В послевоенные годы, когда мир остро нуждался в элегантности и гламуре, чтобы забыть о страшных воспоминаниях о войне, на улицах Квинса, Нью-Йорк, появилась женщина по имени Дороти Вирджиния Маргарет Джуба. Вскоре она стала символом высокой моды, известной всему миру как Довима. Но она была не просто моделью — Довима превратилась в символ эпохи, в музу, чья жизнь стала трагической историей о тонкой грани между славой и забвением.
Происхождение необычной музы
Родилась Дороти 11 декабря 1927 года, и её детство ничем не напоминало тот блеск и гламур, которые позднее стали частью её жизни. Великая депрессия наложила свой отпечаток на её ранние годы, и семья, как и многие другие, испытывала финансовые трудности. Дороти росла застенчивой, замкнутой девочкой, предпочитая компанию книг и своего богатого воображения шумным улицам Квинса. Именно в этой изоляции формировались черты, которые определили её будущее: способность к глубокому самоанализу и погружение в мир грёз, которые впоследствии покорили мир моды.
Когда Дороти исполнилось 10 лет, ей поставили диагноз — ревматическая лихорадка. Болезнь приковала её к постели почти на два года, ослабив физически и оставив на всю жизнь проблемы с сердцем.
Однако именно в это время вынужденного одиночества Дороти начала развивать своё уникальное чувство стиля. Она часто придумывала сложные образы, наряжаясь в мамины платья, чтобы хоть как-то скрасить монотонность больничных дней. Этот ранний опыт, пусть и в пределах комнаты, посеял зерно той страсти, которая позже станет её карьерой.
Судьбоносная встреча
Появление Довимы в мире моды было ничем иным, как счастливой случайностью. В 1949 году, в возрасте 22 лет, её заметил редактор журнала Vogue, когда она просто шла по одной из улиц Манхэттена. На тот момент Дороти и не помышляла о модельной карьере. Она всего лишь направлялась на встречу с подругой. Но судьба распорядилась иначе.
Редактор был поражён её статной фигурой, точёными чертами лица и врождённой грацией. Всего за несколько дней из Дороти Джубы родилась Довима — имя, состоящее из первых букв каждого её имени, придавшее ей неповторимую и запоминающуюся индивидуальность.
Её дебют в мире моды оказался стремительным и головокружительным. Довима обладала редким сочетанием классической красоты и почти неземной осанки, что сразу выделило её среди других моделей. Её длинная шея, выразительные глаза и спокойная, величественная осанка сделали её идеальной моделью для демонстрации высокомодных творений того времени. Буквально за одну ночь она стала самой востребованной моделью в индустрии: её изображения украшали обложки Vogue, Harper's Bazaar и множества других модных изданий.
Муза Ричарда Аведона
Сотрудничество Довимы с легендарным фотографом Ричардом Аведоном привело к созданию одних из самых знаковых образов в истории моды. Аведон был очарован способностью Довимы передавать сложные эмоции через свои позы, и их сотрудничество стало настоящей творческой симфонией. Он однажды сказал о ней: «Она была последней из великих элегантных, аристократичных красавиц… самой замечательной и необычной из всех».
Их совместные работы превратились в нечто большее, чем просто фотографии модных нарядов — они стали произведениями искусства. Самым знаменитым из них, несомненно, является снимок "Довима со слонами", сделанный в парижском цирке Cirque d'Hiver в 1955 году. На этом фото Довима стоит между двумя могучими слонами в потрясающем чёрном вечернем платье от Dior. Её поза — воплощение элегантности и сдержанности, контрастирующая с грубой силой животных. Этот снимок стал визуальной метафорой сочетания силы и хрупкости, величия и утончённости.
Но, как ни печально, этот знаковый снимок также стал предвестником конца эпохи Довимы. Он был сделан в период, когда Dior отходил от строгих, формальных послевоенных дизайнов в сторону более расслабленных и молодёжных силуэтов, которые должны были определить моду 1960-х годов. Довима, с её царственной осанкой и классической красотой, стала символом уходящей эпохи.
Закат иконы
В 1960-е годы индустрия моды претерпела кардинальные изменения. Влияние молодёжной культуры привело к появлению спроса на новые лица — юных, свежих и с более андрогинной внешностью. Миниатюрная и угловатая Твигги стала новым эталоном красоты, а Довима, некогда воплощение гламура, начала чувствовать себя всё более неуместной в мире, который больше не ценил её уникальную элегантность.
Карьера Довимы, достигшая головокружительных высот, начала стремительно клониться к закату. Модные съёмки становились всё более редкими, количество предложений уменьшалось, а публика, некогда обожавшая её, переключилась на новые тренды. Для женщины, построившей свою индивидуальность на внешности и обожании окружающих, внезапное забвение оказалось сокрушительным ударом.
Личная жизнь Довимы также не отличалась стабильностью: три брака, и каждый закончился разводом. Её первый муж, Джек Голден, оставил ей дочь Эллисон, которую она обожала, но едва могла обеспечить.
Второй брак с ковбоем Алланом Мюрреем, в котором она искала покой и стабильность, завершился трагедией — муж погиб в автокатастрофе. Третий брак, с моряком торгового флота, также оказался неудачным, оставив её в одиночестве и финансовой нестабильности.
К концу 1960-х годов Довима практически исчезла с горизонта модной индустрии. Не имея значительных сбережений и практически не имея возможностей, она была вынуждена брать любую работу, которая предлагалась — контраст разительный с теми днями, когда она была самой высокооплачиваемой моделью.
Она переехала во Флориду, подальше от блеска Нью-Йорка и Парижа, где зарабатывала на жизнь, работая продавцом в универмаге и официанткой в пиццерии. Женщина, некогда царившая на подиумах, теперь жила в тихом отчаянии, вдали от внимания и славы, которыми когда-то наслаждалась.
Последние годы жизни
Последние годы жизни Довимы прошли в тени и одиночестве. Она редко вспоминала о своём прошлом, предпочитая вести тихий и незаметный образ жизни. Те немногие, кто знал её в эти годы, описывали её как добрую, но отстранённую женщину, чья когда-то яркая жизнь превратилась в цепочку угасающих воспоминаний.
В 1990 году у Довимы диагностировали рак печени. Без денег и почти без друзей, она встретила болезнь в одиночку, проведя последние дни в небольшой квартире в Форт-Лодердейле.
3 мая 1990 года Довима скончалась в возрасте 62 лет, почти забытая той индустрией, в которой она некогда блистала. Её смерть прошла почти незамеченной, завершив тихо жизнь, когда-то наполненную светом и славой.
Наследие, которое продолжает жить
Хотя её жизнь завершилась в безвестности, наследие Довимы продолжает жить в фотографиях, которые она оставила. Её снимки, особенно созданные Ричардом Аведоном, остаются одними из самых узнаваемых и иконографичных в истории моды. Они напоминают нам о временах, когда модели были не просто лицами, а истинными музами, чьё присутствие могло поднять искусство моды на новые высоты.
История Довимы — это глубокое размышление о мимолётности славы и суровых реалиях модной индустрии. Это история о головокружительном взлёте и трагическом падении, но также и о неизменном достоинстве. Несмотря на все трудности, которые ей пришлось