Всем привет! Спасибо, что заскочили на мой канал, посвященный аудиотехнике!
Если хотите принять участие в наших сходках аудиофилов или нужна бесплатная помощь в выборе аудиотехники, то можете написать мне: https://t.me/RA_Fayzullin
Чат в телеграм: https://t.me/WeirdMetalistChannel
Канал на ютуб: https://www.youtube.com/@Каналнеадекватногометалиста2.0
Дзен канал: https://dzen.ru/weirdmetalistchannel
Аудиотехника любимых российских мастеров: https://audio-tube.ru
Отдельно отмечаем, что мнение канала может не совпадать с мнением автора статьи. Статья не направлена на то, чтобы кого-то обидеть.
Итак, поехали!
Бобинники: краткая история катушечных магнитофонов и рост интереса к аудиогаджету сегодня
Аналоговая музыка и не думает уходить в прошлое: возвращается спрос на винили даже катушки. Сегодня мы подготовили краткий рассказ об истории катушечных магнитофонов в мире и СССР.
История катушечных магнитофонов
История катушечных магнитофонов берет свое начало в 1878 году, когда американский инженер Оберлин Смит знакомится с фонографом Томаса Эдисона и начинает экспериментировать с устройством.
В какой-то момент он предлагает использовать для записи звука явление магнетизма.
По его задумке, носителем может выступить хлопковая нить, в которую вплетены частички стальной проволоки.
Смит публикует свои идеи по совершенствованию фонографа в надежде, что кто-нибудь постарается воплотить их в жизнь, так как сам он не может выкроить время, чтобы заниматься всем этим самостоятельно.
Так и случилось.
На его работу обратил внимание инженер из Дании Вальдемар Поульсен (Valdemar Poulsen), который в 1898 году получил патент на технику магнитной записи на проволоке из стали.
Однако практическое применение магнитная запись получила только в 20-х годах XX века, когда инженер Фриц Пфлеймер (Fritz Pfleumer) предложил в качестве носителя использовать ленту из бумаги с напылением оксида железа.
Патент на свою идею Пфлеймеру получить не удалось из-за предшествующих экспериментов Поульсена, но его технология легла в основу «Магнитофона-К1».
Его создала немецкая компания по производству электроники AEG совместно с химическим концерном BASF, который произвел пленку для устройства.
Новый прибор представили публике на выставке в 1935 году.
А пятью годами позже магнитофоны AEG получили апгрейд – инженер Вальтер Вебер (Walter Weber) открыл, что если подмагнитить пленку переменным током, то это повышает качество звукозаписи.
Решение поспешили применить на практике.
Распространение по миру магнитофоны получили после Второй мировой войны.
В 1945 году, американцу Джеку Маллину (Jack Mullin) удалось отыскать два «Магнитофона» и 50 катушек пленки на немецкой радиостанции в Бад-Наухайме.
Маллин привез находки домой, и через два года экспериментов показал прототип своей машины для коммерческого использования на студии MGM в Голливуде.
На демонстрации технологии присутствовал певец Бинг Кросби, которого заинтересовали разработки инженера.
Кросби инвестировал деньги в компанию Ampex, в которой Маллин начал разрабатывать коммерческую версию магнитофона.
Итогом работы стали устройства Ampex Model 200, которые поступили в продажу в 1948 году.
В Ampex родилась ещё одна инновация в области звукозаписи. С 1949 годов инженеры компании работали над системой для многоканальной записи.
У них уже был опыт созданияподобных устройств для киноиндустрии, потому её предложили внедрить в серийные магнитофоны.
Идеологом выступил менеджер компании Росс Снайдер (Ross Snyder) и разработал систему селективной синхронной записи Sel-Sync.
Первый рекордер серии установили в студии легендарного гитариста-виртуоза Леса Пола.
Бобинники в Советском Союзе
Выпуском магнитофонов в Советском Союзе начали заниматься в 1949 году.
Первым магнитофоном серийного производства в СССР стал «Днепр-1».
У «Днепра-1» было две скорости движения ленты — 18 и 46,5 см/с, а длительность непрерывного воспроизведения составляла 45 и 20 минут соответственно.
Частотный диапазон записи варьировался от 90 до 7000 Гц.
Хотя производство магнитофонов было серийным, он был довольно дорогим и немногие семьи могли позволить себе новую технику.
