Предыдущие две части, если вдруг вы их пропустили: Часть 1 - теория и терминология, Часть 2 - съёмки на локации.
Свет при съёмке "в павильоне"
Говоря "в павильоне" я имею в виду не только специально оборудованную студию, но и любое закрытое пространство, начиная от гаража, и заканчивая переговорной в офисе.
Естественно наилучшие условия для съёмки, в плане света, это когда у нас как в загадке "ни окон ни дверей". То есть полное отсутствие мешающего "паразитного" света. И, соответственно, полная возможность выстраивать световую картину так, как мы посчитаем нужным.
Но такое бывает редко, а, стало быть, с паразитным светом придётся бороться. Либо отсекая его из кадра совсем, либо встраивая в общую картину.
Так как же расположить источники освещения? Куда их направить? Окей, давайте разбираться со схемами освещения.
Схемы освещения в павильоне
2-ух точечная
- два источника примерно под 45° от объекта съёмки
- один - рисующий, второй - заполняющий.
Самая простая схема, требующая минимум усилий. Объект хорошо освещён, но находится будто бы в вакууме. и немного сливается с тёмным фоном.
3-ёх точечная
- двухточечная + контровой
Появляется определённый объём. Объект больше не выглядит приклеенным к фону. Но сам фон всё ещё никакой.
4-ёх точечная
- 3-ёх точечная + заполняющий на фон
Здесь, пожалуй, будет не лишним уточнить, что четвёртый источник в этой схеме не обязательно будет работать на фон.
Например, если фоном у вас служит светлая стена, да ещё и с окном, то подсвечивать её дополнительно, вряд ли придётся.
Зато вы можете поставить на фоне какой-то небольшой источник (например настольную лампу с абажуром, если дело происходит в квартире), который оживит и разнообразит фон.
Чтобы не быть голословным приведу в пример постановку освещения в кадре у одного известного научно-популярного блогера:
- Заполняющий свет на лицо расположен спереди справа от человека в кадре;
- Экран телевизора и торшер служат акцентами, оживляющими фон;
- За спиной у блогера, на полу спрятался источник заполняющей подсветки фона.
Подытоживая можно сказать так: вариантов может быть масса. Но всегда желательно придерживаться логики.
То есть свет в кадре не должен исходить из ниоткуда.
Если взять пример, который я привёл выше, то мы видим на фоне работающий торшер, который логически обосновывает почему фон залит светом. Хотя его истинный источник совсем иной. Да, есть несовпадение по направлению света, но это уже мелочи, которых не заметит рядовой зритель.
Хромакей
И отдельно хотелось бы коснуться такого момента как освещение хромакея (зелёного/синего экрана).
Почему это важно? Потому что при неверной постановке освещения при работе с зелёным экраном вы получите кучу артефактов и косяков в виде паразитных рефлексов. И с ними вам будет крайне сложно справиться на монтаже.
Как этого избежать?
Во-первых: Хромакей освещаем отдельно, объект съёмки отдельно
Во-вторых: Источники, освещающие хромакей ставим под таким углом, чтобы отражённый от хромакея свет, ни в коем случае не попадал на объект съёмки! Иначе на нём появятся паразитные зелёные рефлексы.
В-третьих: Следим за тем, чтобы хромакей был освещён максимально равномерно по всей площади кадра. Без теневых провалов и пересветов. Это поможет вам не страдать на монтаже, вылавливая диапазоны зелёного по освещённости.
В-четвёртых: Свет на объект и сам объект ставим таким образом, чтобы объект не отбрасывал тень на хромакей, в пределах кадра. Ну или в самом-самом худшем случае - чтобы эта тень была максимально мягкой.
Ну и конечно же не стоит забывать о том, что на хромакее вы снимаете только с одной целью - удалить этот хромакей на монтаже и подставить какой-то другой фон.
Поэтому стоит заранее подумать какой именно фон вы хотели бы подставить вместо зелёного экрана, а в частности обратить внимание на то с какой стороны там падает свет? Какая примерно у него температура? В какую сторону ложатся тени? Каков их характер - мягкие или жёсткие?
И создать похожую схему освещения при съёмке. Тогда вы добьетесь максимального эффекта присутствия объекта в фоновом окружении. Также не забывайте вносить коррективы в фон, при смене плана или ракурса камеры.
Заключение
Ну вот пожалуй и всё, что хотелось рассказать по этому поводу.
Ну то-есть как всё... Не всё разумеется.
Тема освещения огромна, масштабна и крайне значима для видеосъёмки.
В этом цикле я дал только минимально необходимые сведения для начала самостоятельной работы и избежания глупых ошибок.
Если интересно узнать больше - подписывайтесь, пишите комментарии и будем разбираться вместе.
Ну и удачных вам кадров без пересвета и челубея недосвета!