Виды экспертизы
Еще даже 15-20 лет назад возможности тенико-технологчиеского анализа были в разы скуднее, доподлинно распознать фальшивку (что и сейчас, безусловно, далеко не всегда получается) было сложнее. Дело в том, что на помощь искусствоведам в начале 2000-х годов стали приходить научные разработки из тяжелой промышленности и других высокотехнологических областей (например, медицины). Сложное, массивное и дорогостоящее оборудование стало доступным финансово и вместо площади, скажем, сельскохозяйственного комбайна, занимает место сопоставимое с пылесосом.
Технико-технологическая экспертиза произведений искусства условно делится на две части: технические исследования и анализ материалов. Последний позволяет получить сведения об использованных пигментах, их возрасте и происхождении. Для этого исследования берется проба или применяется неразрушающий метод.
Самые распространенные и доступные технические исследования проводятся с помощью ультрафиолетового излучения, стереомикроскопа, инфракрасной камеры и рентгена.
- Ультрафиолет. Различные материалы флуорисцируют, то есть отражают свет по-разному. Так, масляные краски и лаки на основе канифоли, популярные у старых мастеров, излучают свет иначе, чем современные материалы. С помощью УФ лампы можно увидеть, совершались ли какие-либо манипуляции в месте подписи автора. Свеженанесенная подпись будет смотреться темным пятном.
- Стереомикроскоп позволяет рассмотреть подозрительный участок картины под многократным увеличением. Он позволяет в трехмерном измерении изучить поверхность холста, пигменты, мазок. Если картина действительно старая, то ее плоскость при увеличении будет испещрена трещинами, будто каньонами, заполненными пылью.
- Инфракрасный диапазон помогает увидеть, что скрывается под красочным слоем – наброски, эскизы, черновики, метки, знаки. Многие старые мастера делают наброски углем, а кто-то даже пишет поверх своих более ранних работ.
- Рентгеновский снимок дает возможность четко выделить мазок и подробно изучить манеру автора.
В случае если стандартные методы ответа на вопрос «Подделка или подлинник?» так и не дали, можно подключить тяжелую артиллерию. Более редкие, дорогие и точные исследования, возможно, помогут установить подлинность произведения искусства.
- Романовская спектроскопия проводится для более детального исследования материалов, например, пигментов.
- Инфракрасный Фурье-спектрометр используется для изучения органических соединений: лаков, смол, иных связующих веществ.
- Рентгеновская кристаллография позволяет изучать кристаллическую структуру минералов и пигментов.
- Поляризационная микроскопия способна идентифицировать все традиционные пигменты и отличить их от современных. Метод основан на том, что частицы пигментов имеют различные размеры и форму: оптические свойства частиц сильно различаются в поляризованном свете.
- Термолюминисцентный анализ в лабораторных условиях позволяет определить возраст предмета по его фрагменту.
- Компьютерная томография широко применяется не только в медицине, но и для экспертизы произведений искусства (статуй и скульптур), отвечая на вопрос: из какого материала и каким образом был изготовлен предмет.
Технический прогресс и гарантии подлинности
Постоянный рост технических экспертных возможностей заставил ведущие аукционные дома пересмотреть некоторые аспекты политики продаж. Ранее гарантийный срок при покупке произведения с торгов составлял 5 лет. Это значит, что в течение указанного срока покупатель искусства мог оспорить имеющиеся на руках заключения в случае, если у него закрадывались подозрения в подлинности произведения или он получал противоречащее решение альтернативного экспертного органа.
Не так давно, после нескольких громких эпизодов, аукционисты начали выдавать страховки всего на 2 года владения искусством. Дальше ответственности за приобретенный лот аукционный дом не несет. И если экспертный анализ по истечении этого срока выявит несоответствия, то судиться с продавцом будет бесполезно. А мы знаем, что технический прогресс идет вперед семимильными шагами, и возможностей распознать подделку становится все больше с каждым годом. Даже мастодонты рынка торговли искусством не готовы более брать на себя такие огромные риски.
По разным данным объем средств, получаемых ежегодно от продажи фальшивых произведений искусств, составляет от 10 до 50% от общего объема сделок. Даже при выявлении подделок они чаще всего не уничтожаются, а остаются в частных коллекциях. Кто-то делает себе имя на том, что открывает музеи подделок, другие убирают их с глаз долой, чтобы поменьше думать о собственном позоре. И эти работы все равно продолжают жить. Их сбывают по более низкой цене, а талантливые аферисты обязательно попробуют их снова продать. Пока существует искусство, пока люди готовы выкладывать огромные суммы за владение им, мошенники будут придумывать все новые способы обмана.
Оригинальный текст написан и опубликован автором галереи Умная коллекция https://smartcollection.art/stati/tehnologii-poddelok/#more-3342