В «Святом Георгии и драконе» итальянский художник Паоло Уччелло (1397-1475) демонстрирует очень личный взгляд на перспективу.
Картина построена с несколькими точками схода, тогда как основное правило перспективы состоит в том, что точка схода должна быть только одна.
Джорджо Вазари (1511-1574) в своей книге «Жизнеописания самых выдающихся художников, скульпторов и архитекторов» (1550–1568) описывает Уччелло как настоящего сумасшедшего, который, к великому разочарованию своей жены, проводил ночи, рассчитывая и корректируя свои перспективы.
Конный памятник сэра Джона Хоквуда, который художник написал для флорентийского Кафедрального собора одновременно с рассматриваемой картиной, также демонстрирует очень тонкое мастерство в использовании эффектов перспективы.
В «Святом Георгии и драконе» Уччелло демонстрирует восхитительный куртуазный стиль, близкий к традициям средневековых художников.
Дракон, стоящее на двух лапах, с веерообразными крыльями и хвостом-штопором, кажется нам совершенно бесхитростным, как и стройная принцесса, молитвенно сложившая руки, на бесстрастном лице которой не видно и следа страха...
Картину можно увидеть в музее Жакмара-Андре в Париже.