Говорят, осень – время, когда у некоторых людей обостряются психологические проблемы. И каждый раз осенью Виктор Пелевин выпускает свои новые романы.
Уверена, что он поступает так намеренно. То ли в рамках стеба, то ли рационально просчитав поведенческие мотивы своей основной аудитории, но это наверняка осознанное решение, которому у него есть объяснение. Но нет желания кому-то что-то объяснять.
Потому что, если начать объяснять хотя бы что-то, хоть самую малость – придется пускаться в объяснения и по всем остальным вопросам. А их так много, что Виктору Олеговичу просто некогда будет писать свои книги.
Поэтому он ничего и не объясняет (и правильно делает).
В современной русской литературе нет другого автора, который бы так легкомысленно играл бы словами и смыслами, даже самыми серьезными, с таким, извините, «покер-фейсом». Да, Пелевин постмодернист. Но сейчас все постмодернисты: литературы и пишущих людей стало так много, что ничего иного, кажется, и не может существовать – только вот эта игра с культурным наследием других эпох, авторов, юмористическое жонглирование, перефразы, пасхальные отсылочки и все такое.
Кажется, что это происходит даже против воли авторов, потому что если в древние эпохи каждое слово и каждый сюжет был выстраданным личным опытом, то сейчас большинство пишущих пишут не то, что испытали, а то что прочитали. Почти все авторы книжек – это книжные дети, почерпнувшие свои темы, свой жизненный опыт из книг же. Литература стала вторичным продуктом переработки.
Но только Пелевин подходит к этому процессу с одной стороны совершенно осознанно и рационально, а с другой – по-детски легко и по-скоморошьи весело. Он – чистый Постмодернист. Практически Идеальный Постмодернист (да, да, с большой буквы все).
Я впервые узнала, кто такой Пелевин, примерно в 1990 году (очень примерно, по моей дырявой памяти). В те годы частные издатели всех мастей и марок буквально взорвали книжный рынок, завалив прилавки магазинов и киосков самой разнообразной литературой – пиратскими переводами, советскими переизданиями, редкой репринтной букинистикой. Море книг, настоящая книжная стихия. Которую как-то сдерживало только отсутствие денег у самых жаждущих и воодушевленных покупателей (увы).
И все же. Однажды мне удалось купить несколько выпусков фантастического альманаха «Завтра». Не помню, кто и где издавал, но это было потрясающе гурманское чтиво: странное в отношении подбора текстов, очень странное и свежее в смысле стилистики оформления… Так вот там я прочитала рассказ «День бульдозериста» за авторством В. Пелевина. Этот текст произвел на меня ошеломительное впечатление. Его можно описать популярной сейчас фразой: «А что, так можно было?!»
В рассказе шла речь о простом советском парне, который отмечает простой рабочий праздник. И речь у него была очень простая. Только вместо всем известного абсценного слова из трех букв персонаж употреблял тоже слово из трех букв – «май». («Какого мая…?!»)И другие слова из привычного советского набора. Это было безумно смешно.
Ни сюжета, ни смысла данного рассказа я не запомнила. Но этот взрывной эффект, удивительную языковую находку нельзя было не заметить и не запомнить.
Ровно то же самое происходило у меня со всеми текстами и книгами Пелевина: всегда запоминалось КАК, а не ЧТО.
Например, совершенно идиотский эпизод из книги «Чапаев и Пустота», когда два философствующих алкоголика, для того чтобы выпить, как пьют самураи в пути, должны прежде, чем махнуть стопку, привязывать к воображаемому дереву воображаемого коня.
Безумно смешно. Как можно это забыть? Если у читателя есть чувство юмора – невозможно, как не забывается любимый анекдот.
Или слово «насекомство», которое хуже «зверства» в сотни раз, потому что у эволюционно чуждых нам, млекопитающим, насекомых напрочь отсутствует мораль. Или «лежачие полицейские» из какого-то рассказа – где настоящие живые инспектора ППС, умирая, физически превращались в лежачее на дороге препятствие.
От всего этого буйства авторской фантазии лишь какие-то детали оставались в голове, а все в целом просто не укладывалось, не влезало. И никогда не тянуло перечитать, вспомнить. Потому что и без того впечатывалось в память, словно клеймо.
Как невозможно заново пережить карнавал или переиграть командную игру в точности так, как было первый раз – так феерия текстов Пелевина не читается второй раз.
Его книги всегда остро актуальны, существуют здесь и сейчас, как игра, которая существует, пока в нее играют.
Персонажи Пелевина – не живые реальные люди, а фишки для игры, постмодернисткие фишки: тот же Чапаев и Пустота, Котовский…
Более-менее живой отголосок собственного авторского опыта читается разве что в «Generation П» - атмосфера хаоса 90-х, в которой автор ощущает себя как рыба в воде: ведь хаос - лучшая среда для постомодернизма. Потому что именно хаос и создает саму потребность в постмодернизме – поиске новых смыслов, установлении новых истин. Хотя бы в качестве игры.