В 1957 году в СССР вступил в силу ГОСТ 8088-56, который установил общие технические характеристики для магнитофонов разных производителей, в том числе и стандартные скорости прокрутки ленты.
В ГОСТе были прописаны классы магнитофонов, на которые ориентировались производители.
Они обозначались первой цифрой числового наименования модели: от высшего 0 класса до низшего 4.
В то же время магнитофоны начали дешеветь.
И в конце 1950-х – начале 1960-х аппараты стали становиться частью повседневной жизни советского человека.
Первый советский серийный двухдорожечный магнитофон появился в 1956 году.
Это была модель «Днепр-9»: скорость движения ленты в аппарате составляла 19,05 см/с, а частотный диапазон — от 50 до 8000 Гц.
Максимальная длительность записи равнялась 30 минутам.
Через несколько лет появился и первый советский стереофонический магнитофон: это была модель «Яуза-10», которая вышла в производство в 1961 году.
Он поддерживал две скорости движения ленты — 19,05 и 9,53 см/с, а частотные диапазоны магнитофона составляли 40–15000 Гц и 60–10000 Гц соответственно.
Появление транзисторов сделало возможным создание портативных аппаратов.
Первым батарейным проигрывателем стал «Весна», который начали делать в 1963 году.
Длительность непрерывной записи или воспроизведения составляла 18 минут, время работы от батареек — 5–8 часов, а частотный диапазон устройства — от 100 до 6000 Гц.
Помимо переносных магнитофонов, среди доступных аппаратов числились магнитофонные приставки.
Они отличались от полноценных стационарных устройств тем, что для воспроизведения записи такой аппарат подключался к внешнему усилителю низкой частоты.
В советских домах таким усилителем был настольный радиоприемник или радиола.
Популярной и недорогой маркой приставок была «Нота» — первая модель вышла в 1966 году.
По причине доступности магнитофонов в 1960-х годах появилась отдельная ветвь культуры самиздата — «магнитиздат».
Магнитные пленки заменили самодельные пластинки «на костях», которые советские умельцы изготавливали из рентгеновских снимков.
На пленку переписывали как западные пластинки, так и музыку советских исполнителей — песни Высоцкого, Окуджавы, Галича, Визбора и других поэтов и музыкантов.
Магнитиздат на катушках выходил вплоть до 80-х. В то время на бобины записывали свои композиции популярные советские рок-группы: «Аквариум», «Зоопарк», «Машина времени», «Кино» и другие.
Это были уже не просто разрозненные записи, а целые альбомы, которые так и назывались — «магнитоальбомы».
Записи часто распространялисами музыканты или их друзья, после чего альбомы буквально за несколько недель разлетались на множество копий.
Явление магнитиздата повлияло и на то, что кассетные магнитофоны, первые серийные экземпляры которых появилисьв СССР в 1969 году, быстро стали популярнее бобинников, так как удобство записи и воспроизведения оказались для слушателей важнее качества.
Однако катушечные магнитофоны продолжали производиться массово вплоть до 90-х.
Позже их популярность снизилась.
Катушечные магнитофоны сегодня
Катушечные магнитофоны снова заявилио себе в начале 2010-х.
Продажи бобинников выросли как на eBay, так и на сайтах, занимающихся торговлей винтажным аудиооборудованием.
Во многом этот тренд сравнивают с другим крупным возвращением в аналоговой музыке — виниловыми пластинками.
Основным плюсом катушек является максимальная близость записи к оригинальному студийному миксу.
По мнению поклонников этого носителя, запись на катушке точнее всего передает изначальный замысел музыкантов.
Как отметилКрис Мара (Chris Mara), владелец компании, занимающейся восстановлением магнитофонов, «катушечный» звук должен особенно понравиться любителям джаза, так как все классические джаз-композиции были записаны на бобинниках.
Сегодня тренд на катушечные магнитофоны подхватилипроизводители, создающие новые модели проигрывателей на основе ранее выпускавшихся устройств.
Это восстановленные проигрыватели Mara Machines, системы от United Home Audio, а также новые модели магнитофонов от Ballfinger.
Свои катушечные магнитофоны также выпускают Revox и Metaxas.
Последние обещали представить свое устройство уже в этом году.
Катушечные магнитофоны сегодня
Катушечные магнитофоны снова заявилио себе в начале 2010-х.
