Недавно Крис Слейд в рамках программы "Streaming For Vengeance" рассказал об альбоме The Chris Slade Timeline "Timescape", который вышел на BraveWords Records. Крис Слейд основал группу The Chris Slade Timeline в 2012 году, чтобы отметить 50 с лишним лет работы в качестве профессионального рок-барабанщика, он сотрудничал с Томом Джонсом, Manfred Mann's Earthband, Гэри Муром, Гэри Ньюманом, Денни Лейном, Джимми Пейджем, Полом Роджерсом, Дэвидом Гилмором, Uriah Heep, Asia и, конечно, AC/DC.
12-й студийный альбом AC/DC "The Razors Edge" вышел 34 года назад (21 сентября 1990 года), и Слейд рассказал о записи в студии Little Mountain Sound Studios в Ванкувере, где продюсер Брюс Фэйрбэрн и звукоинженер (и будущий продюсер AC/DC) Майк Фрейзер помогали создавать альбом. Фрейзер рассказал BraveWords, что одной из главных достопримечательностей студии Little Mountain была погрузочная площадка, которую очень любили барабанщики.
Выдержки из беседы доступны ниже.
Слейд поведал о работе над альбомом:
«Эта площадка пользовалась популярностью. Мы также записывали там бэк-вокал, например, бэк-вокал на "Thunderstruck". Я хорошо помню, как группа и вся команда исполняли партии бэк-вокала в том отсеке. Потому что они хотели получить самый масштабный звук, который только можно, звучание как на стадионе. Так что мы, должно быть, делали это десятки раз. А ещё мы играли на барабанах на этой площадке и записывали этот звук. Потому что это просто погрузочная площадка, куда заезжают грузовики и выгружают оборудование. Но эхо было просто адским. Тогда я этого не понимал, но я встречался с Майком несколько раз. Он очень хорош в своём деле, и именно поэтому он теперь продюсер. Ангус и Малкольм думали так же, но теперь я понимаю, как он подавал звук барабанов через колонки в этот отсек и записывал их. Это был хороший трюк, и получился масштабный звук».
Что Ангус и Малкольм хотели от вас при работе с барабанами?
«На самом деле они ничего не сказали. Они вообще ничего не говорили — даже друг другу. Они разговаривали со всеми, но друг с другом они особо не разговаривали. Они просто смотрели друг на друга. Они играли на своих гитарах и просто смотрели друг на друга. Они даже не кивали. Они просто повернулись друг к другу, посмотрели друг другу в глаза и отвернулись. Это необычно. Кажется, у них не было слов, они просто смотрели друг на друга».
Я всегда буду говорить, что смерть Малкольма Янга — одна из самых больших трагедий в истории рок-музыки. Он, должно быть, научил миллионы гитаристов играть на ритм-гитарах. Это была трагическая потеря.
«Да, это так. Он был гением. Он лучший ритм-гитарист, которого я когда-либо слышал в своей жизни. И уж точно лучший из тех, с кем я когда-либо играл. Его драйв был непревзойдённым. Его очень, очень не хватает».
Полагаю, вы не слишком много общались с ним до его кончины.
«Нет. Потому что никто с ним не общался, кроме Ангуса и его жены, его собственной жены, конечно, и его семьи. И это расценивалось бы как посягательством на него. Когда он вернулся в Австралию, у меня не было с ним никаких контактов после этого. Ужасно».
"The Razors Edge", безусловно, вывел AC/DC на новый уровень, и вы участвовали в его создании.
«Да, Клифф сказал мне: "У нас всё хорошо, и мы по-прежнему продаём миллионы пластинок, но сейчас мы снова на высоте". У группы была репутация, которой мог бы позавидовать любой. Самая известная группа в мире. Разве что Rolling Stones с этим не согласятся. Но я бы сказал, что AC/DC по-прежнему одна из самых популярных групп в мире».
Другие публикации на похожую тему: