Описание внешности — это составная часть портрета персонажа. Литературный портрет — более широкое понятие, включающее не только цвет глаз и волос, но и внутреннее содержание, т. е. характер, проявляющийся в походке, манере держаться и проч. В интернете достаточно много хороших подробных практических советов о том, как надо делать: что включать в портрет персонажа, как составить карточку персонажа. У меня другой путь — от практики к теории: от неудачных примеров к выводам, как сделать лучше.
Продолжаю показывать на примерах, как не надо делать.
Статичное описание
Статичные описания как будто ставят повествование на паузу. Вот только что речь шла о событиях, и вдруг на сцену выходит новый персонаж. О, кстати, объясню через сцену! Когда на сцене появляется новый персонаж, на нем, как правило, что-то надето, у него какая-то прическа, наложен определенный грим. Представьте, что в театре действие на какой-то момент замирало бы, чтобы зрители разглядели внешность нового персонажа. В книге, конечно, мы героев не видим, поэтому их приходится описывать, но суть та же: не надо описывать отдельно от действия.
Уберите из текста все был, была, были (у него были такие-то глаза, на нем было надето то-то, волосы были такие-то, походка такая-то). В попытках не повторять глагол «быть» ряд предложений авторы делают назывными (без сказуемого). Выглядит это зачастую плохо, между предложениями в тексте теряется грамматическая связь. Я всегда удивляюсь в таких случаях: автор правда думает, что таким образом «обманет» читателя? (Назывные предложения бывают к месту, я лишь говорю о случаях механической замены.)
Оставим подобные описания для сводок по поиску преступников или потеряшек. В литературе нам нужно движение. Избегайте глаголов, фиксирующих предметы (стоял, лежал, находился, располагался). Лучше не использовать их больше одного раза при описании. Смотрите.
До:
«Тёмно-каштановые до плеч волосы были стянуты кожаным ремешком. На Эрике была длинная черная туника с прорезями на рукавах и по бокам, сквозь которую проглядывала серая ткань с серебристой вышивкой. Чёрные бриджи и высокие сапоги из мягкой кожи, на руке золотой браслет с искусной гравировкой. Трон и такой же, стоящий рядом с ним, был из красного дерева, в верхнюю его часть были вставлены драгоценные камни, изумруды и рубины. Сиденье у трона было крайне неудобным, оно скользило. Бархатная зелёная подушечка только ухудшала положение, придавая скорости соскальзыванию».
После:
«Тёмно-каштановые до плеч волосы, стянутые кожаным ремешком, придавали королю, по его собственному мнению, мужественности. Величественный трон из красного дерева однозначно должен был довершать это впечатление, но слуги, проявив излишнее рвение, слишком тщательно отполировали сиденье, да еще и не удосужились поставить трон ровно — король все время соскальзывал. Бархатная подушечка, будь она неладна, только усугубляла ситуацию».
Удачные примеры:
«”Граф, я пока вижу один выход”. –– Ямочка на его подбородке стала глубже, на скулах заиграли желваки. Глядя на него, Наэль подумал о чудовищах, которым доводилось встречать этого бойца. Им наверняка становилось неуютно». (Н. Иноземцева)
«Грицевец отлепляется от забора — брылястый, коротко стриженный, с набрякшими веками. Он похож на бульдога, только морда у него глупее собачьей. Он бросает окурок под ноги, и вся его компания, точно по команде, делает то же самое». (Е. Михалкова)
Несуразные особые приметы
Думаю, вы еще не забыли об учительнице музыки в строгом брючном костюме с красными кучерявыми волосами. Для второстепенных персонажей достаточно пары деталей. Если вы создаете проходной образ, не включайте в его описание яркие детали, такие как «глаза навыкате», это отвлекает и создает отталкивающее впечатление, а вы ведь к этому не стремились.
Если есть достаточно много важных деталей в портрете, их можно постепенно раскидывать в повествовании.
Вообще все, что не связано с повествованием, отвлекает читателя. И все это влияет потихоньку на читательский интерес, в итоге читатель может разочароваться, когда поймет, что его ожидания обмануты: думали не о нем, а о формальном описании, пытались выпендриваться. Яркие второстепенные детали могут ненадолго привлечь внимание, но очень быстро начнут раздражать. Описание должно восприниматься как органичная часть повествования. Красные кучерявые волосы не помогут завладеть вниманием читателя. Наоборот. Оставьте выкрутасы мастерам слова, книги которых можно читать даже ради одних этих выкрутасов. Главное, чувствовать — гармонирует ли со всем текстом ваш микротекст-описание или нет. Глаза навыкате и синтетическая кофта явно мешают:
«Встретившая меня женщина мало походила на колдунью. У нее были короткие волосы темного цвета и пронзительно-голубые глаза навыкате. Одета она была не в черную мантию и шляпу, как киношные ведуньи, а в простую синтетическую кофту и черную классическую юбку. От нее исходила аура добра, и это меня успокоило».
