«А король-то голый» - эта известная фраза сразу вспомнилась мне после того, как я перечитал список обладателей главного приза кинофестиваля «Кинотавр» (2008-2021):
2008: «Шультес», реж. Бакур Бакурадзе;
2009: «Волчок», реж. Василий Сигарев;
2010: «Перемирие», реж. Светлана Проскурина;
2011: «Безразличие», реж. Олег Флянгольц;
2012: «Я буду рядом», реж. Павел Руминов;
2013: «Географ глобус пропил», реж. Александр Велединский;
2014: «Испытание», реж. Александр Котт;
2015: «Про любовь», реж. Анна Меликян;
2016: «Хороший мальчик», реж. Оксана Карас;
2017: «Аритмия», реж. Борис Хлебников;
2018: «Сердце мира», реж. Наталия Мещанинова;
2019: «Бык», реж. Борис Акопов;
2020: «Пугало», реж. Дмитрий Давыдов;
2021: «Море волнуется раз», реж. Николай Хомерики.
(с 2022 года фестиваль «Кинотавр» не проводится…).
На мой взгляд, список этот очень грустный, так как среди обладателей гран-при крупнейшего российского кинофестиваля за последние пятнадцать лет, к сожалению, нет ни одного истинно выдающегося произведения Искусства.
Кто (кроме отдельных киноведов и самых насмотренных зрителей) вспомнит сегодня скучнейшие (и как бы) артхаусные опусы «Шультес», «Волчок», «Перемирие», «Безразличие», «Я буду рядом», «Испытание»?
Могут ли остаться в истории подлинных достижений российского киноискусства в общем-то средние по художественному уровню фильмы «Географ глобус пропил», «Про любовь», «Аритмия» и «Хороший мальчик»?
Почему жюри «Кинотавра» так часто выбирало победителями весьма претенциозные, но, по сути, банальные и антизрительские ленты?
Впрочем, чего удивительного, если немалое число кинокритиков, безудержно перехваливая, несколько лет назад поднимало на щит еще более артхаусно-претенциозную «Кислоту» (2018), выдавая ее чуть ли не за новое слово в кинематографе и социальной критике…
Печально всё это…