Драма “Папуля” поставлена драматургом Кристи Холл (Christy Hall) по своему собственному сценарию. Главную роль первоначально должна была исполнять Дейзи Ридли. Но она выбыла из проекта из-за графика, её место заняла Дакота Джонсон. Она в свою очередь позаботилась о том, чтобы привлечь в проект Шона Пенна.
В 2017 году сценарий был включён в “Чёрный список” подающих надежды и наиболее популярных ещё непроизведённых историй Голливуда. Была идея превратить сценарий в театральную постановку, хотя в итоге всё же он превратился в полнометражный фильм.
Премьера драмы состоялась на 50th Telluride Film Festival в 2023 году, там же, где и Джефф Николс представил свою историю “Байкеры”, и Эндрю Хейг – “Мы всем чужие”, и Жюстин Трие – "Анатомию падения". Интересная получилась программа юбилейного фестиваля в Теллуриде. По крайней мере выше названные фильмы отличаются очень ярким акцентом на человеческие взаимоотношения, на нюансы между людьми. В этом плане драма “Папуля” отлично вписывается в этот ряд.
Для Кристи Холл это режиссёрский дебют – ничуть не слабее на фоне работ опытных коллег-режиссёров, сбывшаяся мечта театрала о том, чтобы попасть в кино. До него она написала сценарий для ТВ – в 2020 году для сериала “Меня это не устраивает!” (I Am Not Okay with This); а вскоре выйдет романтическая драма “Всё закончится на нас” (It Ends with Us), чей сценарий, который она написала, основан на нашумевшем одноимённом романе Колин Гувер.
Сюжет
Девушка (в исполнении Дакоты Джонсон) возвращается из трудной для себя поездки в Нью-Йорк. От аэропорта JFK она берёт такси. Во время поездки, которая становится длиннее из-за образовавшейся пробки, между девушкой и таксистом (в исполнении Шона Пенна) завязывается откровенный разговор, от чего салон автомобиля больше походит на кабинет психотерапевта, чем на рядовое транспортное средство. В итоге и девушка, и таксист понимают, что им удалось за этот короткий временной отрезок выговориться и получить практически отпущение.
Мысли и впечатления после просмотра
Героиня в исполнении Дакоты Джонсон, когда направляется в сторону парковки, выглядит сильно озабоченной, её определённо что-то очень сильно беспокоит. Когда она садится в такси, она посматривает на свой смартфон, что намекает на то, что она ждёт звонка или сама должна сделать звонок (приятный или нет – неважно, её это тяготит). Почему тяготит, сразу угадать не удастся, для этого придётся досмотреть до самого финала.
Весь фильм представляет собой интересный баланс предсказуемости и мудрости, которые между собой хорошо сочетаются. Кристи Холл взяла за основу шаблон в виде болтливого водителя такси, который всю жизнь за рулём и повидал много типов пассажиров, потому по неким признакам научился распознавать типы местных и приезжих и воображает себя экспертом в этом вопросе; Холл поразмышляла на основе этого, каким бы мог получиться диалог между молодой женщиной, испытывающей проблемы как на личном фронте, так и душевного плана, и таксистом, который уже просто движется по течению (или по направлению маршрута, который задаёт пассажир). В фантазии Кристи Холл и пассажирка, и таксист на маршруте находят в себе самих себя, словно послушав себя со стороны, и на первый взгляд примиряются с тем, какие они есть в финальной точке сценария.
К слову, в подборе актёра на мужскую роль есть попытка разбить шаблон. Шон Пенн ассоциируется с повышенным темпераментом и вспыльчивостью. В “Папуле” он предстаёт вполне мягким человеком, хотя и беспардонным, судя по тому, как мощно он стал напирать на пассажирку, раздавая мудрые советы. Но в том, что его персонаж родом из Адской Кухни, слышится саркастическое замечание, которое подчёркивает агрессивный подтекст, связанный с актёром.
Героиня Дакоты Джонсон всё же берёт смартфон и отправляет сообщение контакту, обозначенному L, о том, что приземлилась (она начинает виртуальный диалог). Таксист первым начинает реальный диалог.
На протяжении всего фильма она, у которой нет имени, будет вести диалог с контактом L в своём телефоне, а таксист, которого зовут Кларк (но он бы предпочёл, чтобы его звали Майки), будет вести диалог с ней. Несмотря на то, что в салоне автомобиля будет находится физически только двое, нужно подразумевать, что есть некий третий, это L, постоянно отвлекающий на себя внимание героини Джонсон.
