Внешность Алена Делона предопределила его основные амплуа, в числе которых – красавец-герой («Зорро», 1975 ), красавец-злодей ("На ярком Солнце",1960) , красавец-шпион ("Скорпион", 1973), просто красавец («Астерикс и Обеликс против Цезаря», 1999)
Но у Делона не талант прилагался к красоте, а красота к таланту. Так что роли, которые, казалось бы, выходили за рамки его амплуа, в действительности были лишь его новыми гранями.
В числе «нетипичных» для Алена ролей можно выделить три самых заметных.
«Месьё Кляйн», 1976
Действие фильма происходит в начале второй мировой войны. В оккупирована Гитлером Франции полным ходом идет претворение идей фашизма в жизнь. Одна из них – уничтожение еврейского народа.
Робер Кляйн – истинный француз и происходящее вокруг ничуть его не трогает. Более того, он извлекает из этого выгоду.
Евреи вынужденно распродают свое имущество, в том числе художественные ценности. На них то и специализируется месьё Кляйн.
Скупая их за бесценок у евреев, он предвкушает большую прибыль при их последующей перепродаже.
И пусть вокруг бесчинствуют фашисты. У месьё Кляйна все в порядке. Он ведет свой бизнес, он встречается с любовницей, в его доме достаток.
И вдруг гром среди ясного неба – интерес полиции к месьё Кляйну. Причина – не еврей ли он? Возникновение причины - существование еще одного Робера Кляйна – еврея.
Француз Кляйн не на шутку напуган, но у проблемы есть решение – доказать документально, что он не еврей Кляйн.
Француз Кляйн незамедлительно отправляется в родной городок. Поиск документов, подтверждающих его происхождение, превращаются не столько в детектив, сколько в осмысление его причин.
Как случилось, что в его стране, казавшейся такой благополучной и добропорядочной, справка о рождении человека стала важнее самого человека?
Почему национальность стала определять право человека на жизнь или смерть? Почему одни люди присвоили себе право распоряжаться судьбами других?
Почему мораль и нравственность, что веками формировались в человеческом обществе, в одночасье заменились бесчеловечной идеологией?
И, главное, кто должен нести за это ответственность?
Француз Кляйн ответил себе на главный вопрос и до дна испил чашу судьбы еврея Кляйна.
«Наша история», 1984
Это фильм-фантасмагория. Он необычен всем – сюжетом, главными героями, действующими лицами, местами, где проистекают события, самими событиями.
Главный герой – алкоголик, не выпускающий из рук банку пива. Кроме пива, он одержим женщиной. После знакомства с ней в поезде, он следует за ней повсюду.
Она вовлекает его в странный круговорот событий, в котором сама то исчезает в никуда, то появляется ниоткуда.
Она меняет внешность, имя, перемещается во времени, пока не становится некой сущностью, состоящей из эмоций, чувств, воспоминаний мужчины.
За мужчиной повсюду следует толпа зевак. Они реагируют на происходящее с ним сочувствием, любопытством, безразличием. Кто эти люди? Зачем они здесь?
В происходящем сюрреализме на грани полного абсурда трудно разобраться. Ты никак не можешь нащупать связующую события нить. И когда понимаешь, что уже ничего не понимаешь, наступает финал, который все расставляет по местам.
Образуется логика, которую ты не мог найти весь фильм по причине того, что она выстраивалась не от начала к концу, а от конца к началу.
Разве это не похоже на истории из нашей жизни, когда только в конце истории понимаешь, в чем была настоящая причина ее начала?
«Танцевальная машина», 1990
Ален Вольф - профессиональный танцор. В прошлом, до автомобильной аварии, что сделала его хромым.
Сегодня он владеет престижной школой танцев. Он суров и беспощаден со своими ученицами. Он требует безупречности в каждом движении, и, если его нет, указывает на дверь.
Одна из таких несчастных - Лизелотт Вагнер. Жестокий преподаватель выгнал Лизелотт из школы, заявив, что она лишена таланта.
Девушка в попытках доказать обратное начинает танцевать на улице под окнами школы под бездушным взглядом Вольфа, который наблюдает за ней из окна, и падает замертво от сердечного приступа.
Этот случай побуждает инспектора Эпарвье прислушаться к словам ученицы школы Эллы Себриан о том, что Ален Вольф убивает своих учениц.
В максимальной опасности находится Дафна Даниели, младшая сестра бывшей возлюбленной Вольфа, которая была вместе с ним в машине в день той самой злосчастной аварии.
Ситуация осложняется еще и тем, что Вольф находится в любовной связи с Дафной.
Инспектор Эпарвье настаивает на аресте Вольфа, но прямых доказательств его причастности к убийствам нет.
В один из дней Эпарвье звонит Дафне Даниели и говорит, что она в опасности и должна бежать. Девушка выбирается на крышу. Вольф ее преследует. Но путь обоим преграждает инспектор Эпарвье. Все кончено. Для кого?
Это фильм о призрачности жизни, о зыбкости наших убеждений и суждений, о неочевидности очевидного и о том, что жизнь не заканчивается даже тогда, когда она кажется законченной.
Спасибо, что читаете публикации. Если найдете время, поставьте лайк или оставьте комментарий.
