Таким рассказчикам нельзя доверять, но это не значит, что они намеренно врут (осторожно, много спойлеров)
Ненадежный рассказчик — герой, описывающий историю от первого лица таким образом, что читатель не может доверять его версии реальности. Это может быть сделано им намеренно — к примеру, чтобы скрыть собственные предрассудки или правонарушения. В «Убийстве Роджера Экройда» Агаты Кристи повествование от первого лица составлено так, чтобы скрыть вину персонажа (спойлеры к 98-летней истории: доктор Джеймс Шеппард — убийца). Но такой вид повествования не всегда преднамеренный акт. Могут быть смягчающие обстоятельства. На самом деле некоторые рассказчики могут даже не осознавать, что они не раскрывают всей правды о какой-либо ситуации.
Ненадежный рассказчик может составить многослойную историю, которая заставит читателей собирать пазл книги по кусочкам. Так мы можем наблюдать за сложными персонажами с интересной мотивацией, а также исследовать границы собственных предубеждений. И это заставляет нас думать, анализировать запутанные сюжетные ходы, показывает, получиться ли у нас добраться до сути.
В «Отголосках воспоминаний», моем последнем романе, Куинн Флеминг также становится ненадежным рассказчиком из-за черепно-мозговой травмы. Через пару месяцев Куинн все еще на пути выздоровления после жестокого нападения на пустынной улице Сан-Диего и не может долгосрочно сохранять новые воспоминания. Она пытается скрыть свою неспособность запоминать, каждый день ведя подробные дневниковые записи. Поэтому, когда Куинн становится свидетельницей убийства в глухом переулке, она старается записать каждый аспект преступления, прежде чем сообщить о нем полиции, несмотря на то, что дорога каждая минута. К времени прибытия полицейских ужасные воспоминания уже стираются. Она пытается обратиться к записям, но полицейские не верят, что это не чужой текст. Терзаемая чувством вины из-за того, что убитому мужчине не отомстят, Куинн начинает расследование. Но несмотря на то, что она работает в связке с детективом из Сан-Дейго, который понимает, что ей трудно, Куинн не доверяет себе и своим собственным воспоминаниям и скрывает информацию, замедляя ход расследования и, в конце концов, подвергая себя смертельной опасности.
Психологическая травма в «Жизни Пи»
После трагического крушения корабля, на борту которого семья Пи и животные из их зоопарка эмигрировали из Индии в Канаду, Пи находит убежище на одной из спасательных шлюпок. Он быстро понимает, что делит ее с несколькими животными — гиеной, орангутаном, зеброй и тигром. Сначала гиена убивает зебру и орангутанга, но затем из-под брезента появляется тигр и готовится к нападению на гиену. В течение нескольких сотен дней только Пи и тигр дрейфовали по морю. Пи построил небольшой соединенный со шлюпкой плот, чтобы отделиться от смертоносного кота. Когда лодка наконец причаливает к берегу, тигр убегает в джунгли, а Пи спасён. Он рассказывает эту историю следователям и они быстро понимают, что история неправдива. Наиболее вероятным объяснением является то, что существовали другие выжившие люди, которые убивали друг друга и именно они были в истории животными. Психологическая травма кораблекрушения и жестокого побега изменили взгляд Пи на обстоятельства, изложенные в его версии истории.
Психическое заболевание в «Американском психопате»
У Патрик Бэйтмена есть всё: он богатый и успешный инвестиционный банкир на Манхэттене. Он роскошно живет. Все существование его определяется коммерческими брендами и проектами, которые он поддерживает. Однако за этим фасадом скрывается самовлюбленный психопат, который совершает все более жестокие убийства, перерастающие в изнасилования и расчленения проституток. По мере того как Бэйтмен приходит в себя, становится не понятно, являются ли описания его ночных похождений правдой или грубым преувеличением воображения психопата, особенно если учесть, что его преследуют галлюцинации. В конце, когда он пытается признаться в своих преступлениях адвокату, Бэйтману говорят, что одна из его «жертв» была жива и здорова всего несколько дней назад, что ставит под сомнение каждую деталь его рассказа.
Алкоголизм в «Девушке в поезде»
Несмотря на то, что Рейчел Уотсон безработная, она каждый рабочий день едет на поезде в Лондон и обратно, чтобы скрыть от своей соседки по комнате отсутствие работы и тот факт, что она выпивает. Маршрут поезда пролегает мимо ее старого района, где теперь живет ее бывший муж Том с женой и дочерью. Рейчел становится одержимой наблюдением за этим районом. Особенно за семейной парой, живущей в нескольких домах от Тома. Она приходит к убеждению, что у Меган есть любовник. Но алкоголизм Рейчел приводит к провалам в памяти, поэтому ее утверждения с самого начала вызывают сомнения. Когда однажды утром Рейчел просыпается в синяках, с порезами на губе и голове, без каких-либо воспоминаний о предыдущей ночи, а затем узнает, что Меган пропала, героиня подключается к расследованию. История принимает новый оборот, когда мы узнаем больше информации от лица пропавшей женщины и новой жены ее бывшего мужа.
Отсутствующая информация в «Шестом чувстве»
Книги не единственная форма повествования. В фильме «Шестое чувство» рассказ ведется от лица доктора детской психологии Малкольма Кроу. Он только что оправился от выстрела из пистолета, совершенного бывшим пациентом, и теперь работает с Коулом — молодым клиентом, который утверждает, что видит мертвых людей, которые не осознают, что они мертвы. Когда Малкольм появляется на экране, мы воспринимаем события фильма только с его точки зрения. Однако к концу фильма Малкольм, наконец, приходит к осознанию того, что стрельба в первой сцене была, по сути, смертельной. Малкольм все это время был призраком, но не понимал этого, хотя Коул пытался ему сказать. Зрители также думали, что он был жив. Это удивительный поворот сюжета, реализованный только благодаря ненадежному повествованию Малкольма.
Наивная невинность в «Форесте Гампе»
Несмотря на то, что это нигде не сформулировано, подразумевается, что у главного героя фильма и книги Фореста Гампа может быть расстройство аутистического спектра. На протяжении истории Форрест вовлечен в некоторые из самых монументальных моментов истории и читатель на протяжении всего повествования видит мир через него. Но история рассказана с такой невинной, часто окрашенной в розовые тона точки зрения, что даже в отношении некоторых из худших моментов и событий того времени — от войны во Вьетнаме до кризиса распространения СПИДа — существует разрыв между рассказываемой историей и собственными историческими знаниями читателя.
Совместный проект Клуба Лингвопанд и редакции ЛЛ
Источник: THE UNINTENTIONAL UNRELIABLE NARRATOR