2024 год ознаменовался целым рядом приквелов к известным хоррорам. Мы уже видели новые части «Омена» и «Тихого места», а также летний блокбастер из вселенной «Чужого». Теперь пришла очередь предыстории «Ребёнка Розмари», которую стриминговые платформы встретили куда скромнее. И хотя попытки переосмыслить культовую классику 60-х велись ещё с нулевых годов, ни один проект не смог достичь уровня оригинала Романа Полански. «Квартира 7А», вместо того чтобы предложить новый взгляд на историю, стала по сути покадровым ремейком со скромными дополнениями, не раскрывая своего потенциала.
Сюжет и его пересечение с оригиналом
В центре сюжета — Терри Джионоффрио (Джулия Гарнер), молодая амбициозная танцовщица, мечтающая о карьере на Бродвее. Однако её мечты рушатся после серьёзной травмы, и судьба приводит её к Роману и Мими Каставетам (Кевин МакНалли и Дайан Уист). Они предлагают Терри не только помочь с выздоровлением, но и наладить её личную жизнь, обещая светлое будущее. Но вскоре становится ясно, что она попала в секту, где её ждёт участь стать матерью будущего Антихриста.
Этот сюжет перекликается с оригинальной «Ребёнком Розмари», где самоубийство Терри упоминается мимоходом. В «Квартире 7А» нам раскрывают её предысторию, но фактически фильм лишь дублирует знакомую историю. Терри, как и Розмари, становится жертвой обстоятельств, поверив в доброту чужаков. Её трагедия развивается по тем же рельсам, что и судьба Розмари, но без тех психологических нюансов, которые сделали фильм Полански культовым.
Отсылки к оригиналу и стилистические решения
Как и в фильме Полански, в «Квартире 7А» развивается паранойя и чувство безысходности, но режиссёр Натали Эрика Джеймс использует более прямолинейные приёмы. Вместо тонкого нагнетания тревоги через психологические моменты, фильм обильно насыщен джампскейрами и боди-хоррором, что несколько снижает глубину атмосферы. Джеймс не стремится к новаторству и явно следит за формулой оригинала, что делает фильм менее самостоятельным.
Одной из интересных деталей стало внимание к танцевальным сценам, которые, однако, не получили должного раскрытия. Они часто выглядят громоздкими и не вписываются в общую канву повествования, оставляя ощущение недосказанности. Более того, фильм не развивает свою музыкальную сторону, а сцены, которые могли бы стать мюзиклом, ограничиваются хороводами и пентаграммами.
Костюмы и визуальная стилистика
Одним из ярких аспектов «Квартиры 7А» стали наряды и визуальный стиль персонажей. Особенно стоит отметить эксцентричные наряды Мими, чей облик напоминает новогоднюю ёлку. Этот кэмповый подход к костюмам добавляет гротескной атмосферы и помогает выделить фильм на визуальном уровне. Однако, кажется, что костюмеры и визажисты получили больше свободы, чем сама режиссёр, чьи решения часто ограничены строгими рамками наследия Полански.
Проблема приквела
Основная проблема «Квартиры 7А» в её зависимости от оригинала. Вместо того чтобы предложить новую трактовку или свежий взгляд на историю, фильм буквально отражает события «Ребёнка Розмари», не внося ничего нового. Это делает картину созависимой, лишённой самостоятельности и собственного голоса. К сожалению, фильм не исследует ни феминистскую тематику, ни контекст репутации Полански, оставаясь в рамках безвредного продолжения истории.
Заключение
«Квартира 7А» — это пример приквела, который не предлагает ничего нового и лишь отражает сюжетные линии оригинала. Фильм хорошо справляется с визуальной частью и атмосферой, но в плане сюжета остаётся слишком предсказуемым и зависимым от классики. Любители «Ребёнка Розмари» могут получить удовольствие от просмотра, но новизны ждать не стоит.