Сбой фокала
«Предложение коренастой волейболистки меня удивило – мы никогда не были близкими подругами».
Так думает героиня о своей однокласснице. (Повествование ведется от первого лица.) Персонаж опять же проходной. Совершенно не важно по тексту, что девочка волейболистка, да еще и коренастая. Но сказать просто «предложение одноклассницы» представление о писательстве не позволяет. А проблема в том, что мы никогда в жизни не назовем свою одноклассницу «коренастой волейболисткой». Так что следите, чтобы фокал (угол зрения) не сбивался, иначе будет нарушен принцип правдоподобия.
Не буду выделять в отдельную ошибку односторонний взгляд на персонажа. Это не ошибка, а бедность средств подачи материала. Автор может помочь читателю увидеть героя разными способами. И это совсем не обязательно скучная статичная констатация его внешних примет. Помимо авторской речи, может использоваться внутренний монолог о себе, чей-то подслушанный разговор, характеристика персонажа другим персонажем и т.д. Главное помнить, чьими глазами мы смотрим на персонажа.
Вот, например, интересный портрет персонажа, который находится за кадром:
«При этом все боязливо оглядывались, пуще божьей кары опасаясь, что вот сейчас появится прекрасная и ужасная Зухра, рабыня хозяина замка, гневно глянет темно-карими, цвета горького шоколада глазами из-под густых сросшихся на переносице бровей и выскажет свое недовольство. Хорошо, если просто накричит, а может для убедительности и кулаком в глаз засветить. Могучим, самой природой призванным внушать окружающим уважение и чувство ответственности». (А. Гришин)
Показываю примеры изящных описаний, абсолютно естественно вплетенных в канву повествования.
«Обжегшись на родственнике жены, де Камбре взял на эту должность родственника своего, в смысле – баронов де Безье. Молодого, ловкого, аккуратного. Одна беда, по земным меркам он был откровенным жаворонком. То есть вставал на рассвете, но и засыпал на закате. Вот и сейчас: рубашка помята, физиономия заспанная. Камзол? О нем даже и спрашивать как-то неудобно. Ясно же, разбудили человека. Интересно, кто?» (А. Гришин)
«Даже без шубы купец Бичурин был крупен собой, на одутловатых щеках играл румянец, ухоженная борода, рыжая с проседью, ровно ложилась на грудь. Одет он был в синюю суконную куртку, ткань которой портной собрал на груди в несколько толстых валиков, в черные плотные шаровары и тапочки из разноцветных лоскутов кожи». (А. Прозоров)
«…На крыльцо явилась в сиянии юной красы белокурая девица в микро-шортах и такого же размера бюстгальтере, изо всех сил притворяющемся топиком». (Е. Михалкова)
«”Мы рады, граф Оран, что вы идете на поправку”, –– заговорил герцог Пайрон и приподнял кубок. На указательном пальце правой руки тускло сверкнуло старинное золотое кольцо с изображением дуба. В аккуратной бородке проступала седина. Весь вид Пайрона говорил об умеренности, образовании и родовитости. Он выглядел куда представительнее эрц-принца Фралая, хоть и находился в подчинении у его отца». (Н. Иноземцева)
Подведем итоги. Попробую перевести все вышесказанное из плоскости ошибок в плоскость позитивных утверждений.
- Любое описание внешности должно выглядеть естественно и быть связано с характером персонажа, ходом повествования, задумкой автора.
- Короткие описания предпочтительнее длинных, но бывают и удачные исключения.
- Давайте в портрете самые важные детали внешности персонажа, они будут сопровождать героя, помогая передавать его эмоции.
- Художественный портрет литературного героя не должен напоминать словесный портрет преступника с четкой характеристикой всех параметров внешности.
- Динамичное описание лучше статичного.
- Избегайте общих мест и банальностей (пушистые ресницы и розовые губы — это ни о чем).
- Описание литературного персонажа — не энциклопедия моды. Рисуйте портрет только тогда, когда читателю важно увидеть персонажа или какие-то детали его внешности и поведения.
- Наделяйте внешность второстепенных персонажей минимумом деталей, они не должны затмевать главных героев.
- Ищите возможность использовать при описании героя разные ПОВ (точки зрения), но при этом помните о правдоподобии.
Как правильно — плохая формулировка. На чей взгляд правильно? Однако, боюсь, что слОва «советы», или в крайнем случае «рекомендации», в таких статьях все же не избежать.
Для статьи я в основном использовала свои редакторские комментарии, касающиеся неудачных описаний внешности. Иллюстративного материала у меня много, как с яркими ошибками, так и с яркими удачными примерами. Так что и впредь буду делать подобные публикации по разным темам, связанным с писательским мастерством. Хочется, чтобы мои наблюдения не только помогали отдельному автору, но и охватывали более широкую аудиторию.
Автор: Софья Мулеева (Романенко)
Раз вы добрались до этого места, низкий вам поклон!
А у меня для вас хорошая новость: по гиперссылке вы можете попасть прямо в тематическую подборку «Литобзоры».