Продолжаем тему отношений автора к своим читателям. В предыдущей статье мы с вами обсудили, нужны ли автору читатели, или без них проще, так как писать можно только для себя. Ваши комментарии (и не только к той статье) дали мне хорошую дополнительную информацию для анализа отношения современных авторов к потенциальным и реальным читателям. Скажем так, комментарии подтвердили ту точку зрения, что у меня сложилась раньше. В этой статье я поделюсь с вами своими выводами. Соглашаться с ними или нет – это ваше право. Я никому свою точку зрения не навязываю, не вижу в этом смысла — все люди взрослые. Но с удовольствием почитаю, к какой из категорий авторов вы себя относите или какая вам ближе.
Итак, можно выделить пять категорий авторов по отношению их к своей писательской деятельности, от чего, в свою очередь, зависит и отношения писателей к читателям.
Писательство как хобби
К первой категории относятся авторы, для которых писательство — чистое хобби и нуждается в признании исключительно самого автора. Такое литературное творчество ориентировано на интересы пишущего и в массовом читателе не нуждается, оно не рассчитано на других людей, так как решает проблемы самого автора, в том числе просто доставляет ему удовольствие. Надоест человеку этим заниматься, появится другое увлечение или, например, исчезнет проблема одиночества и желание исповедаться чистому листу, и автор забросит своё хобби. Может вернуться через год, пять, десять лет. А может и не вернуться. Но, главное, никаких отношений с читателями у этого автора нет, так как они ему действительно не нужны, а если появляются, то вызывают удивление и даже иногда испуг, так как приходится как-то учитывать их наличие и не вываливать что попало в сеть. А это, с точки зрения «самовдохновенных» писателей, ограничивает творчество. Но чаще всего пути их не пересекаются с читательскими тропами.
Писательство — увлечение, предполагающее обратную связь
Для таких авторов внимание и интерес читателей не менее важны, чем удовольствие от сочинения историй. Более того, читательский интерес является важнейшим фактором мотивации, без него появляется чувство неудовлетворённости и желание писать угасает. Поэтому такие авторы стараются повышать свой творческий уровень, профессионализм и учитывать потребности читателей. По-моему, на этом канале их большинство, но я могу ошибаться.
В этом случае ни о каком прогибе под читателей речь не идёт, потому что автора интересуют те же проблемы, что и его читателей. Он обычно сам является частью своей читательской аудитории и творит по принципу: «Если ты не можешь найти/купить ещё одну такую же хорошую книгу, то напиши её». Часто эти авторы приходят к коммерциализации своего творчества: если читателям нравится, что вы пишете, то почему бы ему это не купить? И это логично, так как то, что не нравится, люди не покупают. Покупаемость – это признание востребованности. Но для авторов этой категории деньги за творчество являются не самоцелью, а приятным бонусом к признанию читателей, к их положительной оценке, к позитиву, который они приносят писателю.
Писатель-профессионал
Это тот, кто выбрал литературное творчество своей профессией. Это его любимое дело, но он считает, что каждый труд, даже любимый, должен быть оплачен. Чаще всего такие авторы пришли либо от хобби, либо от увлечённых читателей, предположивших, что и они тоже могут писать. И у них получилось.
Поэтому писатель-профессионал всегда ориентируется на интересы читателей, но и здесь нет «прогиба», это, скорее, осознанный выбор жанра и темы с учётом как своих, так и читательских интересов. Например, если автор любит писать детективы, то он может добавить историческую составляющую (ретро-детектив) или мистику, или и то и другое, тем самым расширив свою читательскую аудиторию. Авторы-профессионалы не будут писать то, что им неинтересно в угоду читателю, так как знают, что ничего путного из этого не выйдет. Но они достаточно подкованы в литературном творчестве, чтобы найти пересечение своих и читательских интересов. Писатель-профессионал постоянно «прокачивает» свои навыки и старается быть в курсе новых тем и жанров, ведь его творчество ориентировано на длительный срок. Он любит свою работу и не хочет её потерять, так же как и не хочет потерять своих читателей, которых уважает и которые его труд оплачивают.
Разумеется, и профессионалы бывают разные, но в целом авторы, избравшие этот путь — самая успешная категория.
