ужин.
К сожалению, на вопрос: быть или казаться, ответили: быть лишь несколько героев. Какие? Хочу, чтобы вы ответили на этот вопрос после просмотра.
Благодаря операторской работе легкой, непринужденной достигается эффект полного присутствия. Эффект от просмотра фильма и послевкусие остаются надолго.
Автор: Бычихина Дарья Дмитриевна
Специалист (психолог)
Получить консультацию автора на сайте психологов b17.ru