Она – это представитель нового времени, молодых людей, кто живёт в сети, общаясь там, делая покупки, строя карьеру, развлекаясь, решая проблемы; Кларк – представитель прошлого поколения, кто предпочитает наличные и физическую реальность. Она переписывается со своим взрослым любовником, он просит прислать ему фото, присылает свою (дик-пик), потом она присылает и своё интимное фото в ответ на его мольбы. Кларк рассуждает о том, что сейчас все расплачиваются картами, а деньги – это лишь идея, всё перевелось в приложения, а вскоре и автомобили будут управляться роботами. Кларк – это как артефакт прошлого, у него распечатанная фотография прикреплена к обивке и цветок в горшке рядом с прикуривателем.
При этом, несмотря на такой временной разрыв между поколениями, общая точка соприкосновения пока остаётся неизменной. Разговор по душам помогает лучше технологических нововведений. Как бы приложения ни оптимизировали жизнь, такого среди них ещё нет, чтобы оно превзошло важность одного человека для другого.
Также есть и другие неизменные вещи – люди, которые хранят воспоминания или цепляются за них, как за спасительные круги; потребительское отношение мужчин к женщинам (как они любят находить себе красивые игрушки, тешащие их самолюбие); и одна острая тема, как право распоряжаться своим телом, не испытывая при этом чувств стыда и вины. То, что касается отношения мужчин к женщинам, то понятие папуля/папочка раскрывается в фильме, мне кажется, во всех его гранях. Как именно мужчина предстаёт перед девочкой, девушкой, женщиной в её жизни в разные годы её развития. И как это влияет на её самооценку далее, какой отпечаток накладывает. Даже в том, как Кларк обращается к пассажирке, есть отеческое – якобы он заменяет для неё фигуру значимого взрослого, кто должен был в её жизни оградить её от ошибок, чтобы она нашла себе хорошего партнёра, а не манипулятора, достигшего определённого возраста и почувствовавшего, что ему нужно потешить своё самолюбие за чужой счёт.
Неслучайно между главной героиней и Кларком зашёл разговор про ложь и истину. Кларк очень удивился, узнав, что она работает программистом. У него в сознании сработало стереотипное мышление, что такая модная красивая девушка может быть каким-нибудь организатором свадеб, но никак не из сферы IT. Он поинтересовался, в чём специфика её работы. Она ответила, что работа заключается в том, чтобы проверять, что является правдой, а что – ложью. В основе всего, что есть в компьютере, лежат “нолики” и “единички”, ложь или правда соответственно. “Умный или глупый, красивый или страшный, любят или нет, был ли Иисус,” – иронично подметил Кларк в ответ на рассказ своей пассажирки.
Куда должен (или может) привести человек, встреченный на пути? Правильно ли всё складывается, когда девушка решает вступить в отношения с мужчиной, который по возрасту годится ей в отцы? Прав ли Кларк, или как бы ни звали водителя такси, когда начинает рассуждать об устройстве отношений между мужчиной и женщиной, о том, как мужчины видят женщин в возрасте до тридцати лет и после? Каково незамужней женщине, которую никто не встретил, когда её самолёт приземлился в ночное время, и ей нужно добираться до города на такси, в котором водитель считает себя в праве пересекать личные границы и практически рекомендовать правила поведения в жизни? Только ли мужчины жестоки к женщинам? Главная героиня поделилась с Кларком, что старшая сестра связывала её и оставляла в ванне. Сестра объясняла, что младшая должна уметь освободиться на случай, если в будущем её похитят. Но неужели жестокость так необходима в детстве, особенно поданная как вспомогательный урок?
Всё это логично увязывается с рассуждениями о “ноликах” и “единичках”. Опираясь на то, что, будучи программистом, главная героиня проверяет, что ложь, а что правда, сложно быть уверенным, что она делает это со стопроцентной точностью. Человеку свойственно ошибаться, особенно, когда его прошлое нельзя назвать счастливым.
Героиня Джонсон всю жизнь хранит воспоминание о последней встрече с отцом. О том, как на прощание они пожали друг другу руки (и она даже запомнила, какой шершавой была его ладонь), хотя старшая сестра утверждает, что ничего подобного не было. Можно ли полагаться на точность выводов человека о “ноликах” и “единичках”, лжи или правде? В чём-то рассуждения Кларка правдивы и попадают точно в цель. Но в чём-то он может и ошибаться, рассуждая о том, как неправильно поступает его пассажирка в отношениях со своим взрослым любовником. Сам Кларк признаётся, что был дважды женат, а по своей первой жене скучает лишь иногда. Он сам не знает, каковы они – правильные отношения.
Жизнь человека показывает себя намного сложнее и хитроумнее, чем такой, какою её может проанализировать незнакомец, с которым вам довелось проехать от аэропорта до дома. Драма Кристи Холл показала сложность жизни и неоднозначность человеческой натуры, а самой Холл удалось лаконично уместить свои мысли в полтора часа.