Продажи бобинников выросли как на eBay, так и на сайтах, занимающихся торговлей винтажным аудиооборудованием.
Во многом этот тренд сравнивают с другим крупным возвращением в аналоговой музыке — виниловыми пластинками.
Основным плюсом катушек является максимальная близость записи к оригинальному студийному миксу.
По мнению поклонников этого носителя, запись на катушке точнее всего передает изначальный замысел музыкантов.
Как отметилКрис Мара (Chris Mara), владелец компании, занимающейся восстановлением магнитофонов, «катушечный» звук должен особенно понравиться любителям джаза, так как все классические джаз-композиции были записаны на бобинниках.
Сегодня тренд на катушечные магнитофоны подхватили производители, создающие новые модели проигрывателей на основе ранее выпускавшихся устройств.
Это восстановленные проигрыватели Mara Machines, системы от United Home Audio, а также новые модели магнитофонов от Ballfinger.
Свои катушечные магнитофоны также выпускают Revox и Metaxas.
Последние обещали представить свое устройство уже в этом году.
Катушечные магнитофоны возвращаются
Ретро снова в моде.
Сегодня продажи виниловых пластинок находятся на рекордном уровне за несколько десятилетий, и это неспроста.
Чем стремительнее прогресс цифровых технологий, тем сильнее людей тянет к старым аналоговым вещам… бумажные блокноты с кожаным переплётом, пластинки с тёплым ламповым звуком.
Даже простенькие кассетные магнитофоны снова обретают популярность у тинейджеров, которые никогда раньше не слышали ласковое шипение аналоговой плёнки и не перематывали аудиокассету на карандаше.
Такие артефакты прошлого пробуждают теплоту в сердце и острую ностальгию по натуральной, естественной жизни.
Некогда массовый продукт даже трансформируется в элитный дорогой товар, доступный только настоящим ценителям, которые могут позволить себе такой раритет.
На этой неделе произошло знаковое событие.
После двадцати лет немецкая компания Roland Schneider Precision Engineering из Дюссельдорфа решила возобновить производство бобинных (катушечных) магнитофонов.
Они поступят в продажу под маркой Ballfinger по цене от 9500 до 24 000 евро.
Бобины с аудиоплёнкой доминировали на рынке звукозаписи львиную часть 20 века (примерно с 40-х до 90-х), пока их не вытеснили другие форматы.
Они обеспечивали самый качественный профессиональный звук, а плёнку было относительно легко редактировать, склеивая аудиозаписи и вырезая лишние фрагменты.
Только в конце 20 века появилась качественная цифровая техника, которая смогла заменить студийные катушечные магнитофоны в профессиональной работе со звуком.
На компьютере было гораздо проще сводить и редактировать звук, а также копировать записи.
В бытовом секторе катушечники были практически вытеснены кассетными моделями к середине 80-х годов — для среднего потребителя компактность и простота использования оказались важнее качества звучания.
Казалось, технология навсегда ушла в прошлое.
Наверное, бобины с плёнкой в фильме «Криминальное чтиво» видело больше людей, чем в реальности.
Но сейчас катушечные магнитофоны возвращаются к жизни.
Немецкие модели Ballfinger нацелены на самых требовательных аудиофилов.
Аппараты продаются по запредельной цене от 9500 до 24 000 евро (как в советское время самые качественные бобинники стоили годовую зарплату инженера, так и сейчас). Некоторые модели можно комплектовать под заказ.
«Цифровые носители великолепны, но переживание музыки — нечто большее, чем просто прослушивание звукового файла, это нечто чувственное, это катушки, которые вращаются и которые можно потрогать, — говорит Роланд Шнайдер (Roland Schneider), дизайнер Ballfinger.
Когда дело доходит до качества звука, ничто другое в аналоговом мире не даёт вам такого ощущения пребывания в студии звукозаписи, как плёнка на катушках».
Компания Schneider представила прототипы катушечных магнитофонов в прошлом году на промышленной ярмарке в Гамбурге.
Они сразу вызвали ощутимый ажиотаж у аудиофилов — и сразу стало понятно, что такая ретро-техника будет востребована.
