Как мне кажется, сам по себе сериал «Золотая мина» 1978 года не представляет особо интереса. Это вполне себе стандартный криминальный детектив советского образца, не выделившийся чем-то по-настоящему особенным.
Вполне себе обычная история о том, как два несвязанных между собой дела оказываются частью одного большого расследования. Вот прямо в духе Евгения Татарского, который также работал над сериями «Улиц разбитых фонарей» и «Убойной силы», а ещё он был режиссёром «Тюремного романса», который мы тоже разбирали на канале.
Впрочем, несмотря на то что, сам многосерийный фильм мне показался вполне обычным, даже стандартным, он выделяется на фоне остальных подобных произведений за счёт удивительной истории создания. Это прямо настоящий фильм-феномен, которого будто и не должно было существовать вовсе, но вот он здесь, перед нами.
Сценарий написал милиционер
Ещё никогда на моей памяти сценарий фильма писал не квалифицированный специалист, ну или хотя бы человек с каким-то опытом в этой сфере, а просто милиционер. Речь идёт про Павла Грахова, выступившего автором литературной основы сериала, так сказать. Он не имел ни специализированного высшего образования, ни опыта работы над какими-либо фильмами.
В Госкино, что закономерно, такое творение не одобрили. И только спустя 10 лет каким-то чудом на него вышла студия «Ленфильм» с Татарским, который решил взяться за экранизацию. Разумеется, не стали просто экранизировать текст Грахова, а привлекли к редактуре уже реального сценариста Артура Макарова (соавтор сценария фильма «Новые приключения неуловимых» 1968 года). Он же как раз и попросил добавить в фильм свою супругу Жанн Прохоренко (Лидия Леонидовна) и даже специально под неё написал эту роль.
Самое интересное, что Грахов также приложил руку к созданию нескольких других фильмов: «Сицилианская защита» (1980), «Ювелирное дело» (1983) и «Капкан для Волка» (1984). Скорее всего, из них вы слышали только о первом, и то если пристально следите за творческой карьерой Александра Абдулова, но всё же сам факт того, что человек никак не причастный к этой сфере написал сценарий к вполне успешному фильму – это уже удивительно.
Как Полищук случайно попала в фильм
Вот вам ещё одно подтверждение того, почему «Золотая мина» – это в своём роде феномен нашего кинематографа. Сейчас то мы уже все знаем Любовь Полищук как одну из лучших советско-российских актрис, снявшуюся в бесчисленном количестве отечественных фильмов и сериалов. Однако на момент съёмок фильма Татарского она была совсем никому неизвестной артисткой. В её послужном списке было только эпизодическое появление в фильме «12 стульев» и только.
Как же ей удалось получить приглашение от режиссёра? Дело в том, что Татарскому понравилась девушка из фильма «Семья Зацепиных» и он попросил ассистента пригласить её на пробы. Только вот он не уточнил, какая именно, а помощник подумал на Любовь Полищук. Впрочем, на кастинге она понравилась Татарскому и он утвердил её на роль.
Неудивительно – она бесспорно стала лучшей частью картины. Каждый раз за её героиней Ларисой Ковалёвой было очень интересно наблюдать во многом благодаря великолепной игре Полищук. Причём она далеко не главная героиня, а запомнилась зрителям гораздо больше многих остальных персонажей.
Удивительно, что если бы не это банальное недопонимание, то Любовь Григорьевна, царство ей небесное, могла бы и вовсе никогда не раскрыться как успешная актриса.
Формат репортажа
Татарский настаивал на том, чтобы фильм выглядел живо, естественно и напоминал в каком-то смысле документальную съёмку. Поэтому оператор и снимал не с помощью штатива, а «от руки», как бы создавая эффект реального новостного репортажа.
Достаточно интересное художественное решение, которое, как не иронично, получило огромную популярность спустя многие годы в зарубежном кино. Иностранные режиссёры часто начали создавать в своих работах эффект съёмки на непрофессиональную камеру ради погружения в атмосферу происходящего. Можно сказать, Татарский в этом плане был одним из первооткрывателей.
Съёмки вживую
И под «вживую» я имею в виду во всех смыслах вживую: никакой нанятой массовки в картине нет – это всё реальные люди. И тут дело не в том, что у Татарского бюджета не хватало, просто режиссёр решил намеренно отказаться от этого, дабы, повторюсь, всё происходящее выглядело максимально реалистично.
Хотели выпустить в кинопрокат
Удивительно, как сначала в Госкино отвергли сценарий Грахова, а потом, после громкого успеха «Золотой мины», показанного в формате двухсерийного телевизионного фильма, картину хотели перенести в полноценный прокат.
Правда тут уже в дело вмешалось Гостелерадио, которое выступило против подобной инициативы. Чтобы вы понимали, по многочисленным заявкам зрителей фильм по телевизору начали показывать два раза в день: утром и вечером.
Автор: Алексей Королёв