Коммерческие авторы
Это те, цель которых связана исключительно с заработком со своих книг. Поняв, что в настоящее время писательское ремесло может приносить доход (может, может), они хорошо изучили потребительский рынок, выделили наиболее продаваемые жанры и темы и работают в них, постоянно подстраиваясь под популярных писателей, используя их приёмы. Коммерческие авторы охотно учатся, понимая, что без профессиональной подготовки сложно конкурировать на современном книжном рынке. Активно посещая курсы, они не только изучают интересные приёмы, но и остаются в курсе всех новых тенденций и неожиданно «взлетевших» тем и жанров. То есть они стараются быть конкурентно способными.
Но и в их случае речь идёт не о прогибе под читателей. Во-первых, выбирая работающую стратегию, эти авторы не совершают над собой насилия. Они пишут так, как им хочется, а хочется им писать то, что востребовано читателями. Именно это доставляет коммерческому автору чувство драйва. Во-вторых, большинство таких коммерческих авторов работают в тех жанрах, которые им нравятся. Те же, кто пытается что-то написать, например, в жанре фэнтези, а сам этот жанр презирает, никакого успеха и не добьётся.
Среди коммерческих авторов встречаются как технари, так и креативы. Технари просто копируют и комбинируют приёмы, сюжетные повороты, образы героев успешных авторов и делают это в той или иной степени профессионально. Креативы способны творчески переработать опыт своих предшественников и коллег и действительно написать что-то одновременно оригинальное и востребованное.
«Непризнанные гении»
Эта категория существовала всегда, в том числе и в XIX веке они тоже были. Но если в прошлом их творения видели только редакторы издательств, пороги которых они обивали, то сейчас «гении» на виду из-за желания получить свою долю признания и откровенного негатива, которым они поливают и более успешных авторов, и не читающих их читателей (тавтология намеренная).
Это люди, с энтузиазмом взявшиеся за литературное творчество с уверенностью, что уж они-то напишут что-то значительное. И намного лучше, чем все эти «бездарные графоманы», которые пишут «магическую фигню», которая годится только «под форточку подкладывать» (сокращенная цитата из комментария). И для этого не нужно прогибаться под читателей или издательства, такое достойно презрения. А раз редактора и читатели их творчество не понимают, значит, недостойны его. Эта категория авторов сделала своим девизом фразу Булата Окуджавы «Каждый пишет, как он дышит, не стараясь угодить». Но никто из них не задумывается о том, что за роман написал Б. Окуджава. Да, есть такой роман «Свидание с Бонапартом», но он мало кому известен и успехом не пользовался даже в пору популярности поэта. Поэтому ориентироваться на это стихотворение вряд ли стоит. К тому же в стихотворении фраза — просто триггер, который должен был зацепить слушателей. Он и зацепил.
И именно эта категория авторов чаще всего оставляет негативные отзывы к статьям, где хоть как-то упоминается необходимость уважать читателей и их интересы, если мы хотим, чтобы нас тоже уважали и читали.
Отношение некоторых современных авторов иллюстрирует скрин одного из комментариев. Имя я удалила, так же как и слишком хамскую первую фразу. Кстати, подобного встречается в комментариях немало, только я этот шлак не сохраняю.
Ключевая фраза здесь: «Писать на потребу публике позорно». И в завершение, как ответ на комментарий современного «непризнанного гения», цитата из письма к издателю гения настоящего.
«Искренно признаюсь, что я воспитан в страхе почтеннейшей публики и что не вижу никакого стыда угождать ей и следовать духу времени».
(А. С. Пушкин. Из письма к издателю «Московского вестника» за 1828 год).
Речь в письме идёт о драме «Борис Годунов». И каждый может найти письмо целиком и прочитать. Весьма интересный документ, показывающий поэта, стремящегося быть в курсе интересов читателей, даже находясь в ссылке. Напомню, интернета тогда не было, поэтому Пушкин просил своих знакомых присылать ему все литературные сплетни и новинки: «С 1820 года, будучи удалён от московских и петербургских обществ, я в одних журналах мог наблюдать направление нашей словесности». (Там же)