Такая тенденция к возвращению ретро наблюдается не только в западных странах, но и на постсоветском пространстве, где аудиофанаты с упоением обсуждают на форумах культовые модели советских магнитофонов и другой аппаратуры: «Соната 304», «Комета 209», «Ростов 102», «Ростов 112», «Олимп 003», катушки «Свема»…
Магнитофоны-приставки «Нота-202-стерео», «Нота-203-стерео» и «Нота-203-1-стерео» с 1976, 1977 и 1979 года выпускал Новосибирский ЭМЗ.
Немецкая компания потратила шесть лет на проектирование катушечного магнитофона нового поколения.
Ещё в процессе подготовке массового производства были получены заказы от более чем 80 дистрибьюторов со всего мира.
Очевидно, рынок созрел для возвращения ретро-формата, который даже звучит немного иначе, чем «плоские» цифровые записи без искажений.
Аналоговое оборудование снова устанавливают в студиях звукозаписи, а многие звёзды эстрады заново открывают для себя старый способ производства песен.
Lady Gaga, Ryan Adams и The Black Keys — вот лишь некоторые из артистов, которые записали песни на плёнку в последние годы.
Эксперты предполагают, что их примеру могут последовать и другие.
Кому и зачем они сегодня нужны?
Вслед за виниловым и кассетным ренессансом в мире настала эпоха возрождения интереса к катушечным магнитофонам.
Мы уже неоднократно писали о стартовавшем производстве реплик классических и вновь разработанных моделей, а также активном развитии бизнеса восстановления старых аппаратов.
Однако за всем этим мы забыли о главном вопросе – а кому и зачем сегодня вообще может понадобиться новый катушечный магнитофон?
1. Кому он нужен?
Если исключить из списка адресатов студии звукозаписи, где качественные машины нужны как для обработки старых записей, так и для производства новых – путь такое и встречается крайне редко – то остается два варианта.
Либо это владельцы обширных коллекций магнитных записей на ленте, собранных за долгие годы безраздельного господства аналога, либо это состоятельные аудиофилы, рассматривающие катушечные магнитофоны в качестве ультимативного аналогового источника сигнала у себя в системе.
Отсюда второй вопрос:
2. Зачем?
Ответ очевиден – правильно настроенный бобинник в сочетании с хорошо записанной лентой действительно звучит потрясающе.
Те, кому доводилось слушать первые копии с мастер-лент популярных альбомов, подтвердят – такого звука нельзя получить ни на одном другом коммерческом носителе, будь то аналоговом или цифровом.
Так что если рассматривать покупку катушечного магнитофона как инвестицию в качество звука, то она вполне оправдана.
3. Какой?
Список современных моделей от Ballfinger или Metaxas, уже вышедших в продажу или только поступающих в производство, вы можете найти в наших статьях.
Что же касается старых аппаратов, то их ассортимент весьма обширен. Главный критерий – состояние и ремонтопригодность.
Конечно, логичным будет сделать выбор в пользу студийных моделей от Studer, Otari, Revox, Tascam, но и домашние топовые аппараты от Technics, Sony, Akai, Pioneer смогут продемонстрировать все преимущества формата за меньшие деньги.
Однако следующий вопрос может начисто убить желание их покупать:
4. Что на нем слушать?
Вопрос вопросов…
Если начинать собирать фонотеку с нуля, то следует учесть два момента.
Во-первых, крайне скудный ассортимент новых катушек со студийными записями.
Популярная музыка вообще практически отсутствует, равно как и классические альбомы рок-музыки.
Основу ассортимента составляет джаз и классика, причем, по большей части, современных исполнителей. Во-вторых, ценовой фактор.
Цены на новые релизы на катушках начинаются (!) от 200 долларов США за альбом и достигают 900 долларов. Средняя цена – 350-400 долларов.
5. Где брать катушки?
Про основные лейблы, выпускающие сегодня катушки со студийными записями, мы писали в отдельной статье.
Как правило, у всех есть Интернет-магазин, где можно заказать интересующий альбом.
Кроме того, к вашим услугам eBay, Amazon и другие торговые площадки.
Что касается чистой ленты, на которую можно самостоятельно записывать, а также качественных бобин, то здесь придется либо обращаться к рынку винтажных продуктов, либо покупать напрямую у производителя, например, ATR Magnetics.
Как видим, пока новые катушечные магнитофоны остаются нишевым рынком, ограниченным малым ассортиментом и высокой ценой записей.
Прорыв в мейнстрим, как это случилось с винилом, может произойти только в случае появления большого выбора музыки по приемлемой цене.