Когда я переставляю статью в личный сайт, я вверху ставлю некий чертёжик, означающий, каким подсознательным идеалом был вдохновлён художник, когда творил разбираемое произведение искусства. В чертёжик входит название произведения. Чертёжик я создаю из другого чертёжика, который был создан для другого произведения. Типов чертёжиков (того что без названия) мало – как мало типов подсознательных идеалов. И я заметил, что тип Высокого Возрождения самый редкий. А на днях случилось, что такой оказался у Тырсы до и после революций 1917 года. Так мне стало интересно: если я стану разбирать ещё какое-нибудь его произведение, подсознательный идеал того же типа останется? Или так: останется ли он подсознательным?
Смотрим.
Начнём с перечисления странностей, если предположить, что я то время представляю. А тогда в СССР в почёте было то, что именовалось реализмом. В первом приближении – натуронекорёжение, а если что неживописно плохое попадало в поле зрения и изображения, то оно передавалось тоже, не корёжа натуру. Такова была традиция передвижничества (которая была в большой чести за то, что считалось, что неживописно плохое было политически плохим).
Итак – странности.
Может ли асфальт быть жёлтого цвета? – В солнечный день – нет. – Вот сегодня это место.
В пасмурный день, как на картине, когда и теней нет, - нет.
Могут ли деревья так одинаково наклонно стволами вырасти? – Нет, конечно. – Это элемент присущей Тырсе динамики, выявленной Пуниным. Как небрежное, словно грубое штрихование карандашом, изображение кроны дерева справа.
На динамику работают и огромные волны в Мойке. Такое может быть от недавнего прохождения катера по реке. Но даже мокрый (от недавнего дождя) гранит набережной не может так ярко отразить небо, отражённое волнами.
Нарочитой динамикой надо объяснить и хаос вместо окон на домах слева.
А вот примеров сдержанности, противоположности динамике, тоже открытой Пуниным, что-то не видно.
Разве что придать рисовальной программой полную яркость картине.
Здесь – видно: всё восходит к жёлтому и голубому.
И тогда понятно, почему у него то же было тремя годами раньше.
Вот тут всё нормально и с динамикой и со сдержанностью. Наверно, политическая обстановка меньше давила, чтоб художники писали реалистично. Сдержанность – это упоминавшееся ограничение себя жёлтым и голубым, а динамика – просветы белой краски, нанесённой на грунт (или бумаги). Ну и это живописание пятнами.
Почему Петербург попал в название, я не знаю. Я эту репродукцию нашёл не на российском сайте.
Ну и столкновение сдержанности и динамики даёт катарсис – идеал типа Высокого Возрождения, гармония низкого (динамики) и высокого (сдержанности).
Понять: это 15-тилетней давности наработанный приём или идеал такой продолжает сохраняться в душе как подсознательный идеал – невозможно.
Волна репрессий к 1930 году
ещё не высокая. Мог Тырса гармоничный идеал, как прежде, ещё и сохранить в подсознании.
3 октября 2024 г.