Переводил тут давеча старенькое американское кино. Героиня — вчерашняя школьница из Бруклина. Она едет из Нью-Йорка в Лос-Анджелес становиться кинозвездой (на самом деле, это лишь предлог воссоединиться с отцом, которого не видела 16 лет).
И вот, в самом начале фильмы «кинозвезда» сидит в автобусе рядом с молодым военным, лицо которого мне показалось очень уж знакомым. Бросился проверять в титрах. И моментально обнаружил там Майкла Дудикоффа. Тому до условной славы в «Американском ниндзе» оставалось всего несколько лет, так что вполне мог подвизаться на таких мелких ролях где ни попадя. Но всё равно меня удивило: очень уж он не похож этот солдатик на американского ниндзю.
«Ну, ладно, — думаю. Мало ли кто как мог измениться даже и за пару лет. Допустим, это и есть Дудикофф». Тем более, что я вот уж точно не специалист по этому актёру и даже этот его самый известный фильм смотрел лишь отрывочно.
И только в конце фильма, тоже в качестве пассажира в автобусе, появляется Майкл Дудикофф. Вполне узнаваемый, хоть и молоденький совсем. И вот я теперь в непонятках: а что же за знаменитость ехала в автобусе в начале фильма? Где я уже видел этого отправляющегося на побывку солдатика?
Киношка, кстати, отличная. Даже удивительно, что на IMDb у нее несправедливо низкая оценка — чуть больше 6. Поставлена она по театральной пьесе, а по жанру её можно определить как семейную трагикомедию. Главная героиня очень забавная, остроумная, колкая. Папа, которого сыграл замечательный Уолтер Маттау, от неё не отстаёт, и переводить их уморительные перепалки было очень интересно (ну, и трудно).
Помимо Маттау и Дина Манофф (она как раз в главной тут роли), в фильмы сыграла ещё Энн-Маргарет. И она тут в кои-то веки не для красивого антуража — играет роль умудрённой жизнью любовницы Маттау (да, знаю, странное сочетание, но в фильме смотрится органично). Так что не знаю, выложит ли в общий доступ заказчик эту трагикомедь или оставит только для себе. Но если наткнётесь на фильм «Я должна сниматься кино», посмотрите. Оно того стоит.
Одна из прелестей фильма — отсутствие морализаторских установок. Представляю, что из этого сюжета сварганили бы в Советском Союзе или в сегодняшней скрепной России. Не обошлось бы без буквального чтения нотаций о «семье, как ячейке общества». Но здесь обходятся без обвинений в адрес неверного папаши, равно как и без попыток пожурить героиню за неловкие секас-похождения. Редкий случай, когда явных злыдней вообще в кадре нет. Все принимают неверные решения, все страдают, все нащупывают способы исправиться и извиниться. Поэтому вместо назидательной соц-агитки получилось очень тёплое, гуманистическое кино.