Признаюсь честно: уже больше 20 лет Пелевина я не читаю. Не потому, что не интересно или автор мне не нравится. Просто после 90-х началась моя взрослая жизнь с ее взрослыми проблемами и заботами, а в постмодернистских играх Пелевина, какими бы занимательными или даже пророческими они не были бы, я не нахожу того, что как-то совпадало с моими жизненными устремлениями, вопросами, потребностями.
В сорок лет большинство уже не ходят на молодежные дискотеки – так и тексты Пелевина меня, скорее, утомляют, чем развлекают. При этом я отдаю себе отчет, что это действительно один из лучших современных авторов, единственный в своем роде и неповторимый.
Писать о его биографии особого смысла не вижу: о нем нет по-настоящему достоверных сведений. Хотя информации в сети можно отыскать много: например, то, что он служил в ВДВ или написал диссертацию по устройству трамвая или троллейбуса.
Найти это легко, но проверить трудно. Сам Пелевин почти не показывается на публике и не раздает интервью. Он не стремится опровергать слухи, которые ходят о нем (кроме слуха о том, что он пишет свои книги, будучи под действием неких специфических препаратов).
Он не опровергает даже такой слух, что будто бы Виктор Пелевин – на самом деле чей-то литературный проект, а не настоящий живой человек, автор книг.
Но я знаю, что это реальный человек. Причина моей уверенности может показаться дурацкой, но уж какая есть. Дело в том, что я поступила в Литинститут через два года после того, как Пелевин его оставил (он ушел из Лита, проучившись или «прочислившись» там всего два года – в 90-е очень многие люди были разочарованы в высшем образовании). Но, несмотря на то что он из вуза ушел – он появлялся в его стенах еще не раз. И ухаживал за самой красивой девушкой с нашего курса)). Этим в те годы он и был известен мне и моим сокурсникам.
Так что Пелевин существует. Это точно!
И, конечно, его существование доказывают его книги, которые выходят регулярно осенью. Это – самое неподдельное свидетельство. Виктор Пелевин существует как-то отдельно от литературного процесса, потому что он сам себе литературный процесс. У него своя дорога, подражателей просто не может быть – нельзя повторить такую индивидуальность, такой фонтан игры и фантазии.
И вот 3 октября изд-во «Эксмо» анонсирует выход нового романа, продолжающего события цикла, начатые романом «TRANSHUMANISM INC.». Хотя сама история оригинальна и книгу можно читать отдельно от других книг цикла.
Новый роман называется «Круть».
Вот издательская аннотация к нему:
«Идет третий век Зеленой Эры. Имплант-коррекция «Открытого Мозга» превратила женщин в доминантный гендер, и в уголовной иерархии изменился баланс сил. На ее вершину поднялся фем-блатняк — безжалостные куры-заточницы. Противостоять им не может никто из биологических мужчин, но есть нюанс.
Маркус Зоргенфрей — лучший баночный оперативник «TRANSHUMANISM INC.» Задания, которые поручает ему адмирал-епископ Ломас, настолько чувствительны, что после них ему стирают память. Он не стал бы вникать в арестантские разборки, если бы не страшная опасность, нависшая над планетой.
Как связаны разрушенный Светом ад и Мезозой? Что такое магия высших духов? Почему древнее зло нашло себе новое воплощение в сибирской ветроколонии? Причем здесь могила Париса, демон Ахилла и в чем тайна зловещей Варвары Цугундер, которую куры-заточницы считают своим ментором уже сотни лет?»
Роман «Круть» заявлен как триллер-детектив, который намерен «дать ответы на многие мучительные вопросы, которых никто еще не решался задать». 😊😊😊
Предзаказы на книгу уже принимают, а пока можно ознакомиться с набором хэштэгов, сопровождающих книгу:
#ПорфирийСекунд #РимскаяМама #ОрденКармелиток #МудростьИдиотов #Каппадокия #Троя #МогилаПариса #Суфии #ПечатиАллаха #БутикЮрасик #TyrannosaurusRex #TorosaurusRegina #Пайкинг #ВарвараЦугундер #ПернатаяПроверка #CockADoodleDie #Рудель #Хартман #Übermensch #Herrenschwule #Круть #Ветрогенезис #Ветроколония #Ветродеяние #GauvainSers #Stromae #УголЛукина #ШагБердяева #ТупикБатая #ЗлоброДобло
А кроме этого, автор рекомендует заинтересованным прослушать (для вдохновения?) специальный плей-лист (на Яндекс. Музыке он есть), подготовленный им для читателей:
- — The Riddle (Gigi d’Agostino)
- — Wer sich selbst erchöhet, der soll erniedriget werden (кантата Баха)
- — Formidable (Stromae)
- — Hénin-Beaumont (Gauvain Sers)
- — Старинная Французская Песенка (Чайковский)
- — Песенка Велосипедистов (Поющие Гитары)
А еще – до 2 октября на Литресе действуют 30-35% скидки на все более ранние книги Виктора Пелевина.
И на сегодня – это все о нем. 😊